實(shí)測SeeDance 2.0后我們發(fā)現(xiàn)：AI短劇離一人劇組還遠(yuǎn)

前陣子我沉迷AI短劇，最開始只是試圖找出AI人和真人的區(qū)別，沒想到看著看著就看進(jìn)去了，一口氣刷了一整晚。

而SeeDance 2.0上線之后，AI生成視頻的技術(shù)越來越強(qiáng)了，幾乎已經(jīng)看不出與真人實(shí)拍的區(qū)別，影視行業(yè)都在瑟瑟發(fā)抖，生怕自己要被AI替代了。

真有那么厲害嗎？

SeeDance 2.0有多強(qiáng)？

先來對比看看SeeDance 2.0的實(shí)力。

這是以前AI短劇里的主角↓

雖然已經(jīng)最大程度模擬真人了，但整體還是比較僵硬，尤其是皮膚紋理和面部表情，看多了還是會產(chǎn)生恐怖谷效應(yīng)。

而這是SeeDance 2.0生成的真人角色↓

不但能看出皮膚肌理，就連臉上的表情、肌肉走向也更加流暢了，皮膚上甚至有細(xì)微瑕疵和抬頭紋，說話時(shí)口周肌肉的變化、眉眼處細(xì)微的面部表情也清晰可見。

這是從前AI短劇里的接吻橋段↓

能看出角色動作連貫性很差，有人注意到男女演員的鼻子碰到一起再分開后，皮膚溶解后拉絲了嗎？真是看得人心跳漏一拍！不是甜到而是嚇到，我磕CP想看的是眼神拉絲，不是鼻子……

這是我用SeeDance 2.0大模型生成的接吻視頻↓

男女主鼻子相撞的細(xì)節(jié)處理得還是欠妥，但整體來說更像是真人演繹的了，就連眼神都有了情緒。

如果告訴我這是某個(gè)爆款短劇的片段，我是會毫不猶豫相信的。

特效這塊，其實(shí)從前的AI短劇已經(jīng)做得很好了，但總體還是逃不出5毛的廉價(jià)感。

而SeeDance 2.0大模型生成的特效，與電影對比也存在一定差距，但與之前的AI短劇相比，可以說是從奧拓到奧迪的升級。

但SeeDance 2.0最大程度的改進(jìn)，是在于對分鏡頭的處理。它在輸入口令階段就能自動把一句話或一個(gè)故事，拆解成為專業(yè)的電影級敘事。

同樣是2女1男在海邊合影，以往AI短劇中的畫面處理，只有三個(gè)人站在一起，干巴巴一眼假，別說是跟影視劇相比，就連比起真人短劇，也是有差距的。

這是我用類似口令通過SeeDance 2.0生成的視頻，口令中只提到2女1男在海邊合照，它就自動為人物賦予了動作和表演，原視頻還有配樂和臺詞。

整段視頻更像是真人出演的規(guī)定情境了，已經(jīng)沒有AI假假的感覺。

SeeDance 2.0是肉眼可見的高能，但傳統(tǒng)影視劇依賴明星、演員的號召力，用AI生成還有一定難度，它還不能全面替代真人劇組。

但是對于已經(jīng)有全AI作品生成的短劇圈來說，莫過于行業(yè)級大地震。據(jù)說紅果現(xiàn)在已經(jīng)取消了保底分賬，不少平臺短劇項(xiàng)目已經(jīng)縮減50%，甚至有不少公司已經(jīng)暫停了真人項(xiàng)目。

更悲觀的說法是，真人短劇演員即將被AI所替代了，畢竟AI能24小時(shí)工作，還永遠(yuǎn)也不會塌房。

短劇圈甚至出現(xiàn)了“一人劇組”的說法，號稱是一個(gè)人加上一個(gè)AI，一天時(shí)間就能做完一部劇，制作時(shí)間比真人短劇縮減了90%。

AI做劇的成本也大大降低，單部真人短劇的制作成本在50-100萬，而AI短劇的成本才3000-5000元，即便是AI精品短劇，最高成本也就20萬元。

所以，AI視頻大模型的突破，真的會取代整個(gè)真人短劇，讓大家集體丟掉飯碗嗎？

AI很強(qiáng)，但有局限

其實(shí)目前階段還是不必對AI感到太過恐慌，它還沒有強(qiáng)大到足以重構(gòu)整個(gè)行業(yè)。

一個(gè)最直觀的證據(jù)是，SeeDance2.0內(nèi)測日期是2月7日，正式發(fā)布于2月13日，如果“一人劇組”真的已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，那3月份就可以批量上線了，現(xiàn)在鴉雀無聲，就說明還是存在困難。

并不是說AI代替不了人，而是它目前處在一個(gè)尷尬的時(shí)期，就像汽車剛誕生時(shí)跑不贏馬車，穩(wěn)定性也有所不如。

產(chǎn)業(yè)技術(shù)迭代從來不是走直線的，AI視頻進(jìn)步的同時(shí)，也還存在不少局限性。

比如目前階段，AI的敘事連貫性問題、復(fù)雜物理規(guī)律（如打斗、碰撞）的模擬、環(huán)境模型細(xì)節(jié)反復(fù)穿模等問題依然沒有解決。

尤其是網(wǎng)傳SeeDance2.0“降智”后，各方面表現(xiàn)都不如從前了，還有不少網(wǎng)友貼心給出了前后對比。

個(gè)人創(chuàng)意視頻時(shí)會覺得AI無限牛批，因?yàn)閭€(gè)人視頻一般只生成單個(gè)，也沒有什么明顯預(yù)期。

可一旦落地到短劇等影視制作中，就要求“在一個(gè)和多個(gè)視頻中保持穩(wěn)定，且按照創(chuàng)作者指令精確生成”，現(xiàn)在的AI其實(shí)做不到這一點(diǎn)。

很多人自己用AI生成視頻時(shí)也能發(fā)現(xiàn)，它還停留在“開盲盒”階段，同樣的口令喂給同樣的AI，生成的視頻風(fēng)格、內(nèi)容卻大不相同。

這也是為什么同一部AI真人劇里，主角只能保持妝造一致，而長相其實(shí)每集都有變化，甚至不同角度就是兩張臉了↓

制作效率也沒有大家預(yù)期中那么高，AI生成短劇要5~10天，傳統(tǒng)的微短劇真人拍攝周期也就5~10天，新技術(shù)并沒有更快，許多時(shí)候反而因?yàn)槠脚_的延遲、排隊(duì)更慢了。

目前即夢平臺生成視頻的排隊(duì)時(shí)間已經(jīng)超過了6小時(shí)，這就是事實(shí)，所以只能等待技術(shù)進(jìn)一步迭代。

我覺得目前AI對行業(yè)最大的沖擊，主要體現(xiàn)在心理層面。但大家都恐慌，平臺和資本也會害怕趕不上時(shí)代，于是削減對短劇的投入，去扶植AI，這就會真金白銀地影響到短劇行業(yè)。

話又說回來，平臺和資本跑去扶植AI了，那哪個(gè)行業(yè)又能不被影響呢？奄奄一息的長劇和電影嗎？

其實(shí)在SeeDance 2.0上線之前，短劇圈早有“90%劇組在虧損”的說法。這也不奇怪，短劇的制作邏輯是批量生產(chǎn)后高投流運(yùn)作，10部短劇中只要押中一個(gè)爆款，就有可能回本。

而一部短劇的制作成本中，投流占據(jù)80%，甚至更高。但“生產(chǎn)一批內(nèi)容，投流并計(jì)算整體營收”的方式，并不是健康的內(nèi)容生產(chǎn)模式，也不符合內(nèi)容驅(qū)動的常規(guī)邏輯，只是趁著短劇還在風(fēng)口上吃紅利罷了，所以2025年各大頭部短劇廠牌才開始“精品化內(nèi)卷”。

AI的出現(xiàn)，只是加速了“短劇投流模式”的衰亡。但門檻更低的AI劇，是否會進(jìn)一步拉低用戶審美和智商的底線？或者，它提前終結(jié)了短劇的投流，卻會不會催生一條“AI做劇-AI投流-AI觀看”的資本殺豬盤？誰也不知道。

AI的絆腳石：法律與倫理

另一個(gè)導(dǎo)致AI視頻無法馬力全開的原因，是老生常談的AI倫理和法律層面。

2月26日，演員王勁松發(fā)微博表示自己被侵權(quán)了，他發(fā)布了一張自己的形象被盜用生成AI的視頻，表示“太可怕了，聲音、口型完全看不出來真假”。

之后他在評論區(qū)曬出截圖，表示經(jīng)過投訴后，視頻已經(jīng)刪除了。

但同時(shí)他又對于AI視頻的相關(guān)法律表示擔(dān)憂，說自己之前覺得“假的就是假的”、“現(xiàn)在措手不及”，而“侵權(quán)者的代價(jià)可以忽略不計(jì)”，那么如何保證這種行為不被用來“鉆法律空子”，萬一之后有人“用于詐騙”呢？

即夢上線2天后，緊急取消了以真人肖像作為主體參考的功能，現(xiàn)在甚至“狠起來連自己都?xì)ⅰ薄?/p>

我有個(gè)朋友是傳統(tǒng)編劇，做過不少大投資正劇，最近轉(zhuǎn)型在做一個(gè)AI短劇（真人向，非傳統(tǒng)漫劇），有一天看到他在朋友圈崩潰，說即夢平臺（他用了縮寫替代，不敢得罪AI）是不是有毛病啊，你自己生成的人物，居然判斷成真人肖像，然后說我涉嫌違規(guī)？！一天了這個(gè)活還能不能干了？

系統(tǒng)對真人肖像的使用謹(jǐn)小慎微，就是因?yàn)锳IGC的著作權(quán)爭議、法律定性始終沒有落地，這也對即夢等AI的商業(yè)生產(chǎn)構(gòu)成了嚴(yán)重的阻礙。

比如很多導(dǎo)演都會想，為了演員安全，能不能讓AI生成一段動作戲或者馬背上的戲呢？

但AI在此時(shí)畏首畏尾，不敢使用演員肖像，那么我們?yōu)榱酥鳈?quán)保障和社會安全而設(shè)立的形象使用壁壘，是否正在拒絕“人機(jī)合作”，轉(zhuǎn)向AI替代呢？

這既是影視從業(yè)者遇到的新問題，也是整個(gè)內(nèi)容行業(yè)無法避開的矛盾。

另一方面，AI倫理也是個(gè)難以突破的問題。比如AI代替編劇來編寫腳本這事，在技術(shù)上其實(shí)不存在問題，甚至漫劇已經(jīng)證明，直接拿小說讓AI來分鏡，它也干得不錯(cuò)。

但正如此前楊本芬承認(rèn)“襲用”他人語句并道歉事件，大家所討論的，文字、劇情、設(shè)定這些凝聚著創(chuàng)作者心血的東西，人不能隨便借用，AI就可以嗎？

seedance 2.0上線當(dāng)天，美國電影協(xié)會就指責(zé)它侵權(quán)，迪士尼甚至指控seedance 2.0預(yù)置“盜版”素材庫。這不是被技術(shù)嚇到急得跳腳，而是實(shí)實(shí)在在地維權(quán)。

普通用戶畫一張玲娜貝兒表情包都可能涉嫌侵權(quán)，你用AI生成雪王大戰(zhàn)鋼鐵俠的視頻還發(fā)得世人皆知，難道就不是侵權(quán)嗎？

AIGC面臨的不僅是技術(shù)問題，還有復(fù)雜的法律和道德困境。

短劇行業(yè)可能率先要面對這些問題，但這個(gè)結(jié)只靠短劇行業(yè)是解不開的，需要社會主流的推動。

既然聊到這，正好談?wù)剰臉I(yè)者一直愿意討論的一個(gè)問題：AI究竟是輔助人，還是替代人？

我的看法是，AI要“替代人”的擔(dān)憂顯然是全社會共同面臨，也一定要解決的問題。但在倫理、法律的討論都沒有直接結(jié)論以前，AI還無法替代人，而短劇并不特殊。

E姐結(jié)語

其實(shí)，就算AI技術(shù)實(shí)現(xiàn)了下一步突破，它也僅僅只是在技術(shù)層面效率極高地完成任務(wù)。

但影視作品最重要的核心其實(shí)在于情感內(nèi)核，短劇和傳統(tǒng)影視都是如此，這一點(diǎn)永遠(yuǎn)不會改變。

AI能生成出色的分鏡，能無限逼真地模擬真人演員，但它背后的創(chuàng)意、審美和故事走向，還是由人在控制，而這種能力永遠(yuǎn)不會被AI取代。

與其因?yàn)锳I的出現(xiàn)而過度焦慮，不如把時(shí)間留給思考如何創(chuàng)作出打動人心的故事。

技術(shù)永遠(yuǎn)在迭代，但打動人的能力，始終掌握在能觀察、會表達(dá)的人手中。

另外，給大家推薦一些我最近看到的質(zhì)量不錯(cuò)的AI短劇，咱們觀眾也得走在科技的最前沿哇↓

《斬仙臺真人AI版》

出品方：妙想制片廠

經(jīng)典仙俠爽文改編，主角陸凡穿越進(jìn)小說，逆襲諸神，還拉攏到孫悟空、二郎神這些神仙助力。陸凡建模非常好看，法術(shù)對決、神獸幻化等場面非常宏大，完全是玄幻大片。

這部劇在紅果上線6天后就破億，據(jù)說團(tuán)隊(duì)成員只有12人，花費(fèi)30天打造，成本總計(jì)10萬算力，性價(jià)比極高。

《奶團(tuán)太后宮心計(jì)》

出品方：愛看互動短劇

現(xiàn)代女主穿越到古代，成為三歲半萌娃，又被封為太后。主角就是個(gè)萌娃，建模就是奶團(tuán)子本團(tuán)，非常可愛。她還憑借成年人的智慧和讀心術(shù)整頓了整個(gè)后宮，既萌又爽，完全可以一口氣追完68集。

《末日寒潮我有移動堡壘我怕誰》

出品方：云菜傳媒

開局就是爽文，女主重生后在公司年會抽中一輛豪華房車！之后變成末世文，全球迎來寒潮，而女主穩(wěn)穩(wěn)住在花費(fèi)重金改裝的豪華房車?yán)铮瑹o意解鎖房車系統(tǒng)，物資無限補(bǔ)給。她化身囤囤鼠，在一片冰天雪地中安穩(wěn)度日，末世囤貨文愛好者狂喜。

《風(fēng)水之王》

出品方：沐心

個(gè)人手搓AI真人劇，傳說中的一人劇組，由創(chuàng)作者沐心耗時(shí)3個(gè)半月獨(dú)立完成。主人公一出生就被視為“天降妖胎”，之后在八尾白狐仙的保佑下，降妖除魔，收伏各類鬼怪。氛圍是中式鄉(xiāng)村恐怖，強(qiáng)推給恐怖愛好者。（如果不是男主建模太帥，真的不敢看完。）

《封總太太要離婚》

出品方：滿天星制作

看過同一個(gè)ip改編的很多版短劇，但AI版還是讓我驚呆了，怎么會有建模這么美的女主？！故事是女主覺醒后離婚，而男主追妻火葬場，是破鏡重圓還是遲來的深情比草賤？

今天的深夜話題是：

你怎么看AI視頻對影視行業(yè)的沖擊？

來評論區(qū)說說吧~

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Al也來搶綜藝導(dǎo)演的飯碗啦？

今天頭條の主筆-

你的小仙女E姐，捏人的本可愛，緩解焦慮的河馬君

值日生：本可愛 美術(shù)：阿怪