看完《驚蟄無聲》后,發(fā)現(xiàn)張藝謀這些年都在嘗試不同題材的電影。
例如《懸崖之上》,就是他的第一部“諜戰(zhàn)”題材電影,《狙擊手》更是從全新的視角拍攝。還有法制題材電影《第二十條》。
這次的《驚蟄無聲》更是少見的國安題材,拍攝國安題材的電影,還在春節(jié)期間上映,本就是一場“豪賭”。
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該影片講述的是我國最新戰(zhàn)機遭遇信息泄密的故事,看似跟普羅大眾毫無關系,實際上息息相關,因為故事的原型正是我國殲35隱身涂層泄密事件。
據(jù)了解,作為我國新一代航空裝備,殲-35A的隱身性能被認可為國際先進機型。若是其隱身涂層等核心技術數(shù)據(jù)被泄露,可能對國家安全構成威脅。
此前,某科研院所前助理工程師劉某因間諜罪被依法判處死刑,可能就是本影片的角色原型和故事原型。
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一直以為,這樣的故事只會發(fā)生在電影里,或者是研究基地中,沒想到真實案件往往發(fā)生在我們熟悉的現(xiàn)實生活中。
當看到國安跟間諜斗智斗勇,要順著線索順藤摸瓜,執(zhí)行任務隨時都有生命危險,還得擔心間諜滲透時。
才明白,在我們不知道的地方,有一群人正默默的守護國家安全。
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回到電影本身,《驚蟄無聲》除了懸疑的抓間諜劇情外,拍攝手法也很高級。
為了營造出追蹤抓人的壓迫感,甚至運用了大量無人機追蹤鏡頭、監(jiān)控畫面、執(zhí)法記錄儀等其他媒介影像作為畫面。
讓觀眾過了一把第一人稱抓間諜的癮,跟隨著主角的視角,設身處地的感受到緊張氛圍。
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這種拍攝手法就很張藝謀,在《懸崖之上》中,他就用了這種手法,將觀眾立馬帶入到劇情中,營造出真實的感覺。
其實,在《驚蟄無聲》中能看到張導不少慣用手法,例如借助玻璃來營造虛實、錯亂的感覺,用特寫鏡頭捕捉演員細微表情,不斷跳切的鏡頭,營造壓迫感等等。
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說完拍攝手法,再來說說劇情,細看《驚蟄無聲》會發(fā)現(xiàn)細思極恐的細節(jié)。
看完電影的第一反應就是“反轉(zhuǎn)”太少,但仔細看會發(fā)現(xiàn),這就是一個疊加的“局中局”。
表面上,是調(diào)查隱身戰(zhàn)機涂層材料泄密。實際上是進行驚蟄行動,找出國安隊伍中的叛徒。那這樣就完了嗎?并沒有,每個人有不同的任務和目的。
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黃隊沒想到情人是特務。本來只是生活作風問題,沒想到事情變得復雜了。
于是他想到殺人滅口,還設計陷害嚴隊當替死鬼,借刀殺人除掉了女特務。可他沒想到,嚴隊隱藏的更深,他反而暴露了。
所以,在嚴隊成功拿到隱身涂層材料的數(shù)據(jù)后與上線對接,當你以為嚴隊是叛徒時,發(fā)現(xiàn)他竟然是雙面間諜,這個身份還只有王局知道。
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不看到最后根本發(fā)現(xiàn)不了誰到底是壞人,就好像起初都以為嚴隊是壞人,就是內(nèi)部的那枚“釘子”。
可看到后面才發(fā)現(xiàn),他根本沒有泄密,殺人滅口完全是事情復雜了,他解釋不清。
還有黃隊是雙面間諜,就一定是好人嗎?也不一定,畢竟雙面間諜反復橫跳的例子現(xiàn)實中很多。
所以說《驚蟄無聲》的劇情還是值得仔細觀看的,亮點很多,演員演的也不錯。
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