誰在“背刺”年代劇？

《歲月有情時》《純真年代的愛情》《好好的時光》接連三部年代題材大劇上線，包攬了貓眼電視劇熱度榜前三，劇集市場的春節檔，無疑是屬于年代劇的。

然而，這份“霸榜”背后，卻出現了一個值得思考的反差：臺播端，《好好的時光》開播收視率達到3.655%，登頂同時段全國衛視收視冠軍；網播端，該劇首日播放量333萬，在云合日榜排名第13。《歲月有情時》網播單日約1500萬進入TOP3，但與其臺播表現相比也有差距。

這不是某一部劇的質量問題，而是排播節奏引發的一個現象：同一時期同類型劇集集中上線，對各自的市場表現可能產生影響。

那么，類型撞車、題材擠兌，究竟誰的鍋？

三部年代劇同期上線

市場表現各有不同

先來梳理一下這三部劇的上線時間：

2月20日，《歲月有情時》在愛奇藝和央視八套開播，由黃景瑜、關曉彤主演，講述90年代東北廠礦子弟的成長故事。

2月21日，《純真年代的愛情》在騰訊視頻和央視八套開播，陳飛宇、孫千主演，以70年代制帽廠為背景展開一段情感故事。

2月23日，《好好的時光》在芒果TV和央視一套開播，梅婷、田雨主演，聚焦70年代西南小城重組家庭的日常生活。

三天之內，三部題材相近的年代劇在同一檔期內接連上線。這在電影行業相對少見，春節檔影片通常會注意類型差異和檔期協調，但劇集行業的排播節奏往往由各平臺獨立決定。

從數據看，《好好的時光》臺播收視3.655%，再次印證年代劇在春節檔期有較強的觀眾基礎。2024年《煙火人家》首日破3%，2025年《六姊妹》首日達4.349%，都能說明這一點。但在網播端，該劇首日333萬的數據，與同平臺過往年代劇相比有一定差距。

這或許與同期市場上已有兩部同類型劇有關，觀眾的選擇被分散了。

值得一說的是，《好好的時光》制作投入2.8億，劇組在云南老工業區實景拍攝，搭建了超過6000平米的廠區布景，在制作層面做了不少努力。這樣一部作品，本應有更從容的市場空間。

平臺排播的“趨同”

導致播放量嚴重分流

為什么會出現三部年代劇同期上線的情況？這或許與平臺的排播邏輯有關。

當前，各大平臺的排播決策會參考用戶畫像和過往數據。

如果數據模型顯示“年代劇在春節檔有市場”，那么多個平臺可能得出相似判斷，進而做出相近的排播安排。但這里有一個問題：模型可以算出某類劇有受眾，卻難以預判競品平臺的排播節奏。于是，每個平臺都做出自己認為合理的選擇，合在一起就出現了題材集中的情況。

這背后還有一個行業現狀：劇集平臺之間缺乏檔期信息的互通機制。電影行業有發行協會，有片方之間的非正式溝通，春節檔影片尚能做到題材錯位。但長劇平臺之間，目前幾乎沒有類似的檔期協調——大家各自排播，互不參考。

這次三部年代劇同期上線的時間點，恰好也是長劇春節檔整體表現相對平淡的一年。

數據顯示，今年春節期間長劇單日大盤普遍在1.6億以下，2月20日當天為1.3億。當大盤總量不高時，同類型劇集集中在同一時段上線，相互之間確實會產生一定的分流效應。

從“扎堆”到“錯位”

排播思路可以更靈活

這次三部年代劇同期上線的情況，或許能引發一些思考：如果排播節奏錯開一些，會不會有不同結果？

細看這三部劇，其實各有側重：《歲月有情時》偏向熱血青春與廠礦史詩的結合，《純真年代的愛情》主打純愛風格和年輕演員陣容，《好好的時光》側重生活質感與戲骨群像。如果上線時間錯開兩到三周，每一部都有機會獲得更充分的市場關注。但集中在同一時段，反而模糊了各自的辨識度。

短劇行業今年的做法或許能提供一些參考。春節檔紅果短劇打造了“千劇齊發”排播帶，但內部題材分布較廣——有女頻穿書、有男頻逆襲、有現實題材《北往》，多部作品取得不錯成績且互不干擾。這種內部分化的思路，對長劇排播有一定借鑒意義。

那么，長劇排播是否有優化的空間？

第一，平臺間能否有更暢通的信息互通？不一定是正式機制，但頭部項目的定檔信息如果能提前有所溝通，或許能減少同題材“硬碰硬”的情況。

第二，平臺內部的排播節奏可以更注重差異化。與其讓同類劇集擠在同一時段，不如考慮錯峰釋放：一部主攻春節合家歡，一部瞄準節后情緒，一部留給二月底的接檔期。

第三，臺網聯動的節奏可以更精細。《好好的時光》臺播收視高、網播數據相對平淡，說明同一部劇在不同渠道觸達的觀眾可能有差異。未來排播能否根據不同渠道的特點做更靈活的安排，值得進一步探索。

行業觀察

春節檔三部年代劇同期上線，不是某一部劇的得失問題，而是行業排播節奏的一個縮影。

三部劇的臺播收視都不錯，說明年代劇這個類型本身依然有觀眾基礎——觀眾愿意在節日里看一段有溫度的故事。但網播數據的分散，也提醒我們：排播節奏的合理性，直接影響著每部劇能觸達的觀眾規模。

好內容需要被看見，而被看見的前提，是有一個更從容的市場空間。2026年，希望行業能從這次“扎堆”中有所啟發：排播不僅是技術活，更是對市場節奏的判斷。有時候，少即是多，錯峰勝過扎堆。

畢竟，市場不缺好內容，缺的是讓好內容被更多觀眾看到的方式。