遼寧
文案|凍凍
編輯|黃小影
電影《鏢人》正在熱映，相關話題也頻繁登上熱搜，其中有一個詞條最抽象——
“吳京，公了別人嬤了自己”。
點進去一看才發現是夸他的內容，而且有網友總結出了吳京電影的關鍵特點，那就是“他鏡頭里的女人，從來不需要他。”
盡管電影一般都是圍繞著他這個男主展開劇情，但不是所有女角色都要愛上他，甚至不需要跟他產生特殊的聯系，她們的人生從來都不應該只為了男人而轉動。
正因為如此，阿育婭在父親死后掌管了莫家，決定要成為大漠的女王，親手斬斷了自己對刀馬的少女心事。
在男性主導敘事中，你很難看到這樣有完整成長線，且最后不依附于男主的女主形象。
不僅如此，就連戲中的女二號燕子娘，這個角色細品也特別戳人，扮演者李云霄更是憑借實力徹底出圈。
下面就來看看她是怎么將“風塵女”這樣的角色塑造出層次感的？
01 媚骨天成，傲骨不彎
說實話，一開始看到燕子娘這個角色出場時，還以為又是一個賣弄性感的臉譜化角色。
但隨著劇情發展，你會發現她雖然外表風情萬種，卻不是靠出賣身體獲得利益的女人。
相反的，在高手如云的江湖，美貌只是她的武器，燕子娘是真正靠智慧才能存活下來的。
比如在遇到敵人的時候，她先裝出柔弱無依的樣子，眼神楚楚可憐，再用撩人的身材引誘對方放下防備。
一旦當對方小看自己了，燕子娘就會露出自己的“獠牙”。
咬掉舌頭，踢斷命根！
“敢占老娘的便宜，呸！”
你看，哪怕是雙手被鐐銬鎖住，她照樣不用等別人來救。
堅固的鎖鏈，根本鎖不住她的自由與蓬勃生命力。
這也是因為李云霄在表演的過程中沒有將人物局限于風塵化的表達。
燕子娘可以仗義執言，可以破口大罵，可以把酒言歡。
她絕對不是扁平的人物。
潑辣、精明、通透、仗義。
每一個性格特點都組成了一個有血有肉的女性形象。
可以說，導演選李云霄來演這個角色，簡直就是找對人了，她就是天選燕子娘。
而且很多人不知道的是，李云霄是專業的越劇演員，跟陳麗君搭檔多年。
一個花旦，一個武生，戲曲功底都不容小覷。
難怪看到燕子娘很多動作都格外有美感，原來是融入了戲曲的身段。
還有那一顰一笑的微表情，也并非誰都能表演得那么自然。
而且在面試這個角色的時候，李云霄還準備了水袖舞的表演，每一個動作都證明了那句“臺上十分鐘，臺下十年功”的含金量。
當時袁和平看完她的表演后當即就夸贊道：“真不錯”，覺得她就是燕子娘本人。
事實證明，導演眼光確實不賴，讓李云霄這樣有實力的戲曲演員走上大銀幕被更多人看到，真是太不容易了。
02 風塵女別亂演，經典角色難復制
看完李云霄扮演的燕子娘，又不禁讓人想起國產影視劇中的風塵女形象。
盡管能將這類角色演得出彩的演員比較少，但也不是沒有，甚至還有兩位已經成就了經典。
比如，鞏俐在《搖啊搖，搖到外婆橋》中扮演的小金寶。
她表面上風光無限，美貌如花，可這樣的女人在男人的眼中也不過是豢養的金絲雀。
當小金寶意識到這一點時，她笑得很大聲，笑自己的愚蠢，笑命運的殘忍，笑著笑著眼里都是眼淚。
可她又是清醒的，愿意為了自由放棄生命，在最后用飛蛾撲火般的行為來反抗這被父權壓迫的一生。
鞏俐在這部電影中美得驚心動魄，可看完影片你會發現不僅記住了她的美，也記住了小金寶的覺醒和選擇。
原來風塵女并非一個標簽，也可以是許多封建社會女性的縮影，這才是高級又有深度的表演。
還有倪妮在《金陵十三釵》中扮演的趙玉墨，也給觀眾留下了深刻的印象。
這個角色剛出場時就表現得特別有風情，身穿旗袍又露出領口，走路都搖曳生姿，扭得相當有女人味，卻也難免帶著點輕浮的感覺。
可越往后面看越震驚于倪妮的表演，她抓住了趙玉墨這樣的女性內心也有家國情懷的大義，誰說“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”？
趙玉墨偏要做那個勇于站出來犧牲的英雄，她和她的姐妹們共同奔赴了一場有去無回的“戰爭”，眼神堅決又毅然，比任何男人還要有力量。
除此之外，還有《滿江紅》里王佳怡飾演的瑤琴。
她是計劃里重要的一環，卻也有選擇退出的機會，可瑤琴沒有退出。
反而愿意以身涉險，面對強大的敵人時，她也會露出恐懼的神色，但難掩骨子里的熱血。
這樣的角色在男人戲中沒有那么起眼，卻依舊讓觀眾覺得必不可少，這就是角色的魅力，也是因為演員對人物塑造得到位。
只可惜瑤琴之后，王佳怡資源沒跟上，希望以后她還能遇到自己的人生角色，這樣的好演技不能被浪費了。
03 結語
《鏢人》這部電影是當下武俠題材里天花板級別的作品了，但難得的是電影除了打戲精彩紛呈之外，在人物群像的刻畫上也能讓觀眾心甘情愿給出好評。
尤其是女性角色的塑造，在其他電影中都很難找到比阿育婭和燕子娘更吸引人的存在了。
兩人明明不是同一個風格的女性，卻有著相同的特點，堅韌且富有力量，靠自己在亂世中活出一番風采。
未來的國產影視劇如果要拍女性角色，麻煩跟《鏢人》好好學一學吧。
接下來吳京還有好幾部待播電影，我想他作品里的女演員都能帶給觀眾驚喜。
那么你覺得燕子娘這個角色演得好不好呢？
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