給《我的山與海》演技最好的10位演員排名，譚松韻第4，第1無爭議

年代劇正在進(jìn)入一個(gè)爆發(fā)期。

《好好的時(shí)光》收視熱潮還在繼續(xù)，央視又端上了一道硬菜，《我的山與海》。

改編自《人世間》作者梁曉聲的《我和我的命》，罕見的年代女性劇類型。

首播收視破2.5%，峰值2.7%，直接刷新央八黃金檔開年以來的紀(jì)錄，被看好有機(jī)會(huì)爭奪今年央八收視前三。

無論從陣容、故事還是原著文本上，這都是一部有年度黑馬潛質(zhì)的作品。

一口氣刷了6集，發(fā)現(xiàn)它不僅題材稀罕，還有一股狠勁兒。

相比《人世間》這些年代大劇，它摒棄了苦情敘事，采用了更短劇化的強(qiáng)敘事節(jié)奏，開場就劇情高潮一波接著一波，短短六集，故事已經(jīng)由山到海，把觀眾代入方婉之闖深圳的故事。

劇中一群好演員，更把一眾角色呈現(xiàn)的有血有肉，活靈活現(xiàn)。

隨著全劇主要角色已全部亮相，今天來為大家盤點(diǎn)一下,《我的山與海》中演技最出彩的十位演員。

他們有的戲份不多，卻讓人過目不忘，有的貫穿始終，層次豐富令人嘆服。有的讓人認(rèn)不出。

對于一部好劇來說，故事如山，演技似海，山是根基，海天遼闊。

接下來就讓我們一起來捕捉，那些好演員們的，演技浪花。

10、李祉默（飾 少女方婉之）

經(jīng)驗(yàn)型的表演時(shí)常能受到褒揚(yáng)，但那種未經(jīng)太多打磨錘，便表現(xiàn)出天賦和靈性的表演，同樣難得。

這種表演可能并沒有那么技巧高超，卻有著天然的純粹和真摯。

在劇中里飾演少女方婉之的李祉默身上，展現(xiàn)了這種光彩。

故事開場不久，小小年紀(jì)的方婉之，遇到被幾個(gè)小混混欺負(fù)的魚蛋，她靈機(jī)一動(dòng)，說老師就在附近家訪，接著作勢要去找人，

其實(shí)蹲在墻角等小混混跑開，拉著小魚蛋就跑。

李祉默這一段的表演可謂靈氣活現(xiàn)。

另一段表演則演出了人物的善良。

當(dāng)精神失常的何小芹出現(xiàn)在方婉之一個(gè)人在的帳篷里，她不但不怕，還溫柔與對方靠近，讓觀眾看到人物身上巨大的同理心，和由此所激發(fā)出的柔軟。

李祉默已經(jīng)是演過不少古偶的“老”演員，《星漢燦爛》中她飾演幼年程少商，《長月燼明》中飾演幼年桑酒。

演年代劇，依然是靈氣逼人，天賦十足。10花希望之星中，應(yīng)該有她一席之地。

09、石云鵬（飾 李行客）

石云鵬算是憑年代劇逐漸嶄露頭角的青年演員。

當(dāng)年《父母愛情》中的江家犟種江衛(wèi)東，

先在《小巷人家》中，將向鵬飛演出圈，又在《純真年代的愛情》里，演活了疼愛妹妹的費(fèi)霆。

到了《我的山與海》，他飾演的長大的魚蛋又令人心疼。

成績優(yōu)異的魚蛋雖然喜歡方婉之，卻把這份愛藏在心里。面對韓家兄弟的羞辱，他不卑不亢。

他早看出韓賓不是好人，所以聽說他和姐姐分手，才會(huì)一臉的高興。

石云鵬把人物的隱忍和深情都演得很精準(zhǔn)。

最好的戲則是從捅韓賓到入獄。

魚蛋不是好勇斗狠的性子，在食堂看到韓賓為女友狠懟方婉之，還只是滿臉氣憤。

直到韓賓一把將方婉之推倒撞在凳子上，才瞬間上頭，舉刀就刺，刺完看著手中刀，才晃過神來。

石云鵬一連串的情緒轉(zhuǎn)換是極準(zhǔn)確的。

后來孟思遠(yuǎn)去監(jiān)獄探望他，告訴他學(xué)籍被取消，石云鵬的表情是悔恨中帶著清醒，接著很快反應(yīng)過來，告訴孟思遠(yuǎn)有誰知道方婉之的下落，可見他已經(jīng)猜出孟思遠(yuǎn)的來意。

石云鵬最好的地方，是演出了魚蛋的“莽”和“真”。雖然戲份不多，但始終是有效演出。

像這樣不靠顏值靠演技，扎扎實(shí)實(shí)演出一條路來的年輕演員，當(dāng)然也是國產(chǎn)年代劇，最需要的新血。

08、童蕾（飾 方靜妤）

童蕾是憑《新亮劍》被觀眾認(rèn)識的老演員了，她飾演方婉之的養(yǎng)母方靜妤，無論年齡、氣質(zhì)都剛剛好。

作為婦產(chǎn)科醫(yī)生兼衛(wèi)校校長，方靜妤出身名門，溫婉大氣，正是她告訴方婉之的三命論，影響了她的一生。

比起大張大合的情緒化演繹，童蕾更多是在細(xì)水長流的敘事里，建立起觀眾對演員，對人物的「相信」。

之前人物最好的一場戲，是怒斥方婉之公主的名號，這場戲?qū)Ψ酵裰娜宋锍砷L極重要，甚至是懸崖勒馬。

童蕾把臺(tái)詞說得鏗鏘有力，情緒不算大開大合，但很有穿透力，字字句句說進(jìn)少女方婉之的心里。

而角色的下一個(gè)高光時(shí)刻，就是彌留之際，在病房里對女兒那段最后的交代。

童蕾演出了方靜妤溫柔的安慰里，對女兒巨大的不舍。

因?yàn)槿宋镆咽茄傺僖幌ⅲ儆脴O少的肢體和神情去勾勒層次，卻演出了母女之間脈脈雋永的情感，和一個(gè)養(yǎng)母，對養(yǎng)女超越血緣的最溫柔的愛。

07、盧琳（飾 魚蛋媽）

盧琳并不是名氣很大的演員，魚蛋媽更是只有一兩場戲的小角色。可不得不說演得精彩。

魚蛋媽是個(gè)苦命的普通女子，早早喪夫，靠賣魚養(yǎng)活兒子。

但她身上帶著平凡女子的樸實(shí)和真摯，因?yàn)樯倥裰畮土藘鹤樱拖胫o人家里送魚頭，哪怕她明白副縣長家里不缺魚吃。

魚蛋被她培養(yǎng)得很好，成于貧困家庭卻成績優(yōu)異。

作為母親，她明白兒子的心思，更明白這段感情成不了，但尊重兒子的選擇。

上述所有的人物背景，其實(shí)都藏在一場魚蛋媽和婉之的對手戲里。

魚蛋刺傷韓賓后，魚蛋媽帶上所有錢，拿給替她們墊付韓賓醫(yī)藥費(fèi)的婉之。

雖然魚蛋是為了保護(hù)婉之遭遇牢獄之災(zāi)，可她對婉之態(tài)度一如既往，看到難過內(nèi)疚的婉之，她一直說“不哭”。

而在聽到韓家的諒解條件是要威脅方家低頭后，她果斷拒絕。

這個(gè)賣了一輩子魚的小攤販，也是極明事理有骨氣的。

正是演員的表演，讓原本單薄的角色變得充滿厚度。也為這部年代女性劇的女性圖譜，增加了不可抹去的一筆。

06、奚望（飾 郝倩倩）

奚望飾演的郝倩倩，是女主打工遇上的潑辣美人。

在《唐詭》系列中塑造出讓人意難平的“白月光”輕紅和春條后，奚望又在年代劇中釋放出嫻熟演技。

郝倩倩的第一場戲，就很有意思。

第一次和方婉之這個(gè)室友見面，郝倩倩嫌一個(gè)集裝箱住不下三個(gè)人，開始耍橫，可婉之也不是任她拿捏的。

一個(gè)關(guān)門趕人，一個(gè)鎖門硬剛，這場劍拔弩張的相遇，不僅營造出歡喜冤家的氛圍，還奠定了郝倩倩的人物性格：從來無人依靠，只能靠自己。

但刁蠻霸道只是郝倩倩保護(hù)自己的外殼，沒過多久她就在集裝箱宿舍說起自己的夢想，想當(dāng)歌星。

奚望把這段郝倩倩向方婉之和李娟坦白身世的戲，演得流暢自然又令人動(dòng)容。

因?yàn)橛斜幌訔壍纳倥畷r(shí)代，所以會(huì)形成那層堅(jiān)硬的外殼。但偏偏是這樣一個(gè)女子，卻被方婉之和李娟給軟化。

等到方婉之老家來人要錢，方婉之二話不說準(zhǔn)備借幾千，郝倩倩出來阻止，看似摳門，其實(shí)是真心為婉之考慮。

從原生家庭出來的她，最明白什么是親情的無底洞。

預(yù)告中郝倩倩港風(fēng)造型歸來的場景驚艷十足，也讓我對奚望接下來的表演，充滿期待。

05、董晴（飾 李娟）

時(shí)隔十年，“耿耿”與“貝塔”這對國民閨蜜再相逢，董晴這個(gè)好演員，也該到被觀眾看到的時(shí)候了。

在《以法之名》里，董晴憑一段看守所中的臺(tái)詞輸出名場面?zhèn)涫芊Q贊。

但看過她在《去有風(fēng)的地方》和《塵封十三載》中的演出，就知道董晴最擅長的，其實(shí)是靠一些生活化的細(xì)節(jié)來抓人，在平淡中傳情，一撇一捺中完成好的表演。

就像她這次飾演的李娟，出身草根，性格熱情開朗。

角色一出場，就完成了一場室友矛盾大調(diào)解。

面對不得理也不饒人的郝倩倩，她不是咄咄逼人地糾正，而是用一種帶著調(diào)侃的語氣奚落對方，既兼顧面子和人情，又把事情解決了。

除了姐妹情誼，董晴還用嫻熟的肢體語言，讓這個(gè)角色有了更強(qiáng)的可信感。

三姐妹在打工人食堂幫廚的戲，譚松韻和奚望多少還有些表演痕跡，董晴卻是完全自然地融入到環(huán)境中。

比如說對白，董晴從來手腳不停，邊干邊說，偶爾抬頭看一眼，讓人感受到這就是一個(gè)爭分奪秒干活的打工人。

人物的情感線，董晴也處理地很好。

面對當(dāng)兵的愛人戰(zhàn)友們的起哄致敬，她只是甜甜地淡淡一笑，不需要熱淚盈眶，情緒就到了。

董晴就是那種不搶風(fēng)頭，但又讓人沒法忽視，總能把角色演得特別真實(shí)的演員。

希望這個(gè)角色，讓她真正出圈。

04、譚松韻（飾 方婉之）

譚松韻從之前的古偶女王到這次的年代劇大女主，轉(zhuǎn)型力度不可謂不大。和一些觀點(diǎn)不同，我認(rèn)為譚松韻演得不差。

方婉之這個(gè)角色最難演的其實(shí)是：人物巨大的情緒起伏。

光是開場六集，譚松韻就用三場戲，演出了角色的三場蛻變。

第一場，是知曉身世后，決意去神仙頂看一看。

這場戲，譚松韻演出的是迷茫，忽然看到精神失常的大姐，一心貪便宜的二姐，和有些麻木的親爹，人物整個(gè)人都是木的，譚松韻也用一種很木的狀態(tài)，去呈現(xiàn)了角色的迷茫。

并不是靈動(dòng)就是好，貼合角色的演出才是。

第二場，就是學(xué)校大會(huì)上拆穿韓家兄弟的戲。表演時(shí)，譚松韻抓住了方婉之聰明和不服輸?shù)男愿瘛?/p>

她先虛晃一槍，假裝答應(yīng)韓家兄弟的要求，在全校師生面前向韓賓認(rèn)錯(cuò)，結(jié)果忽然拋出證據(jù)說出真相，又主動(dòng)承擔(dān)所有責(zé)任。

在走下講臺(tái)那一刻，人物已經(jīng)完成了再次蛻變，她不再是那個(gè)不經(jīng)事的溫室花朵了。

第三場，就是獨(dú)自闖深圳。

方婉之是很有主意又很倔強(qiáng)的人，她不能接受在自己給養(yǎng)父的事業(yè)造成麻煩后，還心安理得地繼續(xù)去做養(yǎng)父的女兒，于是決定遠(yuǎn)走。

寧愿去做和鍋碗瓢盆打交道的打工人，手上磨出水泡、累到腰都直不起來，第二天又接著干。

但此時(shí)的方婉之，身上綻放出野蠻生長的生命力，眼神里充滿自信，帶著對未來的憧憬。

這是天命已成過往之后，婉之用實(shí)命和自修命，證明自己價(jià)值的新階段。一個(gè)女孩開始調(diào)動(dòng)自己的一切去應(yīng)對人生的種種未知。

所以面對來找她的養(yǎng)父，譚松韻紅著眼眶強(qiáng)忍淚水、肩膀微顫卻咬唇不語，把委屈、愧疚、難過都藏在心里，堅(jiān)持留在深圳。

這一刻我們就知道，人物已經(jīng)完成蛻變。這都是譚松韻演得好的部分。

缺點(diǎn)也很明顯，就是譚松韻的表演還是缺少生活化質(zhì)感，人物內(nèi)心的波動(dòng)還不夠。

但總體看，她還是演出了人物少女時(shí)期的倔強(qiáng)、迷茫，底層打拼時(shí)的堅(jiān)韌與清醒，還有股老輩子的氣血感，一身煙火氣，滿眼不服輸。

對她的表演，我始終抱有期待。

03 黃璐（飾 何小芹）

誰能想到，多年出現(xiàn)在國際影展紅毯，以文藝氣息著稱的黃璐，竟演了這么個(gè)土到骨子里的角色。

更沒想到，她搖身一變，成了全劇最讓人心疼的角色。

她飾演的何小芹，是一個(gè)被生活壓垮的鄉(xiāng)村女性。

她本是家里最懂事的大姐，卻因?yàn)樵缒旰斡劳研∶媒o丟了，從此落下精神疾病，變得恍恍惚惚。黃璐把人物那種不刻意的瘋感和委屈，演得入木三分。

第一次出場時(shí)，人物還帶著幾分清醒。

在方靜妤義診的帳篷里遇到小婉之，她說話小心翼翼，生怕給別人添麻煩，眼神里有一種長期被壓抑的委屈。

得到婉之的同意摸到她的臉時(shí)，那不經(jīng)意的一抹微笑，實(shí)在讓人心生憐憫。

到了第二次出場，已經(jīng)是十多年后，小婉之長成了大女孩。

此時(shí)的何小芹，經(jīng)歷常年的困苦和對妹妹的思念，狀態(tài)顯然更瘋了。

方婉之跟著 何永旺走進(jìn)院子時(shí)，她正麻木地干著農(nóng)活，整個(gè)人形容枯槁。黃璐的表演徹底融入人物中，整個(gè)造型灰頭土臉，已經(jīng)沒有一絲一毫文藝片中的輕靈。

這是個(gè)真正的女演員。

直到忽然好像有些認(rèn)出婉之，何小芹整個(gè)人哭得癱倒在地，每聲哭喊都像一把刀，刀刀扎進(jìn)人心。

黃璐不僅紅了眼睛，而且青筋暴起，整個(gè)人處于一種極度癲狂的狀態(tài)。

最讓人心疼的，不是她的瘋，而是她多年思念背后的委屈和絕望。那種被命運(yùn)捉弄的無奈，演得讓人看了直想哭。

神仙頂沒有神仙，只有一群被命運(yùn)按在地上摩擦的普通人。

哪怕是眾人眼中精神失常的何小芹，依然努力想活著、想活得更好，想妹妹找回來，想兒子當(dāng)上飛行員。

黃璐的表演，四兩撥千斤，真是精彩。

02、劉威（飾 何永旺）

目前為止，劉威飾演的婉之親爹何永旺其實(shí)就三場戲，但卻將演技展露無遺。

劉威在兩個(gè)地方表演得好，一個(gè)是身份上，一個(gè)是狀態(tài)上。

劉威在《平凡的世界》中就演過農(nóng)民，但你能明顯感覺到，何永旺和孫玉厚是兩個(gè)截然不同的人，孫玉厚到死腰都是直的 ，

何永旺卻讓生活壓彎了腰。

劉威一出場用眼神和細(xì)節(jié)演出了人物的局促感，毫不費(fèi)力就把一個(gè)內(nèi)心怯懦卑微的形象刻畫出來。

再說狀態(tài)。

原本知道何永旺過去干的好事，我先入為主就認(rèn)為，這是個(gè)胡攪蠻纏、趴在女兒身上吸血的渣爹。

可從當(dāng)?shù)诙纬鰣鼍认滦⊥裰龅椒届o妤，透過劉威演出的自責(zé)表情和真心下跪的情緒流露，觀眾就知道根本不是那么回事。

他不是壞人，只是被生活壓垮了。

到劉威第三次出場，就更明顯了。

面對找上門來的婉之，何永旺并沒有提出任何要求，只是對婉之說：你養(yǎng)母對你好，你要對你養(yǎng)母好，你不要回來，我什么都不要，你喊你養(yǎng)母媽就行了。

這一刻，這個(gè)拋棄女兒的渣爹，在劉威的表演下，卻成了某種溫暖的存在。

當(dāng)他看到精神失常倒在地上撒潑的何小芹，眼中也不是嫌棄，而是心疼和無奈，此時(shí)觀眾會(huì)對人物有更深的理解，他不是不想好好養(yǎng)三個(gè)女兒，是養(yǎng)不動(dòng)，也養(yǎng)不起。

劉威延續(xù)著自己表演最大的特點(diǎn)，那就是“真”。

他不需要夸張的表情和動(dòng)作，就能讓人感受到角色的情感。

雖然只是一個(gè)配角，但卻構(gòu)成了全劇開場，最大的角色反差。

看劉威的表演，我也總會(huì)忘記他在表演，總會(huì)忘記他國家一級演員的身份。

只記住角色本身。

01、王勁松(飾 孟思遠(yuǎn))

這部劇生動(dòng)地說明了，國家一級演員，為什么是國家一級演員。

當(dāng)王勁松飾演的女主養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)一出場，那一身儒雅裝扮，一句古意十足的詩朗誦，已經(jīng)把角色學(xué)者型干部的身份，展露無遺。

這些年的王勁松，把國劇中的正反派、文武戲、古今劇、強(qiáng)弱角色全打通，只要有王勁松在，觀眾就感覺至少演技穩(wěn)了一分。

而王勁松這部里最大的成就就是再次打破過往角色的標(biāo)簽，讓我們看到一個(gè)演員對角色的理解之深。

我覺得王勁松演得好，在于對孟思遠(yuǎn)人物弧光的“度”，把握得恰到好處。

能預(yù)見的是，很多人演這個(gè)角色，要么會(huì)演成一個(gè)完美高尚的“完人”，要么會(huì)因?yàn)榻巧嗽O(shè)“端著”，難接地氣。

但王勁松不同，他其實(shí)在努力把人物普通化，演活了一個(gè)不被女兒理解的父親。

王勁松每場戲都可圈可點(diǎn)，讓我們重點(diǎn)看三場戲。

第一場，是發(fā)現(xiàn)婉之的一箱“書”，并把東西交給紀(jì)委后，在妻子墓碑前與婉之的斷親戲。

此時(shí)的孟思遠(yuǎn)，其實(shí)已經(jīng)遞交辭職報(bào)告，在妻子墓碑前坐了一夜，不僅有事業(yè)的失落，遭遇突變的震驚，更有對女兒背叛的憤怒。

雖然婉之并沒有背叛父親，可孟思遠(yuǎn)此刻不可能不這么想。

所以他才會(huì)痛斥女兒時(shí)說出，“不會(huì)讓你們韓家貪一毛錢。”因?yàn)樗麅?nèi)心已經(jīng)認(rèn)定，是婉之和男友韓賓給他做局。

這場戲王勁松將臺(tái)詞說得滔滔不絕，人物情緒也傾瀉而出，最后以那句“這個(gè)稱呼，我不配”收尾。

有人說婉之為什么不辯解，換成你你也辯解不了，王勁松的臺(tái)詞如排山倒海一樣，你根本無力辯解。

第二場 ，就是去女兒學(xué)校討說法。

此時(shí)的孟思遠(yuǎn)，已經(jīng)了解事情前因后果，辭職報(bào)告也被駁回，對女兒充滿了內(nèi)疚和自責(zé)。

換成你是孟思遠(yuǎn)，找誰發(fā)火，肯定是混淆是非的婉之學(xué)校的校領(lǐng)導(dǎo)。

會(huì)議室里的一場戲，王勁松怒目圓睜，語氣激動(dòng)，眼神里有憤怒，更有不容置疑的威嚴(yán)。

最后一句“我絕不會(huì)善罷甘休”，更是令人膽寒。

第三場，則是去深圳找女兒。

如果前兩場情緒爆發(fā)的戲累積出了孟思遠(yuǎn)的“怒”，那么這場戲，則是演出了他的悔。

就像他自己說的，要不是把婉之當(dāng)親女兒，誰會(huì)坐一天一夜火車，不遠(yuǎn)千里趕到這里，可婉之卻從頭到尾，連父親都叫不出口。

相比之前的情緒狂飆，這場戲王勁松卻演得如春風(fēng)拂面，對女兒始終輕聲細(xì)語，可沒有激烈沖突卻比爭吵更戳心。

最后他落寞離去，不僅有沒能帶回女兒的失落，更有沒得到女兒原諒的老父親的失落。

最后當(dāng)他把手搭在女兒肩膀上，換來的卻是女兒本能的抗拒，可王勁松此時(shí)卻笑了一下，

這其實(shí)是笑給李娟和郝倩倩看的，他要讓外人看到，自己的女兒是有人疼的，哪怕他不肯叫自己一聲父親。

能把人物揣摩到這份上，不愧是一級演員。

除了這幾位，還有《父母愛情》中演老丁的任帥演的方婉之大姐夫，趙志偉演的渣男前男友等，個(gè)個(gè)不俗。

也是他們的表演，讓角色不再是符號，而是活生生的人。

《我的山與海》想說的，并非一場大女主的“爽文逆襲”。而是一群女子和命運(yùn)的故事。

她們彼此影響，互相托舉著，才成就了方婉之最終跨越命運(yùn)的山海。

“山”是方婉之的根；“海”是未知的遠(yuǎn)方，是她們奔赴的希望。

而故事中的“三命論”，同樣適用于演員——天命是出身是起點(diǎn)，實(shí)命是演藝經(jīng)歷，自修命是演員的自我成長。

演員對演技的探尋，本應(yīng)比山更高，比海更深。