大多數作者，從來沒弄懂文學市場

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以下轉載自徐老師的公眾號

一個極為高頻的問題。

很多人都喜歡問我：我的作品能不能爆？

或者他會說，我有一個怎么樣的作品？有五、六個熱門標簽，什么大女主、什么懸疑等等，反正就是集合了當下非常多熱點標簽的一個作品，然后他會和你說自己對內容非常自信，創(chuàng)作技巧很嫻熟，只是說文本有點慢熱，鋪墊很長。

相信我，你不是一個人。

因為，多的時候一天有十多個人來問我這樣的問題。

那我想跟你說的一件事是什么？

當你在問這個品能不能爆的時候，你已經進入了一個死胡同。

小說就像創(chuàng)業(yè)一樣，編輯他要挑作者。

如果說他只是一個平臺的編輯，他現(xiàn)在有一個上頭派下來的任務，他說我要去找固定的版權，這個時候他才會找你要對應的版權。

然后編輯說那這次我要，那下次我就不要了，因為下次可能老板的需求不一樣了，或者說平臺需求不一樣了。

這是市場邏輯，很多人他就不懂這個邏輯。

然后還有一批人更無厘頭，他們只是想尋求認可。

他們是作品已經給無數人看過，別人都覺得不行，然后他想找到一個能夠識別到自己的“滄海遺珠”、“世間瑰寶”，認為自己手頭這個作品就是和氏璧。

但是實際上想要跟你長期合作的編輯，看的絕對不是你的單部作品，我看的是你作為作者本人的價值。

就像你看一個公司，你不會看他的公司的單品。除非這個產品足夠大了或者只有那么一個單品。

而且能不能爆這個問題。

我的作者，包括文穴的作者，全渠道你一上就知道了。

你爆不爆，數據就能反映出來有多少人想看，愿意看。

有些可能每天一兩人看，有些可能每天三四十人，有些可能成百上千人等等。

直接投入市場試驗就行了，拿過去的數據來說的都是預測，誰也不能保證爆品，只能說幾率可以調整到足夠大。

過去的經驗代表著一部分的視角，代表著一部分的反饋。

很多人拿著這個去問，你還不如上廟里去問問呢。

所以，這本身就是一個極具誤導性的的問題。

作為作者，你最需要知道是你有多長的窗口期，就是你能堅持不懈，沒有反饋地寫，你寫多久，能夠把你這個風格磨了多久。

很多人就算上了第一本書，他同樣會覺得我這本書怎么沒人看。

可能有 100 個人看，他是依舊覺得很少，有 1, 000 個人看，他依舊覺得很少，有一萬個人看他也依舊覺得很少。

他為什么不滿足？因為這山望著那山高。

因為他的理想是一本書上了之后，我就立馬可以成為暢銷書作家。

而這類新人作者基本上會被現(xiàn)實搞崩心態(tài)。

你不是《飄》的作者米切爾，這種爆品，就和彩票一樣，光人力是不能干預的，這種就是實力加99%的運氣了。

那么什么是你可以去干預的？

你可以。把戰(zhàn)略戰(zhàn)術弄清楚，你就可以進一步去推進的，這就是你要磨自己作為作者的心性品質，你要磨自己作為一個作者的創(chuàng)作能力，你要磨作為作者的規(guī)劃，這個才你要想清楚弄明白。

你要想清楚三年內你能不能賺到 10 萬塊錢，三年內你能不能實現(xiàn)你自己作品的真正的創(chuàng)作產出，積累自己的聲譽。

行業(yè)榮譽和讀者信任，兩條路選一條，走明白了，這才是王道。

作為一個作家或者說writer，你必須創(chuàng)作本身才是你的價值和意義，而不是說我創(chuàng)作出來的作品，或者說我自己有什么想法，對市場來說就是非常有益的。

不是的。

市場會因為你在行業(yè)內的位置，你在作者層面的social rank 去給你一個估值，給你一個價格，這才是文學市場真正的本質。

為什么不建議大家去寫網文，很多人就是因為門檻低好上架所以去寫了。

寫網文最大的問題是什么？就是你的思路慢慢開始變成了新媒體的思路。

你開始想著我能不能在最短的時間內獲得大家最大的關注，然后我就可以盆滿缽滿。

這個是完完全全的誤區(qū)，

當你的寫作慢慢變成一種表演，這才是最危險的事。

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作者：栩

編輯：Larry

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