廣東
本文來自意大利版《時裝》雜志新刊，原文作者Carrie Wittmer。攝影師Greg Swales。
在長達三十余年的演藝生涯里，西班牙女演員佩內洛普·克魯茲17歲便憑借比格斯·魯納的《火腿，火腿》出道。她是佩德羅?阿莫多瓦的御用繆斯，兩人合作了七部影片，她憑借《午夜巴塞羅那》斬獲奧斯卡獎，演藝足跡遍布歐洲與美國。
如今，她攜新作《暗黑新娘！》歸來，該片由瑪吉?吉倫哈爾執導。
《暗黑新娘》海報
她曾無比清晰地篤定：這就是我想做的事。數十年過去，如今51歲的她，依舊對那個瞬間記憶猶新。時至今日，她仍在觀察身邊的人——母親理發店里的女客、餐廳里的食客、片場的工作人員，無處不在。
兒時當作游戲的愛好，從未真正落幕，最終成了她的事業。因為對她而言，表演從來不是逃避，而是理解他人的方式。這份好奇心，貫穿了佩內洛普?克魯茲的一生。它引領她從西班牙的舞蹈教室，走向全球的電影片場，最終在1994年抵達洛杉磯——那時的她，幾乎不會說英語。
21世紀初，她紅遍全球，一年常常接拍四五部電影。她的崛起，像極了老好萊塢的傳奇：一位充滿神秘感的異域新星，有著無可替代的氣場，即便與湯姆?克魯斯（《香草的天空》，2001）、馬特?達蒙（《駿馬》，2000）等巨星同臺，也從未被光芒掩蓋。而她仍有一個未完成的夢想：與傳奇影星梅麗爾?斯特里普合作。
《暗黑新娘！》的導演瑪吉?吉倫哈爾與克魯茲相識二十年，她這樣評價：“克魯茲身上有著無法被簡單定義的多重特質。她極具力量，又無比脆弱，同時內心堅韌。她身上有一種野性、非理性的魅力。”
佩內洛普?克魯茲是佩德羅?阿莫多瓦多部經典影片的主角——《關于我母親的一切》《回歸》《平行母親》等，2009年憑借伍迪?艾倫的《午夜巴塞羅那》摘得奧斯卡最佳女配角。
《午夜巴塞羅那》劇照
佩內洛普憑本片獲奧斯卡最佳女配角
已為人母的她選擇把重心放在家庭上。她與哈維爾?巴登因《午夜巴塞羅那》結緣，婚后育有一子萊昂納多和一女盧娜，任何需要長期離家的工作，都很難打動她。
《暗黑新娘！》是瑪吉?吉倫哈爾執導的恐怖喜劇片，背景設定在20世紀30年代，靈感源自詹姆斯?威爾1935年的經典作品《科學怪人的新娘》。
克魯茲飾演瑪爾娜，一位在男性主導的行業里苦苦尋求認可的女偵探。在追捕 “新娘”（杰西?巴克利 飾）與 “弗蘭肯”（克里斯蒂安?貝爾 飾）的過程中，瑪爾娜驚恐地發現，自己與這些怪物竟有著某種共通之處。
《暗黑新娘！》中的復古偵探造型
這個角色層次細膩、微妙，充滿女性的生命體驗。吉倫哈爾說，克魯茲在片中一段令人難忘的表演，“仿佛置身于40年代的怪誕喜劇之中”。
“她對我說：‘從沒有人給過我這樣的表演機會。’好演員很多，但真正卓越的屈指可數。我相信佩內洛普就是其中之一。”
片場的導演瑪吉和佩內洛普
《時裝》：《暗黑新娘！》是如何來到你生命里的？
佩內洛普?克魯茲（以下簡稱佩佩）：我認識瑪吉很多年了，我們一直想合作。我一直很欣賞她作為演員的作品，也深愛她的導演處女作《暗處的女兒》，這部電影改編自埃萊娜?費蘭特的小說——費蘭特是我最愛的作家之一。
把費蘭特的書拍成優秀的電影非常非常難，因為全球有無數讀者對原著抱有極高期待。和瑪吉合作是一段特別美好的經歷。她拍出了一部特別、深刻、多維度的電影，視覺上極具吸引力，充滿趣味，還有著搖滾氣質。影片里藏著太多真實。
《暗黑新娘！》科學怪人和他的新娘
《時裝》：瑪爾娜這個角色，究竟哪一點最吸引你？
佩佩：能飾演那個年代的女偵探，本身就太棒了。就連彼得（瑪吉的丈夫彼得·薩斯加德）飾演的搭檔，也真心信任她，認可她理應獲得和自己同等的地位。
她必須對抗社會的所有規則，而他知道她值得更多、更多。他們應該已經合作很久了，電影里沒有明說，但我們都能感受到兩人之間柏拉圖式的情愫。我不知道，也許人生的某個階段，他們還會重逢。
《暗黑新娘！》佩內洛普與彼得
《時裝》：他們的關系出乎意料，換作別的電影，薩斯加德的角色很可能只是個性別歧視的同事。
佩佩：當她在車里說：“你知道的，抓到他們后，這個案子必須署上我的名字。” 他回答：“這不取決于我。” 她早已習慣忍住眼淚——因為身邊的男人從不會流淚，尤其在那個年代，流淚是軟弱的象征。
某種程度上，她學會了像他們一樣行事，卻從未丟失自我。她勇敢地為自己應得的一切抗爭，拼盡全力。就像世界各地、各行各業的女性，依舊在為被認可而努力。
《時裝》：在這樣對女性充滿束縛的世界里，瑪爾娜卻自信又堅韌。這份力量從何而來？
佩佩：來自劇本對這個角色的刻畫。她知道不公，也愿意為正義抗爭。她明白搭檔無法獨自改變一切，但她絕不放棄。
我們看到的是一位30年代的女性，那時的處境比現在艱難得多。當然，如今性別平等也遠未實現。但你能想象，在那個年代做一名女偵探，被一群男人包圍是什么樣子嗎？她身上就有這份力量。
《時裝》：作為導演，瑪吉和你合作過的其他導演有什么不同？
佩佩：她非常尊重每位演員的創作過程，也能捕捉到每一個細微的細節——因為她本身就是極其優秀的演員。這讓我充滿安全感與平靜。
你不會想要一個對你所有表演、所有鏡頭、所有瞬間都全盤接受的導演。她看得一清二楚，會告訴你什么可行、什么不可行。多年來我一直關注她的表演，知道自己會被守護、被陪伴。
《時裝》：有沒有哪個細節，是她捕捉到并幫你完善表演的？
佩佩：沒有，這是日復一日的打磨。開機前我們聊了好幾個月，后來在紐約見面，做了大量案頭工作。我們沒有真正試演，更多的是……無話不談。
和她、和彼得合作我都非常自在。我之前和他合作過一部關于巴勃羅?埃斯科瓦爾的電影《摯愛梟雄》，是和我丈夫哈維爾一起拍的，那段經歷非常愉快。
彼得和瑪吉是我最欣賞的兩位演員，他們太出色了。還有杰西（巴克利）和克里斯蒂安（貝爾）——我和他們對手戲不多，更多是追蹤他們。但我25歲就和克里斯蒂安合作過，2001 年的《戰地情人》里，我們演一對戀人。
《戰地情人》中的兩個年輕人
《時裝》：你和杰西?巴克利對手戲不多，但她的表演和我見過的任何表演都不一樣。
佩佩：是的。昨天我看了《哈姆奈特》，只能用完美來形容她。她是個不知疲倦的工作狂，天賦驚人。
杰西·巴克利的“新娘”扮相
《時裝》：你怎么看待瑪爾娜和她追捕的怪物之間的關系？
佩佩：她和新娘一樣，都是斗士。這也是她被這些怪物吸引的原因。
我不認為我的角色希望他們死去。這對她來說是巨大的內心沖突——她必須提供他們的行蹤信息，卻又覺得他們比身邊的人更純粹，擁有更堅定的價值觀。瑪爾娜和新娘為相似的東西抗爭，哪怕我的角色不能明說。
《時裝》：你覺得是這些怪物激發了瑪爾娜的叛逆天性嗎？
佩佩：百分之百。我的角色被以另一種方式壓抑著，也許不那么顯眼，卻日復一日，消磨著自尊。那就是她的生活。而新娘的處境比她艱難無數倍，被像動物一樣對待。
在弗蘭肯斯坦身上，她看到了孩童般的特質，看到了他看喜歡的電影和音樂劇時流露的純真。那是他的靈魂。只有她看得見。其他人只有恐懼，看不見他們真實的樣子，也不允許他們做自己。
《暗黑新娘！》片場，導演瑪吉和貝爾
《時裝》：走到職業生涯這個階段，什么會讓你答應出演一個角色？你現在有更多選擇的自由了嗎？
佩佩：我從17歲工作到現在，非常幸運能自主選擇項目，從不與孩子分開。我會盡量在夏天拍戲，或者留在西班牙工作。有時候如果拍攝周期短，我們也會安排好，不必長期分離。在這個行業打拼這么久后，我覺得這是一種恩賜。
二三十歲時，我一年拍四部戲，現在節奏完全不同了。我很珍惜現在的狀態——能選擇真心熱愛的項目，同時做一個全心陪伴的母親，這是我絕對的優先事項。我也熱愛我的職業，能兩者兼顧，是最大的幸運。我每一天都在為此感恩。
也有一些項目能激勵我、帶來全新挑戰，比如《暗黑新娘！》，還有我剛和奧利維婭?王爾德（本片導演）、愛德華?諾頓、塞斯?羅根拍完的《激情邀約》，一部非常聰明又有趣的喜劇。
《時裝》：為了陪孩子調整工作，會覺得受限嗎？
佩佩：不會，因為我從不后悔拒絕的工作，尤其是為了陪伴家人、全心陪伴孩子成長。
能有工作機會我就很幸運，也非常感恩現在的狀態。我沒有一年拍四部戲的野心，也許一年一部或兩部，只要和家庭日程契合就好。
我和所有人一樣需要工作，但真的很慶幸能靠自己熱愛的職業謀生。我也很幸運能遇到合適的劇本和拍攝檔期。現在我在西班牙和倫敦拍戲，倫敦部分只需要一周到十天。下一個重要項目推遲了，剛好在夏天，這樣我就能拍戲，一家人也能在一起。我覺得這是我從青少年時代就努力打拼的結果。
一家四口逛迪士尼
《時裝》：你的工作有多少是計劃好的，多少是臨場誕生的？
佩佩：我喜歡鉆研，喜歡準備，喜歡做功課，喜歡和導演一起打磨，也喜歡獨自琢磨。有時候靈感來自真實的人，有時候來自電影、音樂、芭蕾、歌劇，甚至為了貼近角色而專門去旅行、接觸相關的人。花時間做研究讓我很快樂，我永遠不想放棄。
以前一年拍四部戲時就很困擾，因為根本沒時間好好準備，尤其是要駕馭不同的語言和口音。我用過四種語言、多種口音拍電影，不管是意大利語還是西班牙語，都需要時間準備。那一刻你會覺得自己又變回了學生。
我有兩位戲劇老師教了我很多年，至今仍和其中一位胡安?卡洛斯?科拉扎在馬德里一起準備角色。我喜歡拿著劇本、筆記本，回到 “課堂” 和他一起打磨。這就是這個職業最奇妙的地方，你永遠可以像第一天開工一樣，保持歸零的心態。
《時裝》：你職業生涯中最具挑戰性的角色是哪個？
佩佩：拍《別動》（改編自瑪格麗特?馬贊蒂尼小說，塞爾喬?卡斯特里托執導）時，我不僅要學會意大利語，還要完全丟掉西班牙口音，去飾演一個一半阿爾巴尼亞、一半意大利血統的女性。
我上了無數節課，當時甚至覺得自己要把老師逼瘋……過程無比艱難，但我非常感激他，也感激所有幫我攻克語言和口音的指導老師。
《別動》劇照
《時裝》：當工作強度很大時，你如何找回自我？
佩佩：我每天都會做一個練習，不讓工作的情緒帶回家。有時候容易，有時候難，但我絕不會刻意帶入。年輕時我會這樣做，后來發現這并不會讓表演更好，也沒必要把工作和生活混在一起。
我之前提到的老師教會我，在虛構與現實之間保持距離。拍攝12小時的工作日里，不必一直沉浸在特定狀態、高度緊繃，反復在現實與虛構中切換。以前我覺得：“不行，你必須連續幾天、幾周保持角色狀態。” 后來發現這并沒有幫助。
對我來說，也對所有從事這個行業的人來說，不強行表演永遠是最難的事。這也是為什么每個孩子都是天生的好演員，不是嗎？他們不會從外部審視自己，只用想象力去感受、去體會身處那種情境的感覺。這是我對表演最初的記憶。
《時裝》：隨著演藝生涯的推進，你對名氣的看法也在改變嗎？
佩佩：我出道和走紅時都很年輕，在祖國成名的過程更艱難。但這也讓我變得更強大，因為我必須學會適應。對我的父母和整個家庭來說，一切都是全新的。
但我覺得，人要學會保護自己，不要太在意別人對你的贊美或詆毀。對我來說，保護家人永遠是最重要的。我的職業暴露在聚光燈下，但這不代表我的父母、孩子也要被曝光。（完）
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