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央視全新推出的年代題材劇集《我的山與海》甫一開播,便強(qiáng)勢(shì)斬獲單日收視率突破2.0的亮眼表現(xiàn),穩(wěn)居黃金檔前列。
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該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主梁曉聲同名小說,由深耕現(xiàn)實(shí)主義題材多年的郭靖宇導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)操刀打造;更有王勁松、劉威等數(shù)位功底深厚的實(shí)力派演員聯(lián)袂出演,原被業(yè)內(nèi)普遍視為2024年度最具潛力的年代敘事標(biāo)桿之作。未曾料到,播出后觀眾反響卻呈現(xiàn)出極為鮮明的割裂態(tài)勢(shì)。
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令人始料未及的是,這部承載著央視平臺(tái)厚重期待與年代劇傳統(tǒng)榮光的作品中,老戲骨們的表演廣受贊譽(yù),而擔(dān)綱女主角的譚松韻卻意外成為全劇爭(zhēng)議焦點(diǎn)——不少觀眾坦言,她一亮相便令人生出退出播放界面的沖動(dòng)。
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專程為王勁松、劉威而來觀劇的觀眾,幾乎無一例外被其扎實(shí)沉穩(wěn)的舞臺(tái)式演繹深深打動(dòng)。
先看王勁松詮釋的副市長(zhǎng)孟思遠(yuǎn),在養(yǎng)母墓前與親生女兒正式割斷親情關(guān)系的一場(chǎng)重頭戲。
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他將人物由隱忍壓抑到爆發(fā)質(zhì)問,最終歸于冷峻決絕的情緒脈絡(luò),刻畫得層次分明、張力十足。短短幾分鐘內(nèi),眼神從黯淡失焦到血絲密布,嗓音由低啞微顫至驟然撕裂,一位飽經(jīng)倫理撕扯、內(nèi)心千瘡百孔的父親形象躍然熒屏。
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再觀劉威塑造的生父何永旺,無需濃墨重彩鋪陳,僅憑佝僂身形、粗布衣褶與沾著泥點(diǎn)的膠鞋,便將西南山坳里一個(gè)怯懦又執(zhí)拗的底層農(nóng)民立于眼前。
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當(dāng)他隔著籬笆墻第一次望見長(zhǎng)大成人的女兒時(shí),瞳孔瞬間放大的驚喜、嘴角克制上揚(yáng)的弧度、繼而垂眸掩藏的羞慚,三重情緒在毫秒間自然流轉(zhuǎn),臺(tái)詞未啟,人物靈魂已然浮現(xiàn)。
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童蕾飾演的養(yǎng)母雖戲份精煉,卻在彌留之際攥著女兒的手交代遺言——幾句樸素叮囑,語速漸緩、氣息微弱,卻如細(xì)針扎進(jìn)觀眾心窩,令人喉頭發(fā)緊、眼眶發(fā)熱。這群演員以歲月沉淀的表演功力,構(gòu)筑起本劇最堅(jiān)實(shí)可信的情感基座。
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然而,當(dāng)銀幕另一端的老戲骨們以教科書級(jí)演技穩(wěn)穩(wěn)托住敘事重量時(shí),譚松韻的呈現(xiàn)卻令大量觀眾頻頻皺眉,甚至有忠實(shí)劇粉表示:給予兩集耐心后,仍難掩失望,最終選擇中途離席。
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觀眾集中反饋的問題高度趨同。首要癥結(jié)在于角色塑造缺乏縱深感與時(shí)代適配性。
縱觀其過往作品序列,譚松韻所塑造的女性角色常帶有鮮明的“甜系模板”烙印——圓潤臉型、靈動(dòng)眼神、嬌憨語調(diào)構(gòu)成統(tǒng)一標(biāo)識(shí)。這種特質(zhì)在都市輕喜劇或青春成長(zhǎng)類劇中極具辨識(shí)度,但切換至《我的山與海》這般橫跨數(shù)十年、歷經(jīng)命運(yùn)重?fù)舻默F(xiàn)實(shí)主義年代語境時(shí),便顯露出明顯的水土不服。她飾演的方婉之本應(yīng)具備被生活反復(fù)捶打后的鈍感與韌性,可鏡頭前仍不自覺流露著偶像劇式的嬌俏與跳脫,人物肌理與時(shí)代質(zhì)地嚴(yán)重錯(cuò)位。
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面對(duì)前男友當(dāng)眾羞辱時(shí),她揚(yáng)起下巴的反擊姿態(tài)略顯程式化;遭遇養(yǎng)父雷霆震怒時(shí),低頭縮肩的退讓反應(yīng)又稍欠層次,情緒轉(zhuǎn)換缺乏內(nèi)在邏輯支撐,仿佛在按劇本提示機(jī)械執(zhí)行動(dòng)作,難以喚起共情共振。

其次,臺(tái)詞處理亦遭密集指摘:語調(diào)平直單一,缺乏年代語境下的節(jié)奏頓挫與氣息變化;情感濃度與文本內(nèi)涵明顯脫節(jié),多處關(guān)鍵獨(dú)白聽來如同背誦講稿,缺失口語化的真實(shí)呼吸感與潛臺(tái)詞張力。
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更有觀眾指出外形氣質(zhì)與角色設(shè)定存在顯著落差——方婉之是經(jīng)歷過饑荒、喪親、身份顛覆等多重創(chuàng)傷的西南女性,理應(yīng)透出一種被歲月風(fēng)霜磨礪過的沉靜力量;而譚松韻在畫面中呈現(xiàn)的狀態(tài),仍保有未經(jīng)現(xiàn)實(shí)淬煉的明麗光澤,與整體影像風(fēng)格所營造的粗糲質(zhì)感形成強(qiáng)烈反差。
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回溯履歷不難發(fā)現(xiàn),譚松韻并非首次涉獵年代題材,此前也曾嘗試突破固有形象。此次借央視頂級(jí)制作平臺(tái)尋求轉(zhuǎn)型,本被寄予厚望,結(jié)果卻未能掙脫既有表演慣性,反而暴露了類型適配能力的短板。
長(zhǎng)期審美疲勞疊加期待值升高,使得本次口碑滑坡成為必然結(jié)果——這不僅是對(duì)個(gè)體演員的階段性審視,更是觀眾用遙控器投出的一張信任投票。

當(dāng)然,若將全部癥結(jié)歸咎于單一演員,則失之公允。整部劇在制作層面暴露出的結(jié)構(gòu)性缺陷,同樣削弱了敘事感染力,令觀眾觀感持續(xù)受阻。
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作為一部標(biāo)榜扎根西南山區(qū)的年代正劇,劇中核心場(chǎng)景“神仙頂”卻始終未能建立可信的空間真實(shí)感。鏡頭呈現(xiàn)的村落風(fēng)貌過于規(guī)整潔凈,缺少泥土腥氣、柴火煙痕與風(fēng)雨侵蝕的痕跡;村民的談吐舉止也缺乏地域性語言特征與生活化細(xì)節(jié),仿佛置身于人工布景的舞臺(tái)劇現(xiàn)場(chǎng),全然不見土地孕育出的生命肌理。
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劇情節(jié)奏方面,表面看似緊湊密集,實(shí)則空有速度而無厚度。重大事件接踵而至:養(yǎng)母病危搶救、身世真相揭曉、養(yǎng)父公開斷絕關(guān)系……諸多轉(zhuǎn)折點(diǎn)被壓縮在極短時(shí)間內(nèi)堆疊推進(jìn),卻吝于給予人物心理緩沖與情感醞釀的空間,宛如高速滾動(dòng)的新聞簡(jiǎn)報(bào),消解了年代劇應(yīng)有的時(shí)間縱深與命運(yùn)重量。

觀眾尚未沉浸于上一場(chǎng)景的情緒余韻,便已被下一幕強(qiáng)沖突裹挾前行,人物內(nèi)心的褶皺與成長(zhǎng)軌跡盡數(shù)湮沒于快剪節(jié)奏之中。
尤為突兀的是配樂使用方式——BGM近乎全程覆蓋,無論角色靜默佇立、低聲交談抑或?qū)こP凶撸尘耙魳方匀缬半S形,仿佛導(dǎo)演喪失了用影像本身構(gòu)建氛圍的信心。
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過度飽和的音頻信息非但未能強(qiáng)化情緒張力,反而制造出持續(xù)性的聽覺壓迫;部分段落中音樂情緒與畫面基調(diào)南轅北轍,例如悲愴離別場(chǎng)景配以激昂弦樂,嚴(yán)重稀釋了年代劇應(yīng)有的沉郁質(zhì)感與人文溫度。
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更值得商榷的是部分情節(jié)設(shè)計(jì)邏輯:女主自幼在市長(zhǎng)家庭接受優(yōu)渥教育,卻屢次在公共場(chǎng)合顯露任性姿態(tài)、刻意強(qiáng)調(diào)身份特權(quán),行為動(dòng)機(jī)缺乏合理鋪墊,人物弧光斷裂,通篇彌漫著人為拼湊的戲劇浮沫。
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原著《我和我的命》本是一部聚焦普通女性在改革開放浪潮中艱難尋路、自主立命的現(xiàn)實(shí)主義力作,字里行間浸透泥土氣息與生存智慧,具有強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)品格與社會(huì)觀察價(jià)值。
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郭靖宇團(tuán)隊(duì)素以駕馭宏大歷史背景下小人物命運(yùn)見長(zhǎng),尤擅在強(qiáng)情節(jié)架構(gòu)中注入細(xì)膩人性描摹。此番卻未能延續(xù)優(yōu)勢(shì),將原本厚重的生活切片處理得懸浮空洞,把扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義文本演變?yōu)橐粓?chǎng)精致的形式展演,實(shí)在令人扼腕。
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依托央視平臺(tái)強(qiáng)大的傳播勢(shì)能、年代劇穩(wěn)固的基本盤,以及老戲骨群體構(gòu)筑的品質(zhì)護(hù)城河,《我的山與海》收視曲線持續(xù)攀升。但高收視絕不等同于高認(rèn)可——真正能穿越時(shí)間壁壘、沉淀為集體記憶的,永遠(yuǎn)是那些經(jīng)得起推敲、耐得住咀嚼的作品本體。
《我的山與海》雖在數(shù)據(jù)維度贏得開門紅,實(shí)則勝在平臺(tái)號(hào)召力與班底光環(huán)加持;而口碑呈現(xiàn)的巨大分野,恰恰為整個(gè)影視工業(yè)敲響警鐘。
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無論題材如何經(jīng)典、IP如何耀眼、陣容如何豪華,一旦缺失對(duì)創(chuàng)作本質(zhì)的敬畏之心,放棄對(duì)生活肌理的虔誠凝視,拒絕為角色尋找精準(zhǔn)的表達(dá)路徑,再宏大的敘事藍(lán)圖,終將淪為紙糊的樓閣。
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觀眾的眼睛永遠(yuǎn)澄澈如鏡,唯有俯身貼近大地、真誠回應(yīng)時(shí)代的創(chuàng)作,才能真正叩開人心之門,被時(shí)光溫柔收藏。
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