“大地震”叫不醒伊朗人

對于伊朗來說，改變現狀是當務之急，然而當務之急并不具備基礎條件，什么基礎條件呢？沒有內憂外患。對外，伊朗面對的是美國為首的西方國家的各種圍剿，中東地區的以色列虎視眈眈，動輒就會對其發動軍事打擊。且伊朗與周邊國家的關系并不是很好，雖然沙伊和解，但這不過是一個初始階段，遠不能讓伊朗達到長治久安的目的。

對內來說，伊朗目前面臨著的是工業化的初期階段，由于外部環境持續惡化，即便是伊朗擁有著一般的工業生產能力，但無法完成外部市場的參與，這樣的生產能力也無法轉化為社會財富。且伊朗內部派系林立，民眾們并不團結，政府部門也是如此，因此，改變對于伊朗來說，難上加難。

有這個基礎在這里，今天去看看這部伊朗影片，就會有一些不一樣的感觸。《橄欖樹下的情人》是一部伊朗電影，它講述的是在伊朗1990年大地震之后，發生的故事。一個攝制組來到一個山村拍攝電影，導演啟用了一批非專業演員，他們都來自這個山村的村民當中，其中有一個男女演員很特別，男演員正在追求女演員（當然，這是在現實中），因此，女演員并不愿意在電影拍攝過程中與男演員有過多的接觸。現實中的兩個人因為生活條件有著巨大的差異而在愛情之間有著巨大的鴻溝，然而地震過后，這種物質上的差異被抹平了。男演員的勇氣更足了。

然而拍攝過程并不十分順利，女演員非常執拗的一再說錯臺詞，只為了不愿意默認男演員為自己的丈夫，攝制因此中斷，因為這件事，女演員決定一個人走回家，男演員緊隨其后，當他們路過一片橄欖樹林的時候，轉機發生了。

《橄欖樹下的情人》初看是一部愛情電影，且是伊朗導演阿巴斯的經典三部曲中的一個，但是當你細細品味的時候，尤其是結合了伊朗當時的社會環境之后，面對著現實，這種愛情情感的展現并不是憑空而來的，而感情的基礎在于什么？伊朗當時已經有了一定的等級觀念，這種等級觀念經由數十年的基礎的來，而唯一使得這種等級觀念走向滅亡的卻是一種顛覆。

大自然的顛覆在于地震，地震之后，兩個主人公回到了同一個物質起跑線上，男演員和女演員的家庭條件基本上沒有差別了。但唯一的差別還在，那就是女演員是一個有學問，讀過書的人，但男演員卻沒有文化，這種鴻溝無法隨著自然災害的洗牌而逾越。那又該如何呢？

影片在最后展現出來的男演員對于未來的規劃和向往當中，我們不難看出來這種鴻溝之下，人們對于美好生活究竟是一種怎么樣的期待。生兒育女，然后讓孩子過得比自己現在要更好。這是一種簡單的期待，但是這種期待在當時卻很難實現，原因就在于伊朗當時面臨著的是普遍的交困。

持續了8年的兩伊戰爭雖然結束，但是這并不意味著伊朗人的生活就會開始新篇章，在面臨外部軍事壓力以及內部發展中，如何抉擇成為了當時的主要矛盾。薄弱的工業生產能力以及無法參與的國際貿易，對于伊朗來說是致命打擊，因此，在這種打擊之下，普通人的生活可想而知。

在這個攝影組拍攝期間，我們可以看到一件干凈的衣服，一雙干凈的鞋子都是奢求，在這樣的奢求之下，伊朗人的未來在哪里。當然，本片的創作者懷著一種情懷，為普通的民眾們暢想著一種未來，那就是擁抱整個世界，然而對于伊朗人來說，這種未來不過是將自己置身于外部殘酷競爭之下，然而自己擁有的卻不足以支撐參與這場競爭。

誰都知道參與到外部國際貿易體系當中對于伊朗來說有多重要，但這種參與如果是以國家的顛覆為基礎的話，就顯得很雞肋了。盡管伊朗國內對于外部的渴望，以及對于美國等國的幻想并不會隨著時間的流逝而有太多的改變，除非有亡國滅種的危機擺在面前。因此，本片一定程度上依舊是會受到一種親美派民眾的青睞的。但冷靜下來之后，作為伊朗的民眾可以好好想想，這個世界上的任何國家按照美國給定的發展途徑發展之后，有哪個國家邁入到了發達國家俱樂部？

本片創作者潛在的創作意圖很明顯，當國家經歷了一場類似于“大地震”的變遷之后，片中的男演員所提到的一切問題似乎都有了解答，但這場大地震的參與者以及最后的獲利者是同一個人嗎？付出代價的是整個國家，最后獲得收益的也會是整個國家嗎？這個問題不難回答，甚至可以在當代找到很多標準答案，但是奈何伊朗的很多人不愿意在美夢中醒來，1994年不會，現在依然不會。

你好，再見