這部華語(yǔ)杰作吸引島國(guó)女神加盟！

前言

貴為上世紀(jì)90年代日本國(guó)民女神之一，宮澤理惠的名聲實(shí)在太響亮了。80年代末，90年代初，就以清純少女的形象而為人熟知。之后在母親的安排下，拍攝了大尺度寫真集。銷售量高達(dá)165萬(wàn)冊(cè)，創(chuàng)造了寫真集銷售的神話。雖然招來(lái)了極大爭(zhēng)議，但她的名聲卻達(dá)到了家喻戶曉的級(jí)別。

好景不長(zhǎng)，情感上受挫，與母親矛盾激增，票房的失利等問(wèn)題接踵而至。年少成名的她，陷入了長(zhǎng)時(shí)間的低谷，更是傳出了「為情自殺」的新聞。好在，遠(yuǎn)離了大眾視線幾年之后，她又找回狀態(tài)，重新復(fù)出。并實(shí)現(xiàn)了從少女偶像到實(shí)力演員的蛻變。

作為一名日本演員，宮澤理惠的大多數(shù)作品還是日本本土作品，而今天分享會(huì)為大家?guī)?lái)的是她主演的一部華語(yǔ)電影，時(shí)間正是在她復(fù)出之后。此時(shí)的她，早已褪去了少女的天真爛漫。清秀，冷艷，美得不可方物。

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

這部電影的制作年代正值臺(tái)灣本土電影市場(chǎng)低迷的年景，片中主演們大多經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)間無(wú)戲可拍或者票房不理想的階段，這種失意感讓他們?cè)谂臄z中投入了極大熱情。

除了主演屈中恒、宮澤理惠、太保等人外，影片還集合了大量臺(tái)灣本土的明星演員出演或客串，如李立群、蔡振南、戴立忍、蔡燦得等，影片編劇蘇照彬也客串了片中妹夫一角，說(shuō)該片星光璀璨不為過(guò)了。

主線故事其實(shí)簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單：一個(gè)夜班司機(jī)的一夜奇遇。94分鐘的片長(zhǎng)，時(shí)間幾乎全部壓縮在一個(gè)晚上。但影片的敘事特色也是在一個(gè)晚上的時(shí)間里，插入了相當(dāng)大篇幅的回憶和口白，就像是一篇夾敘夾議的記敘文。

于是，觀眾看到的不只是男主蘇大全的行車路線，更是一整幅2000年前后臺(tái)灣社會(huì)的流動(dòng)圖景。夜里上車的乘客，有裝黑道卻膽小如鼠的男人，有一言不合就拔刀卻毫無(wú)戰(zhàn)斗力的情侶，有成群結(jié)隊(duì)卻虛張聲勢(shì)的混混；回憶段落里則更是千人千面。

出租車像一座觀察哨，透過(guò)車窗，我們看到焦慮的上班族、沖動(dòng)的邊緣人、困在欲望里的普通人——他們都是那個(gè)年代城市肌理的一部分。

PART

02

電影分享會(huì)

Movie sharing club

但如果影片只是社會(huì)切片，它或許更像一部紀(jì)錄片。真正讓《運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》成為經(jīng)典的，是它對(duì)蘇大全一家人的細(xì)膩描摹。電影以清晰的段落結(jié)構(gòu)推進(jìn)，從家庭、職業(yè)到愛情，層層展開。

蘇大全的父親經(jīng)營(yíng)車行，處理的多是車禍?zhǔn)鹿剩荒赣H是法醫(yī)，每天與尸體打交道；妹妹沉迷化學(xué)實(shí)驗(yàn)，家里時(shí)不時(shí)小爆炸。這個(gè)家庭與“死亡”打交道的頻率高得離譜，卻也因此練就了一種近乎黑色幽默的從容。死亡不再是禁忌，而是生活的一部分。

影片的喜劇感，正來(lái)自這種對(duì)日常的解構(gòu)。母親辦公室里的人頭標(biāo)本，既嚇跑無(wú)數(shù)追求者，卻也成為她與父親走到一起的契機(jī)；這個(gè)原本陰森的道具，后來(lái)甚至為蘇大全的愛情助攻。

車行里的司機(jī)們個(gè)個(gè)身懷絕技，有人對(duì)四個(gè)輪胎的位置了如指掌，有人能一心多用邊開車邊忙別的事，有人甚至能一路倒車從臺(tái)中開回臺(tái)北只為去熟悉的車廠修車。

最荒誕的一段，是蘇大全第一次出車，接到一名即將臨盆的孕婦，他為了搶時(shí)間一路違規(guī)，超速、闖紅燈、逆行樣樣來(lái)，結(jié)果到醫(yī)院時(shí)孩子已經(jīng)出生，他收獲的只有一疊罰單和一條超大號(hào)內(nèi)褲。這些橋段讓人捧腹，卻也暗含生活的荒謬。

PART

03

電影分享會(huì)

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影片結(jié)尾，是全片最具爭(zhēng)議也最耐人尋味的一幕。忙碌一夜的蘇大全，在回家途中發(fā)生車禍，滿頭是血地爬出駕駛座，鏡頭定格在他倒在愛車旁的全景。

有人認(rèn)為影片是結(jié)局在車禍終于發(fā)生在男主自己身上，并以男主生命終結(jié)將影片結(jié)局推向高潮，而結(jié)尾前主觀視角的鏡頭掃視過(guò)男主家的車行，家中司機(jī)們、父親、母親、妻子，更像是一場(chǎng)靈魂出竅后的告別。

而家人們對(duì)待他的死亡，也如同那些無(wú)常的車禍一樣，將之視為一種生命必然的日常來(lái)消解和接受。

也有人認(rèn)為這組鏡頭不能必然代表男主的死亡，他只是車禍后帶著傷蹣跚回家，因此家人們的反應(yīng)才只是微微詫異卻如此平淡。

之后男主的妻子哄完孩子坐在床邊，耳聽外面熟悉的急促剎車聲，面露欣喜，也是男主即將平安歸來(lái)的表意。

無(wú)論如何，死亡并非一種確定、終局的結(jié)果，對(duì)待死亡，既無(wú)需回避，也無(wú)需煽情。導(dǎo)演故意將結(jié)局主人公的生死做了留白的懸念，正如片中臺(tái)詞所說(shuō)：車禍每天都在發(fā)生，但日子還得繼續(xù)過(guò)。

回望今天，許多電影沉迷宏大敘事與視覺奇觀，而《運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》選擇的卻是“微小”。它記得出租車?yán)锏拿孛?，記得車行里的閑話，記得一個(gè)普通家庭如何在生死邊緣活出日常煙火。

幽默是它的殼，溫柔是它的核。它講的或許不是愛情傳奇，而是城市里每一個(gè)平凡人的姿態(tài)——在命運(yùn)無(wú)常中，依然開著車，繼續(xù)前行。這樣的電影，也許正是臺(tái)灣電影最動(dòng)人的本土靈魂所在。

《運(yùn)轉(zhuǎn)手之戀》2000

導(dǎo)演: 張華坤 / 陳以文
編劇: 蘇照彬

主演: 宮澤理惠 / 屈中恒

豆瓣8.2IMDb7.0

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