達芬奇奪冠！

2026年3月1日凌晨，第76屆意大利圣雷莫音樂節（Festival di Sanremo）在利古里亞的阿里斯頓劇院（Teatro Ariston）落下帷幕。經過五晚的角逐，那不勒斯歌手薩爾·達芬奇（Sal Da Vinci）憑借歌曲《永遠的“是”》（Per sempre sì）最終問鼎桂冠。

在同一個夜晚，即將卸任的藝術總監卡爾洛·孔蒂（Carlo Conti）在聚光燈下將象征接力的話筒交給了下一任主持人與藝術總監——年僅36歲的斯特凡諾·德·馬蒂諾（Stefano De Martino）。

媒體以“一個過渡性的音樂節”為這一屆圣雷莫定調，指出在“那不勒斯式勝利”與“電視史上首次現場交接”的背后，本屆音樂節“整體創作平淡” 。

那不勒斯歌手逆襲

本屆決賽的結果充滿戲劇性。在決定最終排名的“超級決賽”（Superfinale）中，薩爾·達芬奇與賽前大熱的年輕歌手賽夫（Sayf）、迪托內拉皮亞加（Ditonellapiaga）、阿里薩（Arisa）以及組合費德茲與馬西尼（Fedez & Masini）展開最后的較量。

根據賽后公布的詳細投票數據，賽夫在觀眾遠程投票（Televoto）環節以26.4%的支持率領先，而薩爾·達芬奇僅獲得23.6%。然而，在決定性的媒體投票（包括新聞發布廳、電視網絡及廣播電臺評審團）中，薩爾·達芬奇實現了逆轉。最終，他以22.2%的綜合得票率險勝賽夫的21.9%，迪托內拉皮亞加以20.6%位居第三，阿里薩和費德茲與馬西尼分列第四和第五 。

當結果揭曉時，這位出生于1969年的那不勒斯歌手難掩激動，在臺上與妻子長久擁抱，淚灑現場。他將這場勝利歸功于“那不勒斯的靈魂”與家庭的陪伴 。其獲獎歌曲《永遠的“是”》被樂評人指出具有典型的那不勒斯式旋律線條，盡管在藝術創新性上備受爭議，但它成功抓住了觀眾的情感共鳴 。

卡爾洛·孔蒂的“最后一夜”

與冠軍的懸念同樣引人注目的，是卡爾洛·孔蒂在決賽夜實施的“驚喜計劃”。當晚23時許，孔蒂走下舞臺，徑直來到觀眾席，在萬眾矚目下，向當紅節目《你的生意》（Affari Tuoi）的主持人斯特凡諾·德·馬蒂諾伸出了手。

這是圣雷莫音樂節歷史上首次在直播中宣布下一任掌舵人。“你值得這份任命，值得你正在創造的輝煌職業生涯中這一美好的新篇章，”孔蒂對德·馬蒂諾說道。后者難掩激動，將孔蒂的手放在自己胸口說：“你感覺到了嗎？”隨后，他對全場及電視機前的觀眾表示：“從你手中接過這根接力棒對我來說是莫大的榮幸。這是一份并不理所當然的慷慨之舉，我將永遠銘記。感謝Rai給予我這次機會。正如我們常在電話里說的：埋頭苦干，奮力向前！”

孔蒂此前曾多次暗示這將是他任期的終點。他在決賽前的新聞發布會上表示，留給繼任者的將是一個“非常健康的音樂節” 。對于德·馬蒂諾而言，同時兼任主持人與藝術總監無疑是一場艱巨的挑戰，但正如他所說，他喜歡挑戰 。

和平之聲與社會關懷

盡管決賽夜充滿了音樂與競爭，但舞臺從未與現實隔絕。在美以空襲伊朗、中東局勢驟然升級的背景下，決賽開場時，孔蒂與同臺主持人勞拉·保西尼（Laura Pausini）、喬爾吉婭·卡爾德納萊蒂（Giorgia Cardinaletti）一同發出了和平呼吁。

孔蒂強調：“我們不能忽視世界上正在發生的事情。”他引用聯合國兒童基金會的數據指出，全球有56個沖突地區波及5億兒童，并呼吁“保護所有兒童，特別是在戰區的兒童”。保西尼則動情地補充道：“孩子們有權生活在和平中，他們有權安睡以便做夢，而不是因為炸彈的轟鳴而醒來逃亡。”

多位歌手在演唱時也加入了個人呼吁。埃爾馬爾·梅塔（Ermal Meta）將他的搖籃曲《小星星》（Stella stellina）獻給“所有被炸彈靜音的兒童”；萊奧·加斯曼（Leo Gassmann）高呼“打倒戰爭和暴政”；米凱萊·布拉維（Michele Bravi）坦言，在世界發生如此多悲劇的時刻，站在這里讓他感到“不適” 。

此外，朱莉婭·切凱廷的父親吉諾·切凱廷（Gino Cecchettin）也登臺發表了反對性別暴力的感人講話。當屏幕上閃過一個又一個女性遇害者的名字時，全場肅靜。切凱廷表示，他將失去女兒的痛苦轉化為建立以她名字命名的基金會的動力，并告誡公眾要學會分辨暴力，“不要把控制誤認為是愛” 。

音樂平淡，意義在音樂之外

隨著薩爾·達芬奇的奪冠和德·馬蒂諾的接任，媒體對第76屆音樂節的評論也迅速出爐。這是一個“復辟的音樂節”，歌曲本身“鮮有能留下深刻記憶的作品”。薩爾·達芬奇的勝利更多是證明了他在過去幾天里成功進入了觀眾的“想象和腦海” 。決賽夜“華麗但刻板”，整場晚會因漫長的演出和過渡期的氛圍而顯得“冗長” 。

薩爾·達芬奇的勝利恰好發生在“那不勒斯熱潮的頂峰時刻”，與孔蒂將接力棒交給德·馬蒂諾這一歷史性時刻形成了微妙的呼應。這是一個“民族流行樂歌手”的勝利，也是一個時代的句號 。

隨著凌晨兩點的鐘聲敲響，卡爾洛·孔蒂最后一次以藝術總監的身份告別了阿里斯頓劇院的舞臺。留給下一任的，是一個收視率依然堅挺但創作力備受質疑的音樂節。正如孔蒂本人所言，“音樂節是一個巨大的泡泡，它自我滋養，但它并非對世界的悲劇無動于衷” 。2027年，當斯特凡諾·德·馬蒂諾站上同一個舞臺時，他將面臨的不僅是如何延續傳統，更是如何在一個快速變遷的音樂時代中，重新賦予這個古老盛會以新的敘事。

在這個以“過渡”命名的夜晚，圣雷莫音樂節完成了一次雙重交接：臺前，話筒從卡爾洛·孔蒂傳到了斯特凡諾·德·馬蒂諾手中；幕后，審美的話語權也從電視機構的部分讓渡給了社交媒體的算法。

薩爾·達芬奇的勝利——一個在電視觀眾中票數落后、卻因媒體評審團而逆轉的勝利——恰如其分地映照出這種權力結構的微妙位移。

音樂節不再是單純的歌曲競賽，而成為測量時代情緒的儀器：當世界在阿里斯頓的窗外燃燒，舞臺上的每一個和平呼吁、每一次反暴力演講，都讓這個“巨大的泡泡”在自我滋養的同時，被迫向外張望。

來源：意歐視點 等