沒(méi)想到，2026兩會(huì)先“火出圈”的不是提案，而是馮遠(yuǎn)征的這番言論

文盲千千萬(wàn)，內(nèi)娛占一半。

識(shí)字尚且磕絆、思維空泛淺薄、頻頻鬧出笑話，娛樂(lè)圈確實(shí)到了該刮骨療毒的時(shí)候了！

身為藝術(shù)創(chuàng)作鏈條中的關(guān)鍵一環(huán)，卻連基礎(chǔ)文字功底與職業(yè)操守都嚴(yán)重缺位，實(shí)在難當(dāng)“演員”二字之重。

今年全國(guó)兩會(huì)期間，全國(guó)政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征再度發(fā)聲：

“期待青年從業(yè)者真正沉入生活、持續(xù)充電學(xué)習(xí)。”

此言一出，輿論場(chǎng)迅速掀起共鳴浪潮，“來(lái)得正是時(shí)候”成為高頻刷屏詞。

洋相頻出

央視網(wǎng)曾刊發(fā)深度評(píng)論，直擊娛樂(lè)圈“失語(yǔ)式文盲”頑疾——文化根基薄弱、職業(yè)敬畏感缺失、工作態(tài)度流于表面。

雖未點(diǎn)名道姓，但公眾一眼便能聯(lián)想到若干典型場(chǎng)景。

例如某演員直播時(shí)題寫(xiě)“到此一游”，竟將“游”字錯(cuò)寫(xiě)成形近別字。

另有一位演員屢次提筆即錯(cuò)，連最常用的“脖”字都頻頻寫(xiě)成錯(cuò)體，被網(wǎng)友犀利點(diǎn)評(píng)：“怕是連小學(xué)語(yǔ)文課本都沒(méi)翻熟。”

更令人愕然的是，有演員剛殺青一部民國(guó)題材劇集，卻被問(wèn)及時(shí)代背景時(shí)一臉茫然，完全無(wú)法厘清劇中社會(huì)結(jié)構(gòu)與歷史坐標(biāo)。

面對(duì)角色理解類(lèi)提問(wèn)，僅能重復(fù)“她就是個(gè)普通女孩，經(jīng)歷了一些事”，毫無(wú)文本細(xì)讀與人物邏輯支撐。

電影路演現(xiàn)場(chǎng)，則成了專(zhuān)業(yè)能力的照妖鏡。

某主演影片上映后，觀眾拋出“您認(rèn)為角色最難把握的情緒支點(diǎn)是什么”這一基礎(chǔ)問(wèn)題。

對(duì)方不僅語(yǔ)塞卡頓、答非所問(wèn)，還當(dāng)場(chǎng)質(zhì)疑“這問(wèn)題本身就不成立”。

還有演員在平臺(tái)發(fā)布劇集收官感言，短短百余字篇幅里，竟密集出現(xiàn)三處錯(cuò)別字。

連“懺悔”這樣高頻詞匯都誤讀為“qiān huǐ”，所謂“文藝青年”的人設(shè)頃刻瓦解。

尤為令人唏噓的是，部分藝人高調(diào)自詡“科班出身”“專(zhuān)業(yè)演員”。

可一旦深入探討人物動(dòng)機(jī)、情節(jié)邏輯或臺(tái)詞潛臺(tái)詞，便只會(huì)機(jī)械復(fù)述“信念感”“沉浸式體驗(yàn)”等術(shù)語(yǔ)外殼，劇本分析與角色建模能力近乎為零。

他們倚仗資本推力與外形優(yōu)勢(shì)，單部作品片酬動(dòng)輒覆蓋普通人十余年勞動(dòng)所得。

卻連基本文本都難以通讀：把“莘莘學(xué)子”念作“xīn xīn學(xué)子”，將“齲齒”錯(cuò)讀為“qǔ chǐ”，甚至混淆“氛圍”與“氣憤”等同音異義詞，鬧劇接連上演。

央視曾一針見(jiàn)血指出：表演是思想的具象化表達(dá)，而思想必須扎根于文化土壤。

若連文字都未能馴服，劇本都未能消化，又何談塑造立體人物、傳遞深層情感、引發(fā)觀眾共情？

AI短劇沖擊

步入2026年，人工智能技術(shù)與微短劇形態(tài)深度融合，影視工業(yè)迎來(lái)結(jié)構(gòu)性重構(gòu)。

這場(chǎng)變革，正加速淘汰那些缺乏知識(shí)儲(chǔ)備、演技單薄、職業(yè)認(rèn)知模糊的從業(yè)者。

據(jù)紅星新聞報(bào)道，2026年初起，AI驅(qū)動(dòng)的“超寫(xiě)實(shí)數(shù)字演員”微短劇密集上線。

其生成形象高度擬真，微表情細(xì)膩?zhàn)匀唬醇訕?biāo)注幾可亂真，肉眼已難分辨虛實(shí)邊界。

更具顛覆性的是，AI演員無(wú)需薪酬結(jié)算，制作成本壓縮至真人項(xiàng)目的十分之一。

拍攝周期較傳統(tǒng)流程縮短八成以上——一支五人技術(shù)團(tuán)隊(duì)，七日內(nèi)即可交付六十集精品短劇，效率碾壓常規(guī)劇組。

在此背景下，AI對(duì)“顏值即正義、文化靠包裝”的流量型藝人，構(gòu)成不可逆的生存威脅。

AI可逐字精準(zhǔn)復(fù)現(xiàn)全部臺(tái)詞，毫秒級(jí)響應(yīng)情緒指令，零失誤、零NG、零情緒波動(dòng)。

它從不耍大牌、不會(huì)缺席排練、不受檔期限制，還能按導(dǎo)演需求實(shí)時(shí)調(diào)整微表情強(qiáng)度與肢體節(jié)奏。

倘若大眾消費(fèi)訴求聚焦于“絕對(duì)可控的視覺(jué)完美”與“永不塌房的虛擬偶像”，那么AI無(wú)疑是終極解決方案。

但AI真的會(huì)全面接管銀幕嗎？

答案是否定的。

AI可以無(wú)限趨近物理真實(shí)，卻永遠(yuǎn)無(wú)法模擬人類(lèi)生命經(jīng)驗(yàn)沉淀而成的情感溫度。

它能取代的，只是那些劇本讀不通、人物小傳寫(xiě)不出、眼神戲撐不起、內(nèi)心戲全靠瞪眼的小鮮肉。

一位從業(yè)二十余年的資深制片人透露：自2025年秋開(kāi)始，中腰部演員接戲量斷崖式下滑。

多家影視公司主動(dòng)叫停真人短劇開(kāi)發(fā)，全面轉(zhuǎn)向AI內(nèi)容生態(tài)——既節(jié)省預(yù)算，更規(guī)避藝人輿情風(fēng)險(xiǎn)。

此時(shí)回望馮遠(yuǎn)征兩會(huì)上的呼吁，其前瞻性與現(xiàn)實(shí)穿透力愈發(fā)清晰。

2026年全國(guó)兩會(huì)期間，全國(guó)政協(xié)委員、北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征，在接受光明網(wǎng)專(zhuān)訪時(shí)再次強(qiáng)調(diào)：

青年演員須主動(dòng)走向廣闊天地，在煙火人間中汲取養(yǎng)分，系統(tǒng)提升人文積淀與綜合素養(yǎng)。

馮遠(yuǎn)征指出，AI生成的淚水再晶瑩，也只是算法編排的結(jié)果；而真人演員眼中的光，源自真實(shí)生活的灼燒與文化思考的沉淀。

他進(jìn)一步闡釋?zhuān)貉菟嚿牡慕K極較量，從來(lái)不是比誰(shuí)更上鏡、誰(shuí)更吸粉，而是比誰(shuí)的文化厚度更深、思想縱深更廣。

沒(méi)有文學(xué)滋養(yǎng)、歷史視野與哲學(xué)思辨，就無(wú)法破譯角色靈魂密碼，終將在行業(yè)迭代中黯然退場(chǎng)。

老戲骨對(duì)比

一邊是部分新生代藝人文化失重、職業(yè)失范、創(chuàng)作失焦；

另一邊是前輩藝術(shù)家以歲月為紙、以生活為墨，用扎實(shí)功底重新定義“演員”的精神海拔，高下立判。

馮遠(yuǎn)征本人便是躬身踐行的典范。

拍攝《不要和陌生人說(shuō)話》前，他匿名撥打心理援助熱線數(shù)十次，只為貼近施暴者扭曲心理的真實(shí)軌跡。

反復(fù)傾聽(tīng)真實(shí)案例，揣摩行為邏輯，只為讓每一次眼神閃躲都具備可信肌理。

出演《老農(nóng)民》期間，他并未刻意安排“下鄉(xiāng)體驗(yàn)”，卻早已在日常中完成生命狀態(tài)的悄然轉(zhuǎn)化。

正因長(zhǎng)期浸潤(rùn)于農(nóng)耕語(yǔ)境，正式拍攝時(shí)割稻、插秧、搭棚一氣呵成，揮鋤動(dòng)作之?huà)故欤町?dāng)?shù)乩限r(nóng)脫口贊嘆：“這哪是演的？分明就是咱莊戶人家自己人！”

老戲骨倪大紅詮釋《大明王朝1566》嚴(yán)嵩一角時(shí)，將歷史細(xì)節(jié)化為呼吸節(jié)奏。

一場(chǎng)冬夜謁見(jiàn)嘉靖帝的戲份中，他先俯身探查椅下是否藏有暖爐，確認(rèn)無(wú)火盆后立即跪地，再將官帽端放于椅面——三個(gè)動(dòng)作環(huán)環(huán)相扣，將權(quán)臣如履薄冰的生存智慧演繹得入木三分，背后是對(duì)明代官制、宮廷禮儀與人性幽微的透徹研究。

84歲高齡的牛犇老師拍攝《老酒館》時(shí)，僅有五天戲份，卻以極致職業(yè)精神震撼全組。

零下三十多度極寒天氣中，他堅(jiān)持赤腳踩雪完成關(guān)鍵鏡頭，雪花落地即凝成冰碴，仍拒絕中斷拍攝，只為捕捉最本真的生命質(zhì)感。

張頌文在《狂飆》爆紅之后，未被流量裹挾，反而更專(zhuān)注打磨表演內(nèi)核。

其劇終手寫(xiě)長(zhǎng)文，辭藻凝練而不失詩(shī)意，情感豐沛而克制有度，字句間流淌著對(duì)陳書(shū)婷命運(yùn)的深切體察與對(duì)表演藝術(shù)的虔誠(chéng)敬意，被觀眾譽(yù)為“有學(xué)養(yǎng)支撐的真演技”。

這些德藝雙馨的前輩，之所以歷經(jīng)數(shù)十年風(fēng)雨仍被銘記，絕非依賴(lài)皮相優(yōu)勢(shì)或短期熱度。

真正支撐他們屹立不倒的，是厚重的人文底蘊(yùn)、清醒的職業(yè)自覺(jué)，以及甘坐冷板凳鉆研劇本、俯身向生活取經(jīng)的執(zhí)著。

反觀某些文化失重的年輕從業(yè)者，只追逐熱搜排名與片酬數(shù)字。

拒絕閱讀、回避思考、輕視積累，最終只能淪為行業(yè)浪潮中的轉(zhuǎn)瞬泡沫，在AI技術(shù)躍遷與觀眾審美升維的雙重?cái)D壓下，加速走向邊緣化。

后記

明星與演員，本質(zhì)是兩條平行軌道。

前者靠曝光度維系存在感，生命周期往往以月計(jì)；后者憑思想力構(gòu)筑藝術(shù)生命，影響力足以跨越時(shí)代。

愿所有從業(yè)者聽(tīng)懂央視的警世箴言，讀懂馮遠(yuǎn)征的殷切囑托。

放下速成幻夢(mèng)，回歸本心深耕，系統(tǒng)補(bǔ)足人文課程，持續(xù)錘煉表演技藝，以敬畏之心對(duì)待每一句臺(tái)詞、每一個(gè)鏡頭、每一位觀眾。

唯有如此，方能在風(fēng)起云涌的行業(yè)變局中站穩(wěn)腳跟，讓“演員”這一稱(chēng)謂，重新閃耀專(zhuān)業(yè)尊嚴(yán)與時(shí)代光芒。

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