新書 | 臧懷恪碑

“文津墨苑”系列

臧懷恪碑

編著者：（唐）顏真卿 書

定價：380.00元

ISBN：978-7-5013-8222-4

裝幀開本：經(jīng)折裝8開

| 內(nèi)容簡介 |

《臧懷恪碑》，全稱“唐故右武衛(wèi)將軍贈工部尚書上柱國上蔡縣開國侯臧公神道碑（并序）”，唐顏真卿撰文并書碑。碑額篆書“唐故東莞臧公神道碑”九字。碑文正書，二十八行，行五十八至六十四字不等。其碑1980年自陜西省三原縣臧懷恪墓前移入西安碑林。此碑約書于顏氏六十至六十三歲間，亦是其風(fēng)格定型期的作品。相較于其他顏體碑版，此碑書法線條總體瘦細(xì)，但可見神情貫注，從整體上都給人一種沉厚大氣之感，具有極強的藝術(shù)感染力。

此次影印出版以九雁齋藏本為底本。是本剪裝為一大冊，錦面，每半開四行，每行或五字或六字，首開鈐“鏡西珍賞”朱文小印。此本“獲”字已損右上角，又第十一行“有馬千駟”之“馬”字上半部分封口中未泐，第十七行“勛勞楙于王室”之“勛”字右“力”旁未損，第二十一行“守節(jié)安卑”之“卑”字上半部分框內(nèi)無泐痕，與北京故宮博物院所藏朱翼盦舊藏并題跋本考據(jù)全同。此拓本無論是捶拓之時間還是拓本的完整性，都是同碑拓本中的佼佼者。

| 作者簡介 |

顏真卿（709—784），字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代名臣、書法巨匠，世稱顏魯公。他出身儒學(xué)世家，進士及第后為官剛正，屢遭權(quán)貴排擠。安史之亂時，他以平原太守之職率先舉義，聯(lián)絡(luò)河北十七郡抗擊叛軍，穩(wěn)定戰(zhàn)局。晚年奉命勸諭叛將李希烈，堅貞不屈，以身殉國，謚號文忠。書法上，他融篆隸筆意，開創(chuàng)雄渾端莊的顏體，與柳公權(quán)并稱 “顏筋柳骨”，位列楷書四大家。其楷書氣勢開張，行書情真意切，《祭侄文稿》《多寶塔碑》等傳世，字如其人，風(fēng)骨凜然，是忠義與藝術(shù)合一的典范。

| 前 言 |

《臧懷恪碑》，全稱“唐故右武衛(wèi)將軍贈工部尚書上柱國上蔡縣開國侯臧公神道碑銘（并序）”，唐顔真卿撰文并書碑。碑通高三百三十七厘米，寬一百八十厘米。有額，篆書“唐故東莞臧公神道碑”九字。碑文正書，二十八行，行五十八至六十四字不等。其碑今在西安碑林博物館，乃一九八〇年自陜西省三原縣臧懷恪墓前移入。

是碑無明確立碑年月，前人以碑文中顔真卿之結(jié)銜“撫州刺史”考之，約略推斷此碑立於唐代宗大曆三年至六年（768—771）之間。近年西安陳根遠(yuǎn)先生據(jù)碑文中言及臧希讓（碑主臧懷恪之幼子）之職官有“渭北節(jié)度使”，而希讓之任此職《舊唐書·代宗本紀(jì)》有明確記載，是在大曆四年六月。則是碑之立更可精確到大曆四年至六年 之間（參陳根遠(yuǎn)《新見〈羅婉順墓志〉及顔真卿研究三題》，載《中國書法》2020 年第 11 期）。

碑主臧懷恪，碑稱其爲(wèi)東莞人，其地約在今山東省中部（今莒縣有東莞鎮(zhèn)，蓋古地名之遺也），與廣東之東莞無涉。漢、晉時有東莞縣，隋唐已無此稱，碑所稱者，蓋舉郡望也。懷恪一族，自其祖臧寵起，或已隨軍或隨官生活於西北邊陲，代爲(wèi)邊地雄豪。懷恪一生亦以邊庭武職爲(wèi)主要經(jīng)歷，屢立戰(zhàn)功，纍官至右武衛(wèi)將軍，封上蔡縣開國侯。以開元二年（714）卒於鄯城（今青海省西寧市）。有子七人，皆顯貴，尤以第七子希讓最貴，纍官至渭北節(jié)度使。父以子貴，唐朝廷對懷恪再三追贈，纍贈至工部尚書。

由於臧懷恪在邊庭經(jīng)歷特豐，故此碑內(nèi)容多有涉及西北少數(shù)民族者，實爲(wèi)治民族史、中西交通史之寶貴史料。不過，此碑之所以引人關(guān)注，主要是因爲(wèi)顔真卿的書法影響。

在傳世顔真卿諸碑版中，《臧懷恪碑》是比較特殊的一件。顔書大多豐肥，越是晚歲風(fēng)格定型期的作品，越是如此。好之者譽之爲(wèi)筋血豐滿，氣象渾厚；惡之者乃至有“叉手并足田舍漢”的譏評。《臧懷恪碑》約書於真卿六十至六十三歲間，亦是其風(fēng)格定型期的作品，然綫條總體瘦細(xì)。前人已多有指出。如：

魯公此書偉勁而骨稍瘦於《家廟》諸碑，皆可重也。（明趙崡《石墨鎸華》卷三）

《臧將軍碑》視魯公他書差勁峭，且石又完好，鋒穎都具，墨寶也。（清孫承澤《庚子銷夏記》卷六）

魯公此碑書比諸石風(fēng)骨特秀勁，下截爲(wèi)田夫磨礲無字，上半精彩奪目，可寶也。（清林侗《來齋金石考略》卷中）

“骨瘦”也好，“勁峭”“秀勁”也罷，其意都一致指向顔書此碑行筆之細(xì)瘦。對此，晚清學(xué)者毛鳳枝提出了一種説法：

此碑雖出魯公手筆，而腕力較弱，似遜他碑，碑內(nèi)有題字一行云：“翰林院待詔光祿寺卿李秀巖模勒（原注：‘模勒’二字，他書誤爲(wèi)‘題額’，諦視之，實‘模勒’二字也）”，乃此碑筆力之弱，實由模勒之故，論書者不可不知也。（《關(guān)中金石文字存逸考》卷七）

又，陳根遠(yuǎn)先生指出此碑行距字距皆過於緊密，“許多相鄰的不同行的碑文筆畫相互跨界穿插，字距更無秩序可尋……文字極其擁塞而幾近雜亂無章”，并給了一個頗富想象力的解釋，大意謂：顔真卿按照臧希讓原來擬定之石碑尺寸書寫碑文，及碑文原件交付後，纔發(fā)現(xiàn)實際石碑的幅面要小於原擬定之尺寸，而顔氏此時遠(yuǎn)在千里之外，無法重書，不得已，纔將碑文處理得格外擁擠（前引《新見〈羅婉順墓志〉及顔真卿研究三題》）。

在我看來，無論是陳先生的新説或是毛鳳枝的舊論，皆是想象的成分遠(yuǎn)大過事實的依據(jù)。碑文第二行“翰林待詔光祿卿李秀巖”下二字究竟是否爲(wèi)“模勒”，實難質(zhì)言。今所見所有拓本於此二字皆泐損太甚，難於釋讀，此其一；即使此泐損二字確爲(wèi)“模勒”，而勒碑人之銜名是否會題寫在碑文之第二行，他碑有無此例，此其二；第三，“翰林待詔、光祿卿”這樣的高官是否會躬預(yù)模勒石碑這等匠人之役，亦能從他碑徵得類似之成例否？乃至顔書此碑，綫條形態(tài)上之瘦細(xì)是有目共睹的，但形態(tài)上的瘦細(xì)是否即如毛鳳枝所説的“腕力較弱”，卻是大可商榷的。

至於章法上之茂密，如果説是出於石碑實際的尺寸小於原擬定尺寸的緣故，那麼，臧希讓原擬定的石碑尺寸究竟會多大呢？按唐制，五品以上官立碑，趺上碑高不過九尺（見《唐六典》卷四“禮部員外郎”條）。臧懷恪最後之贈官“工部尚書”爲(wèi)正三品官，現(xiàn)臧碑一丈有餘之尺寸，已然逾制矣。若謂原擬之尺寸較此爲(wèi)更大，豈非逾制太甚？而且如果我們通觀顔真卿晚期的作品，無論是《顔家廟碑》《顔勤禮碑》《麻姑仙壇記》這些碑版，或是《自書告身》或《竹山堂連句》這等墨跡，沒有一件不是章法茂密的，左右行之緊貼，上下字之筆勢交錯在在皆是，難道所有這些書跡在製作時皆發(fā)生了差錯？

因此，在我看來，在文獻(xiàn)不足徵的大前提下，與其作一些想象，還不如仔細(xì)打量一下，《臧懷恪碑》細(xì)瘦的筆畫和茂密的章法是否真的如毛、陳二人所説的“腕力較弱”和“雜亂無章”？還是藝術(shù)家別有匠心的藝術(shù)營造，産生了特有藝術(shù)效果？這種特殊的藝術(shù)效果能否給今人之學(xué)古帶來啓發(fā)？

首先，我認(rèn)爲(wèi)顏真卿此碑筆畫雖細(xì)，但神情貫注，精力瀰漫，我甚至覺得其筆畫中大有前人所講“屋漏痕”之勢，完全不存在毛鳳枝所説“腕力較弱”的情形。事實上，上引趙崡、孫承澤、林侗諸人在指出此碑行筆瘦細(xì)的同時，又都極度肯定了魯公的書法。至於此碑章法的茂密，我認(rèn)爲(wèi)與顔真卿晚年的藝術(shù)追求有關(guān)。考顔真卿晚歲筆跡，章法無不茂密，其作品從整體上都給人一種沉厚大氣之感。而這種茂密的章法與細(xì)勁的筆道相配合卻産生了特殊的藝術(shù)效果。一方面，整件作品中，字與字之間、行與行之間都顯得密不透風(fēng)，而 另一方面，字的內(nèi)部空間卻被較細(xì)的筆畫劃出一個個玲瓏的空間，整件作品的氣息在各字內(nèi)部流動貫穿，既生動，也顯出一種噴薄欲出的膨脹感，具有極強的藝術(shù)感染力。

是碑自唐大曆年間立於臧懷恪墓之後，歷經(jīng)千年，風(fēng)雨不動。從石碑的現(xiàn)狀可以判斷其石質(zhì)本身是極堅硬的，但因長年立於野外，保存條件不佳，以致石碑上半截之存字與下半截之存字迥然不同。上半截的文字是“鋒穎都具”，是“精彩奪目”，而下半截則是“爲(wèi)田夫磨礲無字”。“無字”云云未免誇張，此碑目前下半截泐損較爲(wèi)嚴(yán)重則爲(wèi)事實。原因即在於此碑高達(dá)三米有餘，其上半部分已超過一般人、畜之身高，而下半部分則無論牧童之嬉戲、牛羊之抵觸或是農(nóng)夫用以磨礪農(nóng)具，皆觸手可及，故千餘年來泐損已甚。

據(jù)王壯弘《增補校碑隨筆》及仲威《中國碑拓鑒別圖典》，世傳此碑拓本，殆以明拓爲(wèi)最早，其特徵爲(wèi)二行署銜下“并書”之“書”字完好，第十行末“由此獲免”之“獲”字完好。此種拓本恕我聞見寡陋，從未見過。所見最早者，即是此次影印出版的九雁齋藏本。是本剪裝爲(wèi)一大冊，錦面，每半開四行，每行或五字或六字，無題跋，收藏印記僅首開有“鏡西珍賞”一朱文小印。從考據(jù)上講，此本“獲”字已損右上角，又第十一行“有馬千駟”之“馬”字上半部分封口中未泐，第十七行“勳勞楙於王室”之“勳”字右“力”旁未損，第二十一行“守節(jié)安卑”之“卑”字上半部分框內(nèi)無泐痕（見附圖），與北京故宮博物院所藏朱翼盦舊藏并題跋本考據(jù)全同（館藏新 00045741 號）。凡此皆爲(wèi)清初拓本之特徵（故宮著録朱本爲(wèi)“明拓”，倘上引王壯弘、仲威諸氏之論不錯，則故宮本亦清初拓耳）。由於《臧懷恪碑》本是豐碑大碣，字?jǐn)?shù)又多，故在剪裁裝裱時容易發(fā)生錯誤，所見剪裱本或有剪失數(shù)字，或有前後錯裝。若故宮本，亦將第二行“李秀巖”之題名裱在全冊最末尾。而九雁齋所藏此本則一無錯裝、漏裝，是難得也。又，所見此碑舊拓往往失去碑額，此本則碑額具全，且基本上是與碑文同時所拓者（墨色全同），是更爲(wèi)可貴也。總之，九雁齋所藏《臧懷恪碑》拓本無論是捶拓之時間，還是拓本的完整性，都是同碑拓本中的佼佼者，今以之付印，公諸同好，想爲(wèi)藝林所樂見，茲爲(wèi)簡介如右。

二〇二四年六月二十五日蔡淵迪識於酷暑之中

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■ 文章來源：國家圖書館出版社綜合編輯室

供稿 | 王佳妍 編輯 | 鄧旭欣

監(jiān)制 | 張頎

審核 | 弘文