《爆水管》上線，當諷刺足夠到位，爛俗喜劇包袱就可以被容忍

2月15日，電影《爆水管》已經可以在正版視頻平臺觀看。該片由彭于晏、艾倫、周游等多位知名演員主演，講的則是一個東南亞架空地的警匪沖突故事。該片院線上映的時候，取得了1.26億元的票房，還算不錯。影迷評分方面，豆瓣則只有6.1分。顯然，豆瓣的用戶們對于該片的質量，是不夠滿意的。

基于《爆水管》的正片內容而言，我認為它是諷刺到位的，因此，里邊的那些爛俗喜劇包袱就可以被容忍了。《爆水管》這部電影作品，通過一個裁撤警察局的故事，對議員政治進行了諷刺——直接揭露了在這些地區，警察不過是議員們的遮羞布罷了，隨時可以扔掉的。這是以往影視劇作品當中所少見的諷刺力度。

警員是議員的遮羞布，隨時可以扔掉，這樣的諷刺，讓《爆水管》這部影片出現了自己的諷刺獨特性，和力度感。其實，在專業的歷史學者著述當中，竟然也有類似的說法。部分歷史學術著作當中說，那些君主王朝，致力于歌詠農民和軍人，但統治者并非真正歌詠，而不過是因為他們需要農民的糧食和兵人的生命罷了。同樣的道理，在這些落后的王朝當中，議員議會們需要的，不過是警員們的生命罷了。

當議員和議會們需要這些警員的時候，這些警員就是它們的自家人。一旦議員和議會不需要這些警員們，那他們就是隨時可以被扔掉的垃圾。看明白這一點之后，我們再看看，為議員們當保鏢的那些警員們，就會讓影迷們覺出諷刺感來了。這種諷刺力度的拉滿，讓《爆水管》成為一部喜劇感十足的電影。

當然，我們需要承認，在《爆水管》當中也有很多爛俗的喜劇包袱，確實無趣。比如說，穿上牛毛造型的外套去糊弄公牛，結果被公牛給撞擊了等等。甚至于，在影片當中，讓一些盜墓賊自帶著東北口音，試圖取得笑料等等。這些，都是相對低端的喜劇包袱。甚至于是讓人生出厭惡來的喜劇包袱。東北人勇闖東南亞，并且還是以黑惡勢力的方式、偷墳掘墓分子的方式勇闖，這多少有些對東北那旮沓的誤讀了。

在多線條敘事方面，《爆水管》則沒啥值得表揚的地方。這類多線條敘事的手法，是影視學院的創作系當中直接教的。只有一瓶子不滿半瓶子咣當的青年編劇們，才會覺得這種敘事多么厲害。真正頂級的編劇，看這個，只會覺得是雕蟲小技。《瘋狂的石頭》也是敘事上的雕蟲小技。當年很多影迷見得少，驚呼天人。如今，影迷們見多識廣了，應該不會覺得《爆水管》多線條敘事有多么厲害了吧。

在角色塑造上，與其說是塑造，不如說是沒塑造，所有角色都是自帶臉譜的。顯然，這部電影走的是爽片路線，讓角色們帶上臉譜，更利于影迷們快速得知他們的角色身份。臉譜化在商業片當中，顯然是更有好處的。影片就沒想塑造原創的角色人物，它想要實現的，只有快敘事之下的爽感。

所以，彭于晏只能看帥了，看不到其它的。艾倫，則繼續在娘唧唧的路線上行走。周游是典型的二愣子匹夫。甚至于付航飾演的僧人，都已經到了可有可無的程度上。這個角色，更像是來濫竽充數的，對于故事的整體發展沒有任何幫助。這是一部喜劇人大拼盤的作品，當爽片看，才行。

基于此，《爆水管》這部電影，是用爛俗爽片的方式在講故事，但因為它諷刺的內容足夠到位，足夠深刻，所以，大家可以容忍那些爛俗橋段和角色的拼湊了。（文/馬慶云）