“小時候的記憶全涌上來了,天天放學去這些地方玩。”
“一聽黑石礁,心里一動。”
“我小時候住解放街,現在住中南路,歸老虎灘派出所管轄。”
“201、老虎灘、海麻線包子、高爾基路,不能再大連了。”
沒錯,不能再大連了!
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正在央視1套和芒果TV熱播的電視劇《好好的時光》,雖然全劇未曾直書“大連”二字,也因季節原因未在大連取景,但處處有大連的影子、大連的故事。
大連編劇講大連故事
此前,他的《王大花的革命生涯》《霞光》給全國觀眾呈現了抗戰時期和新中國成立前的大連,這一次的《好好的時光》,則把鏡頭對準改革開放四十年背景下的別樣大連。
煙火大連
活出美好,活出滋味,活出精氣神
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聽著這耳熟能詳的站名、物產,追劇的網友坐不住了:
“這說的,不就是大連嗎?”
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微博、小紅書上的討論更熱鬧。
有網友把劇中的7路站牌拍了下來:火車站、師范大學、星海公園、碼頭、春柳、興工街……
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評論里滿是激動的聲音:
“這不就是大連的車站嗎?我看到我家那站了。”
“編劇把大連各個地方放在一起了。”
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編劇郝巖:“是的,妥妥的大連。”
細節處鋪滿鮮明的地域特色
正是郝巖創作的一大特點
當年的《王大花的革命生涯》,便已大連元素滿滿:花園口、城子坦、青泥洼、大連港、有軌電車、復州皮影、魚鍋餅子、蝦爬子,連男主角名字都叫夏家河。
到了《好好的時光》
地域特色愈發濃烈
面條魚、海麻線包子、蝦醬、咸魚、海腸餃子……大連的海上風物、餐桌美味,被“狠狠”打撈。
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劇中人物,無論男女老少,都穿得板板正正,樸素又整潔。蘇小曼的紗巾、葉愛花的頭花、莊好好的大波浪、單寶昆的“三接頭”……這些時代印記,更是勾起一群人的回憶殺。
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無論是莊先進家還是蘇小曼家,都收拾得規規整整、羽羽齊齊。大相框、縫紉機——當年多少家庭的標配。
有觀眾說,透過劇里的衣食住行,能真切感受到大連人對美好生活的孜孜以求。
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會吃愛吃,何嘗不是把日子過出滋味、過出花樣的本事?
愛穿愛打扮,何嘗不是自尊自愛,讓自己活出美、活出精氣神的體現?
包括那個年代人們對文藝的赤誠,彈琴、唱歌、跳舞、寫詩、投稿……單純又浪漫。
郝巖特別提到1980年代,勞動公園里有個圓明閣,堪稱大連文藝青年集散地,什么書畫展、攝影展都在那辦。后來,大連流行跳交誼舞,圓明閣成了舞廳,周末晚上去圓明閣跳舞,相當時髦……
一部好的年代劇,不是用懷舊來消費記憶,而是要用過去的溫潤來黏合當下的疏離。我想通過這部劇跟大家說:無論身處怎樣的環境,都要好好生活、認真生活。生活永遠不會辜負一個勇敢、積極的人。
工業大連
硬核中,藏著大工匠的自尊與自豪
在《好好的時光》中,觀眾既能看見一個煙火氣的大連,也能看見一個硬核的、工業的大連。當片頭煙囪林立、管道縱橫的畫面一出,無數人感嘆:“這不是咱老甘井子嗎!”
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劇里,田雨扮演的莊先進,是機械廠的八級鉗工,在車間乃至整個工廠有著響當當的號召力。不少觀眾在他身上看到父輩的影子——那種大工匠的自尊與自豪,那種為人處世的樸素直接,讓大家直呼“真實”。
真實
源自親歷
1986年到1994年,郝巖在大連發電總廠工作。八年里,他下過車間,當過工會干事,做過廠辦秘書。因此,劇里那些師徒制、以工代干、企業改制的背景,包括鍋爐上蒸飯、家屬院里養鴨子等鮮活細節,他都熟悉得不得了。
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回望工廠時光,郝巖說,他和莊先進有一點挺像——倔。剛進工廠,別的徒弟對師傅跑前跑后、畢恭畢敬,但他實在做不到。
和莊先進的健談不同,那時的郝巖不善言辭,車間開會他總躲在后面,拿筆在熱敏紙上寫寫畫畫。但這個悶聲不響的年輕人,辦起黑板報來卻活潑得很,常常引得一群人圍觀。
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在那個文學迸發的年代,郝巖和劇中的葉愛花一樣,熱愛文學,癡迷寫作,業余時間寫雜文、寫評論、給報紙投稿——這為他日后進入報社成為記者埋下伏筆。
八年工廠生涯,給了郝巖深刻的歷練,也讓他看到:工廠,也是濃縮的社會。
在每一次變革面前
不同的人
不同的選擇
不同的命運
變化面前
總有先行者
劇中的莊先進,就是一個嗅覺敏銳的人。看到報紙上鼓勵社員發展家庭副業,他馬上想到和師傅合伙養豬;幫蘇小曼丈夫平反,他把國家政策研究得明明白白;后來企業改制號召買原始股,別人猶豫不決,他就敢往前沖一沖……
《好好的時光》是一部生活劇、年代劇,也是一部時代劇。通過莊先進、蘇小曼等一群人的故事,折射出社會快速變革的特殊時期,普通人在時代洪流中的掙扎與奮進、機遇與挑戰。
文藝大連
溫柔浪漫背后,是敢拼敢闖敢嘗試
城市有很多面。大連,既有工業鍛造出來的剛毅堅韌,也有文藝滋養出來的溫柔浪漫。
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《好好的時光》里,梅婷扮演的蘇小曼是歌舞團的臺柱子,一出《荷花舞》讓莊先進看過后念念不忘。兩人在飯店吃飯,蘇小曼回憶自己跳過《荷花舞》《社員都是向陽花》《俺是公社飼養員》,莊先進說后面的舞蹈他熟悉,是根據一首同名歌曲改編的,說著還哼唱了起來,“俺是個公社的飼呀么飼養員,養活的那個小豬呀一呀么一大群……”
郝巖告訴記者
這首歌就出自大連歌舞團
劇中關于歌舞團的故事
很多來自真實發生
郝巖聽文藝界老人講,1980年代的大連歌舞團,敢拼敢闖敢嘗試,大有開風氣之先的氣魄。當時團里成立了一個輕音樂團,擁有一批優秀演員,他們在上海、武漢、南京、重慶等地巡回演出,盛況空前。
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但彼時流行音樂剛從禁錮走向開放,社會上仍有不少非議,李谷一就因《鄉戀》的“氣聲”唱法被批。1982年,大連歌舞團在上海演出,演員拿著麥克風邊走邊唱,結果被指為“資產階級腐朽的臺風”,還有人寫了“內參”……
郝巖告訴記者,這里有一段非常精彩的歷史發生:
當時,《遼寧日報》對此事有些拿不準,總編輯趙阜就派副總編范敬宜向遼寧省委第一書記任仲夷請示。任仲夷聽完匯報,沉默了一會兒問道:“這個問題,馬克思是怎么講的?”范敬宜答:“這我可沒有聽說過。”任仲夷說:“既然‘老祖宗’都沒有講過站著唱是無產階級的,走著唱是資產階級的,叫我怎么表態呀?”接著,他嚴肅地說,“我認為,共產黨省委只管唱什么,不管站著唱還是走著唱。”
就這樣一錘定音。一段風波,成就一段改革佳話。
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郝巖說,寫這段故事的時候,他特別提氣,為一座城市、一群人的勇氣和魄力叫好。他相信,這樣的底色和精神,一定會乘著新時代的春風,繼續彰顯,發揚,并光大。
文字:大連新聞傳媒集團/大連云記者軍輝
編輯:秋菊
美編:張強
校對:王順義
責編:秋菊
主編:李元臣
監制:劉曉文、姜云飛
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