這部熱播劇，喚醒了大連人的DNA

“小時候的記憶全涌上來了，天天放學去這些地方玩。”

“一聽黑石礁，心里一動。”

“我小時候住解放街，現在住中南路，歸老虎灘派出所管轄。”

“201、老虎灘、海麻線包子、高爾基路，不能再大連了。”

沒錯，不能再大連了！

正在央視1套和芒果TV熱播的電視劇《好好的時光》，雖然全劇未曾直書“大連”二字，也因季節原因未在大連取景，但處處有大連的影子、大連的故事。

大連編劇講大連故事

編劇郝巖，土生土長大連人。

此前，他的《王大花的革命生涯》《霞光》給全國觀眾呈現了抗戰時期和新中國成立前的大連，這一次的《好好的時光》，則把鏡頭對準改革開放四十年背景下的別樣大連。

煙火大連

活出美好，活出滋味，活出精氣神

聽著這耳熟能詳的站名、物產，追劇的網友坐不住了：

“這說的，不就是大連嗎？”

微博、小紅書上的討論更熱鬧。

有網友把劇中的7路站牌拍了下來：火車站、師范大學、星海公園、碼頭、春柳、興工街……

評論里滿是激動的聲音：

“這不就是大連的車站嗎？我看到我家那站了。”

“編劇把大連各個地方放在一起了。”

編劇郝巖：“是的，妥妥的大連。”

細節處鋪滿鮮明的地域特色

正是郝巖創作的一大特點

當年的《王大花的革命生涯》，便已大連元素滿滿：花園口、城子坦、青泥洼、大連港、有軌電車、復州皮影、魚鍋餅子、蝦爬子，連男主角名字都叫夏家河。

到了《好好的時光》

地域特色愈發濃烈

面條魚、海麻線包子、蝦醬、咸魚、海腸餃子……大連的海上風物、餐桌美味，被“狠狠”打撈。

劇中人物，無論男女老少，都穿得板板正正，樸素又整潔。蘇小曼的紗巾、葉愛花的頭花、莊好好的大波浪、單寶昆的“三接頭”……這些時代印記，更是勾起一群人的回憶殺。

無論是莊先進家還是蘇小曼家，都收拾得規規整整、羽羽齊齊。大相框、縫紉機——當年多少家庭的標配。

有觀眾說，透過劇里的衣食住行，能真切感受到大連人對美好生活的孜孜以求。

會吃愛吃，何嘗不是把日子過出滋味、過出花樣的本事？

愛穿愛打扮，何嘗不是自尊自愛，讓自己活出美、活出精氣神的體現？

包括那個年代人們對文藝的赤誠，彈琴、唱歌、跳舞、寫詩、投稿……單純又浪漫。

郝巖特別提到1980年代，勞動公園里有個圓明閣，堪稱大連文藝青年集散地，什么書畫展、攝影展都在那辦。后來，大連流行跳交誼舞，圓明閣成了舞廳，周末晚上去圓明閣跳舞，相當時髦……

一部好的年代劇，不是用懷舊來消費記憶，而是要用過去的溫潤來黏合當下的疏離。我想通過這部劇跟大家說：無論身處怎樣的環境，都要好好生活、認真生活。生活永遠不會辜負一個勇敢、積極的人。

工業大連

硬核中，藏著大工匠的自尊與自豪

在《好好的時光》中，觀眾既能看見一個煙火氣的大連，也能看見一個硬核的、工業的大連。當片頭煙囪林立、管道縱橫的畫面一出，無數人感嘆：“這不是咱老甘井子嗎！”

劇里，田雨扮演的莊先進，是機械廠的八級鉗工，在車間乃至整個工廠有著響當當的號召力。不少觀眾在他身上看到父輩的影子——那種大工匠的自尊與自豪，那種為人處世的樸素直接，讓大家直呼“真實”。

真實

源自親歷

1986年到1994年，郝巖在大連發電總廠工作。八年里，他下過車間，當過工會干事，做過廠辦秘書。因此，劇里那些師徒制、以工代干、企業改制的背景，包括鍋爐上蒸飯、家屬院里養鴨子等鮮活細節，他都熟悉得不得了。

回望工廠時光，郝巖說，他和莊先進有一點挺像——倔。剛進工廠，別的徒弟對師傅跑前跑后、畢恭畢敬，但他實在做不到。

和莊先進的健談不同，那時的郝巖不善言辭，車間開會他總躲在后面，拿筆在熱敏紙上寫寫畫畫。但這個悶聲不響的年輕人，辦起黑板報來卻活潑得很，常常引得一群人圍觀。

在那個文學迸發的年代，郝巖和劇中的葉愛花一樣，熱愛文學，癡迷寫作，業余時間寫雜文、寫評論、給報紙投稿——這為他日后進入報社成為記者埋下伏筆。

八年工廠生涯，給了郝巖深刻的歷練，也讓他看到：工廠，也是濃縮的社會。

在每一次變革面前

不同的人

不同的選擇

不同的命運

變化面前

總有先行者

劇中的莊先進，就是一個嗅覺敏銳的人。看到報紙上鼓勵社員發展家庭副業，他馬上想到和師傅合伙養豬；幫蘇小曼丈夫平反，他把國家政策研究得明明白白；后來企業改制號召買原始股，別人猶豫不決，他就敢往前沖一沖……

《好好的時光》是一部生活劇、年代劇，也是一部時代劇。通過莊先進、蘇小曼等一群人的故事，折射出社會快速變革的特殊時期，普通人在時代洪流中的掙扎與奮進、機遇與挑戰。

文藝大連

溫柔浪漫背后，是敢拼敢闖敢嘗試

城市有很多面。大連，既有工業鍛造出來的剛毅堅韌，也有文藝滋養出來的溫柔浪漫。

《好好的時光》里，梅婷扮演的蘇小曼是歌舞團的臺柱子，一出《荷花舞》讓莊先進看過后念念不忘。兩人在飯店吃飯，蘇小曼回憶自己跳過《荷花舞》《社員都是向陽花》《俺是公社飼養員》，莊先進說后面的舞蹈他熟悉，是根據一首同名歌曲改編的，說著還哼唱了起來，“俺是個公社的飼呀么飼養員，養活的那個小豬呀一呀么一大群……”

郝巖告訴記者

這首歌就出自大連歌舞團

劇中關于歌舞團的故事

很多來自真實發生

郝巖聽文藝界老人講，1980年代的大連歌舞團，敢拼敢闖敢嘗試，大有開風氣之先的氣魄。當時團里成立了一個輕音樂團，擁有一批優秀演員，他們在上海、武漢、南京、重慶等地巡回演出，盛況空前。

但彼時流行音樂剛從禁錮走向開放，社會上仍有不少非議，李谷一就因《鄉戀》的“氣聲”唱法被批。1982年，大連歌舞團在上海演出，演員拿著麥克風邊走邊唱，結果被指為“資產階級腐朽的臺風”，還有人寫了“內參”……

郝巖告訴記者，這里有一段非常精彩的歷史發生：

當時，《遼寧日報》對此事有些拿不準，總編輯趙阜就派副總編范敬宜向遼寧省委第一書記任仲夷請示。任仲夷聽完匯報，沉默了一會兒問道：“這個問題，馬克思是怎么講的？”范敬宜答：“這我可沒有聽說過。”任仲夷說：“既然‘老祖宗’都沒有講過站著唱是無產階級的，走著唱是資產階級的，叫我怎么表態呀？”接著，他嚴肅地說，“我認為，共產黨省委只管唱什么，不管站著唱還是走著唱。”

就這樣一錘定音。一段風波，成就一段改革佳話。

郝巖說，寫這段故事的時候，他特別提氣，為一座城市、一群人的勇氣和魄力叫好。他相信，這樣的底色和精神，一定會乘著新時代的春風，繼續彰顯，發揚，并光大。

文字：大連新聞傳媒集團/大連云記者軍輝

編輯：秋菊

美編：張強

校對：王順義

責編：秋菊

主編：李元臣

監制：劉曉文、姜云飛