內娛里,不少演員演技平平,卻被營銷號和粉絲吹成“演技封神”“老戲骨”。
他們靠著一部爆款、一個角色,就被貼上實力派標簽,后續(xù)表現(xiàn)卻頻頻拉胯。
今天就說說幾位被高估的演員,看看有沒有你眼熟的。
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一時間,全網(wǎng)都是吹捧他的聲音,說他是“被埋沒的老戲骨”“內娛演技天花板”,連業(yè)內不少演員都公開稱贊他的演技。
不可否認,高啟強這個角色確實被他演得很鮮活,不管是前期的隱忍卑微,還是后期的狠辣果決,都有可圈可點的地方。
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但這并不代表他的演技真的達到了“封神”的級別,更不代表他能駕馭所有角色。
這部劇里,他飾演北宋大理寺貼書小吏趙不尤,一個正直善良、探尋真相的小人物,和高啟強是完全不同的類型。
可看劇的時候就能發(fā)現(xiàn),他的表演很刻意,不少地方用力過猛,和古裝劇的整體氛圍格格不入。
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而且他的廣東口音,在現(xiàn)代劇里能當成角色特色,增加真實感,但在古裝劇里就顯得很突兀,讓觀眾很容易出戲。
有觀眾調侃,看他演的趙不尤,總覺得是“穿越到北宋的高啟強”,根本跳不出之前的角色框架。
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他擅長捕捉小人物的細膩情緒,但一旦跳出這個舒適區(qū),飾演和自己氣質不符的角色,就很難駕馭。
可即便如此,粉絲和營銷號依舊把他吹成“全能實力派”,不管他演什么,都能找出一堆“演技細節(jié)”來夸贊。
其實很多觀眾看他的戲,都是帶著“高啟強”的濾鏡,一旦濾鏡破碎,就能明顯感覺到他演技的不足。
他的爆紅,更多是趕上了《狂飆》的好劇本、好角色,再加上多年配角積累的路人緣,并非真的有“封神”的實力。
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被過度吹捧的他,如今每一部作品都被寄予厚望,可每次播出都難免讓人失望。
他確實把高啟強演活了,但這并不代表他所有的表演都能達到這個水準。
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這位演員,就是曾黎。
提到曾黎,很多人的第一印象就是“中戲兩百年一遇的大美女”,是章子怡、劉燁的同班同學,當年保劍鋒還說全班男生都暗戀她。
這些年,她一直被營銷“美貌與實力并存”“低調實力派”,不管演什么角色,都能被夸“演技好”“氣質絕”。
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不可否認,曾黎的顏值確實很高,早年在《男才女貌》里飾演的顏如玉,
雖然是反派,卻憑著出眾的顏值和靈動的表現(xiàn),蓋過了女主角林心如的風頭,成為很多觀眾心中的“最美反派”。
后來在《新聊齋志異之畫皮》里飾演的梅三娘,一襲紅衣,冷艷癡情,也成了不少人的童年回憶,被稱為“古裝美人天花板”。
可顏值高,不代表演技好,這些年,曾黎的演技不僅沒有進步,反而一直在倒退,甚至被網(wǎng)友吐槽“木頭美人”“表情僵硬”。
2025年央視熱播的諜戰(zhàn)劇《沉默的榮耀》,豆瓣開分8.9分,匯聚了于和偉、吳越等一眾真正的實力派,被稱為“戲骨們的神仙打架”。
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可就是這樣一部優(yōu)質劇,卻因為曾黎的出演,出現(xiàn)了明顯的短板,她也被全網(wǎng)怒批“戲混子”,連于和偉、吳越的精湛演技都救不回來。
她在劇中飾演王碧奎,是主角吳石的妻子,這個角色需要展現(xiàn)出亂世中妻子的隱忍和擔憂,可曾黎的表現(xiàn)卻全程在線外。
不管是日常和丈夫相處,還是遇到危險場景,她總是一副面無表情的樣子,仿佛誰欠了她錢。
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有一場戲,大街上混亂不堪,吳石第一時間捂住小兒子的眼睛,同時護住她,
可作為孩子的母親,王碧奎卻毫無反應,既不安撫孩子,也不擔心孩子的安全,完全不符合母親的本能,讓角色像個木頭人。
其實這不是曾黎第一次被吐槽演技,早在2022年的《星漢燦爛·月升滄海》里,
她飾演的程少商之母蕭元漪,就被吐槽全程皺眉瞪眼,表情單一,一點都不自然。
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2024年的《與鳳行》中,她飾演的女魔頭沈木月,也被批評缺乏說服力,沒有演出女魔頭的氣場和狠戾。
更讓人無奈的是,曾黎有著七年的京劇功底,又畢業(yè)于中戲96級,有著扎實的表演基礎,可她卻滿足于“合格”的演技,不愿花費時間打磨角色。
她甚至坦言,自己做事順其自然,不會刻意改變,慢慢就陷入了“美貌蓋過實力”的誤區(qū)。
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而且隨著年齡增長,她臉上的醫(yī)美痕跡越來越明顯,僵硬的面部表情,讓她無法精準傳遞角色的情緒,反而成了演技的“絆腳石”。
除此之外,2025年初,她還被曝出倒賣粉絲禮物的丑聞,老粉絲精心準備的禮物,被她放到二手平臺出售,
工作室還把責任推給員工,要求爆料粉絲道歉,讓她口碑大跌,一個月掉粉百萬。
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可即便如此,營銷號依舊在吹捧她“低調實力派”“歲月不敗美人”,仿佛她的演技真的配得上這些稱號。
其實明眼人都能看出來,曾黎的演技,早就配不上她的名氣和吹捧,她之所以能一直被捧,更多是靠著早年的美貌和人設。
曾黎的被高估,是“美貌濾鏡”下的假象,而接下來要說的這位,是流量時代的代表,
常年被吹捧“演技進步”,可實際表現(xiàn)卻始終差強人意。
這位演員,就是楊冪。
楊冪從童星出道,至今已經(jīng)演了快二十年戲,是內娛頂流,熱度常年居高不下。
這些年,不管她演什么作品,營銷號都會吹捧她“演技進步”“實力派”,粉絲也會拿出各種片段,證明她的演技有多好。
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不可否認,楊冪早年確實有過靈氣,十四歲在《神雕俠侶》里飾演的郭襄,眼波流轉間全是少女的嬌憨,讓人印象深刻。
后來《仙劍奇?zhèn)b傳三》里,她一人分飾唐雪見和夕瑤兩個角色,一個刁蠻任性,一個孤寂深情,
一眼就能分辨出來,那時的表演雖然青澀,卻很有靈氣。
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2011年《宮鎖心玉》爆紅,洛晴川這個角色讓她迎來國民度爆發(fā),也讓“靈氣”成為她早期演技的標簽。
可隨著流量越來越大,楊冪的演技卻陷入了模式化的困境,慢慢變得僵硬、刻板。
導演李少紅早年對她的評價一針見血:快樂就是哈哈哈,痛苦就是哇哇哇,她不過腦子,以至于想過腦子的時候,不知道怎么過。
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這句話精準點出了楊冪的問題,她的表演越來越程序化,不管演什么角色,都是一套固定的表情:
開心就咧嘴笑,難過就皺眉哭,生氣就瞪眼,沒有任何層次和細節(jié)。
《小時代》系列里,她飾演的林蕭,崩潰戲永遠是仰頭大哭、肢體顫抖,雖然符合角色設定,卻因為反復使用,讓觀眾產生審美疲勞。
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后來的《扶搖》《談判官》等作品,她的表演痕跡更加明顯,角色換了一個又一個,但演技始終沒變,被觀眾調侃“換劇不換人”。
這些年,楊冪也一直在嘗試轉型,出演了《我是證人》《寶貝兒》等非偶像劇作品,甚至素顏扮丑,試圖擺脫流量標簽。
可即便付出了努力,效果也不盡如人意,《我是證人》里,她飾演盲女,雨中追逐戲膝蓋跪出淤青,卻還是因為演技生硬被詬病。
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《寶貝兒》里,她飾演殘疾人,導演劉杰耗時九個月打磨,最后卻坦言后悔沒讓她演啞巴,言外之意就是她的臺詞和表情,沒能撐起這個角色。
2024年的《哈爾濱一九四四》,她飾演特務關雪,被夸“顛覆性表演”,
可導演張黎一開始就指出她“刻意找鏡頭”的問題,那些為了上鏡好看的表情管理,和角色的冷血內核格格不入。
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她引以為傲的“一秒落淚”技能,也只是炫技而已,哭戲沒有情感鋪墊,只是單純的流淚,難以讓觀眾共情,正如張黎所說,她的哭,不是關雪心里的哭。
2025年的《生萬物》,她飾演農村婦女寧繡繡,提前四個月扎根農村體驗生活,增重十斤,被央視電影頻道夸“年度最美落淚”。
可即便如此,還是有很多觀眾覺得,她的表演依舊不夠自然,白凈的皮膚和農村婦女的形象不符,方言臺詞也很生硬,和倪大紅等老戲骨對戲時,明顯顯得稚嫩。
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編劇汪海林的點評很中肯:努力精神能打7-8分,效果卻只有5分。
楊冪的問題,就是過于依賴流量,習慣了程序化表演,即便想要轉型,也很難擺脫早年的表演習慣。
可粉絲和營銷號,卻一直把她的努力當成演技好的證明,不管她演得怎么樣,都能吹成“實力派”。
其實大家心里都清楚,楊冪的人氣,遠大于她的演技,她之所以能一直被捧,更多是因為她的流量和商業(yè)價值,而非真正的演技實力。
她的演技,確實有進步,但還遠遠達不到“實力派”的標準,被過度吹捧,反而讓她的演技短板被無限放大。
要么靠一個角色吃一輩子,要么靠美貌和人設加持,要么靠流量堆砌。
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