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2026馬年春晚一開場,熱鬧就不只在舞臺上,機器人、明星同框、各種“名場面”,像連珠炮一樣往外冒。 你會發現觀眾的情緒很誠實:技術再炫、舞美再大,最后能把人心按住的,還是“誰一出場,我就覺得穩了”。
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今年“機器人搶鏡”這事,已經不是彩蛋級別,而是明晃晃的主菜。報道提到宇樹科技、魔法原子、銀河通用、松延動力等機器人企業亮相春晚,甚至還有機器人進入語言類節目合作表演的討論點。
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于是吐槽也跟著來——有人覺得新鮮,有人嫌“年味兒人味兒淡了”,但不管你站哪邊,機器人確實成了春晚的新晉流量入口。
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與此同時,歌舞的“顏值戰”也打得很滿。比如魏晨和劉宇寧同臺演唱《許我再少年》,單是“同框”就足夠讓彈幕熱鬧一陣。 這種舞臺很像春晚一貫的套路:給你一點青春回聲,讓你在合家歡的喧鬧里,忽然想起自己也曾熱血過。
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可真正讓很多人“哎,這個舒服”的,反而是劉濤上臺那一下——不是她多搶,而是她很穩。她在2026央視春晚表演互動歌曲《手到福來》,同臺的還有梁家輝、張新成,節目本身就走歡快路線,三個人的配合感也很順。
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央視網節目頁把表演信息寫得清清楚楚:互動歌曲《手到福來》,表演者就是梁家輝、劉濤、張新成。
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你說她那晚為什么像“定海神針”?我覺得是氣質問題。春晚這種場子最怕“飄”:你太用力,會顯得急;你太松,又顯得虛。劉濤恰好卡在那個點上——她不需要把情緒掄圓了甩給你,她只要站得住、笑得穩、氣口不亂,觀眾就會自動把“放心”兩個字貼在她身上。
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而這種“穩”,不是今年才突然出現的。2025年央視春晚西藏拉薩分會場,她與次仁拉姆演唱《萬年吉祥》,有報道提到該節目收視率達到39.3%,成為當年春晚收視的最高點。
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高原環境、分會場直播、鏡頭調度,哪個都不好惹,但她那次能把一首歌唱成“拉薩的年味名片”,就說明她在央視體系里一直是“可靠型藝人”。
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更微妙的是:她這幾年影視作品的曝光節奏并不算密集,可她從沒真正離開大眾視野。除了央視春晚,她還出現在2026粵港澳大灣區春節晚會舞臺,與廣州大陣象粵語合唱團合唱嶺南新民謠《湯》,南方網的報道把時間、舞臺與合作對象都寫得很明確。
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這種跨舞臺的存在感,反而比“扎堆拍戲”更能說明一件事:她不是靠某一部劇撐熱度,她是靠綜合能力把自己擺在“可用、能扛、觀眾認”的位置上。
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劉濤身上還有個很有代表性的標簽:媽祖。2025年4月的報道提到,她現身湄洲島媽祖誕辰相關活動,被授予“媽祖文化全球推廣大使”“莆田文旅推薦官”等榮譽稱號,并回溯她與媽祖題材作品的淵源——2012年她主演電視劇《媽祖》。
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而2006年她在電視劇《白蛇傳》中飾演白素貞,這些履歷也被一并寫入報道的公開資料里。 所以你會發現,觀眾口中的“國泰民安臉”并不只是夸她五官,而是夸她身上那股傳統敘事里“能鎮場、能托底”的氣場——這東西很難裝出來。
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當然,劉濤也不是沒有爭議。她在電視劇《開端》中飾演“杜局”,這點在劇集角色資料里有明確對應信息。 而圍繞“杜局”這個角色的討論,至今仍能在各類評論里看到:有人覺得違和、有人覺得發揮一般,甚至出現“想棄劇”的尖銳評價。 這其實給所有中生代演員提了個醒:狀態再好、國民度再高,落到鏡頭里,角色適配度永遠是第一道硬門檻。
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也正因如此,今年春晚她被夸,不只是夸“好看”,更像夸一種“懂分寸”。她沒把自己當成來搶C位的,她把自己當成來完成一段表演的人——觀眾恰恰吃這一口:你別急著證明你還紅,你先把這幾分鐘穩穩當當交出去。
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至于她接下來要怎么走,信息面上也不是空白。2024年就有報道提到網劇《聞香記》開機并官宣陣容,由劉濤、藍盈瑩主演。 慢一點拍戲沒什么丟人的,能在合適的劇本里出現,能在不同舞臺上把自己的能量用對地方,反而更像一種“過了四十歲之后的聰明”。
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春晚這臺晚會,年年都有人想當“爆點”,也年年都缺真正的“托底”。機器人可以翻跟頭、燈光可以鋪滿天花板、同框可以刷屏,但到最后,觀眾記住的往往是那個讓你覺得“這一段不會出錯”的人——劉濤這一晚的價值,就在這里。
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