范迪安丨書畫印同輝，傳統蒙養與獨特創新共舉—再識“王鏞現象”

在中國當代藝壇，王鏞先生是一位學術修養深厚而藝術風格卓立的大家。他在書法、篆刻和山水畫多個領域都有豐厚的成果，影響跨越書、畫、印“三界”，堪稱獨特的“王鏞現象”。

范迪安先生在“藝圃寸耕-王鏞書畫印近作展”開幕式上致辭

從20世紀80年代開始，他以獨辟蹊徑的治學方式和脫古創新的創造勇氣在書法和篆刻創作上形成嶄新的面貌，開拓并引領了書法篆刻新的思潮，為書法篆刻的當代變革與演進作出了可謂歷史性的貢獻；他通過以書入畫的實踐形成了自己的山水畫風格，也為在新的文化條件下理解“書畫同源”的中國藝術特色提供了啟發；而最為重要的是他在書、畫、印三個領域打通學理，融合創造，形成了獨特的經驗與成就，這是值得不斷研究和認識的學術財富。王鏞影響跨越書、畫、印“三界”堪稱獨特的“王鏞現象”。

王鏞先生是改革開放之初考入中央美術學院作為研究生的新一代學人，在那個中國文化復蘇的年代，以中央美院教授群體為代表的一批老藝術家重新獲得了藝術自由，正值創造的盛年。自少年起就顯出慧敏才華的王鏞得以步入藝術研究的堂奧，既得李可染、梁樹年等先生的親授，也得當時許多老前輩藝術精神的熏染，在山水畫和書法篆刻上貫通實踐。作為諸位名家的晚學，王鏞的治學態度是追求正典，努力深入傳統的書學與畫典，在求實求真上苦下功夫，但是作為新時代的來者，他的思想深處又不斷涌發起在傳承中創新，力求超越傳統的學術理想，而后者更是他探索與研究的精神動力。

規格：24x27cm

材質：設色金箋

創作時間：2003年

在王鏞那里，“超越”首先是學術視野的超越，是在書畫歷史時間上的超越。

他的書法本來就有帖學的功底，也熟識晉唐以來的帖學傳統，并以帖學傳統中的文人筆意作為自己書法的基底，但是在新的學術追求中，他的目光跨過了帖學傳承的時段，朝向了魏晉南北朝時期乃至更早的上古書法世界，將學術目光投向那些堪稱書法源流時段的礦藏；從甲骨文、金文、簡書、摩崖乃至磚刻文字中尋找書法的上古蹤跡，這就使得自身進入了一個嶄新的書法天地。這種時間的跨越也是空間的跨越，他真正進入了“與古對話”的境地，特別是對書法的緣起與書寫的功用價值有了新的體認，對中國書學與印學的發展有了新的思考。

規格：67x67cm

材質：水墨紙本

創作時間：2002年

在這個過程中，他所獲得的是發現的新知和美學的新感。在發現的層面，他體認到中國書法在“文人書寫”成形之前還有更為樸素也更為自由的“民間書寫”，這是一條新的礦脈，它將王鏞的視野導向了書法歷史的縱深之處，一如在莽莽荒原上尋覓到了書寫的源泉與蓬勃的自然生機，由此，他大量吸收了上古時期非文人書法或民間書法的遺產，重新鋪墊起研究的基土，走向再出發的道路。

在審美的層面，王鏞更是以獨到的眼光看到了上古書法、民間書法的美學品質，那就是極自由與極樸素的書法原生形態，也是中華文化追求的“天人合一”境界在書寫上的體現。古代書法已有的碑帖經典一方面豐厚繁茂，一方面也嶂嚴壁壘，王鏞目光的超人之處就在于他不僅研究書法的成熟形態，更努力尋找書法的初生形態，從書法的“源頭”上分析書寫的美學特征。在這個新的研究領域中，他將感受轉化為實踐，以實踐體現了他的研究。

規格：241x76cm

材質：設色紙本

創作時間：2019年

在某種程度上，王鏞的書法風格與眾不同，是他在超越性的書法尋蹤過程中所獲得的經驗。在學理上，他肯定了民間書法的價值；在創造上，他在吸收借鑒民間書法的基礎上，融會文人書法的精神，形成了自己的書寫風格。在書法體格上，他將篆、隸相融合，遂成自家新態，又將篆隸融入行書，更有內在的新意，他的這種“以融為本”的治學方式和鮮明的實踐成果在整個書壇樹立起一股新的學術指向，也產生了巨大的學術魅力，可以說，書壇的王鏞風格是改革開放時代中國書法開拓創新的一個重要代表。

同樣，在篆刻上，更是深諳“書篆同源”的道理，于上古的篆刻遺產中看到了書與篆的神通貌合，看到了筆線書寫與金石鐫刻本為一體的渾然形態。在方寸世界的研究中，他的篆刻從古代的石印、陶印、銅印、瓦當文等遺存中取用結體，直追古樸天然之趣；在刀法上沖切自如，率性率意，也迅速形成了獨家面貌。

在當代篆刻界，王鏞像一個印學的考古者，撥開歷史的謎叢，發現和點化了大量不見歷史經傳的篆刻資源；是一位在篆刻研究上的遠涉者，也是一位及時將秦磚漢瓦、魏碑石刻中的篆刻碎片做學術拼接的一位藝匠。正是他的用心與用力，他的慧眼與敏感，使大量散落在歷史煙云中的“篆刻礦石”熔煉化生，融入筆端刀下，變成了一方方意趣橫生的篆刻作品。一如他在書法上的影響，他的篆刻也如不可抵擋的學術新態對篆壇構成影響。

規格：137.5x69.5cm

材質：設色紙本

創作時間：2016年

繪畫也是王鏞先生的本業，他在山水畫上追隨前輩，一直遵循從寫生到創造的科學方法，通過走向自然，搜集素材，釀化成作品的意境。他的山水之作以墨色為主，繼承了北宋以降的大山大水傳統，在整體結構上取密體山水的法則，重在表達山川蒼莽、草木森繁的景象。他以書入畫，將書法的線條轉為山水的造型語言，在丘壑營造和樹木造型上運用書寫式的線條，用線條組織丘壑形象，尤其使得滿幅線條紛呈，緊勁相連，融為一體，充分發揮了線造型的優長，同樣形成了鮮明的風格面貌。

規格：68x68cm

材質：設色紙本

創作時間：1989

王鏞先生的藝術特征與內涵非筆者能充分研究，但縱觀他幾十年的藝術人生與創作之路，有幾個方面的學術價值是特別值得肯定的。

歸納有三：

其一，在個性風格與時代氣象上達到了內在統一。

書法篆刻與中國畫的傳統都是歷史悠久、積累深厚，在傳承的基礎上創新是改革時代中國文藝的總體追求，每一位藝術家也在這個方向上用心致力。毫無疑問，王鏞的書法篆刻和繪畫風格都是鮮明的，既有來自傳統的蒙養，更有獨創的形態；就其書法、篆刻而言，他的研究路向沒有背離傳統，而是拓展了傳統的維度，對已有的傳統進行超越。在書寫內容上，他鮮明地體現出文人藝術家的精神追求，又努力表達自己個性的心靈世界，經典的詩詞文賦是他經常書寫的內容，古代的書論畫理也落入他的筆端，他集句撰典，體現向傳統致敬的情感，他也書寫自作的詩詞與章句，表現出文化的情懷。

（請橫屏欣賞）

規格：34x136cm

材質：水墨紙本

創作時間：2008年

在篆刻上，他以許多研究的心得入印，所篆的內容洋溢出高古的文化格調。在書寫風格上，他更是彰顯了鮮明的個性，堅持敞開心懷，隨性所發，將對自由的向往和對古拙的鐘情傾注入紙上，使得書法和篆刻作品都洋溢出一種天然、奇倔與率真的氣息；最為重要的是王鏞始終在藝術境界上追求大的格局，這種格局就是積健為雄和落落大方的氣象，讓人觀之暢快淋漓、目清神朗。但是，他的這種個性極強的風格并非個人的行吟獨白，而是時代精神的體現。改革時代的中國文藝需要引領探索的膽略，需要開拓創新的勇氣，王鏞藝術實踐中所呈現的學術理想正是這個時代文化理想的體現，他的書法風格一掃萎靡低俗之氣和固步自封之態，對保守的思想是一種沖擊，但激蕩出來的是一種高昂奮進的精神與雄強豪邁的能量。

【時得一二遺八九】

印面規格：48mmx56mm

材質：陶

創作時間：2014年

第二，在視覺美感與筆墨氣質上達到了高度結合。

在當代書壇與篆刻界日益多元競發的態勢下，王鏞的藝術既英華早發又寶刀不老，幾十年極為穩健地展現自己的創造才情，也不斷豐滿自己藝術世界的構成，可以說形成了他自身藝術內在牢靠的結構。他最大的貢獻或許不在創造富有個性的風格，而在于創造一種新的視覺美感，這種視覺美感既在他的書法、篆刻和繪畫上各自體現出來，又更加鮮明地在他藝術的整體中體現出來，于平正中求變化，于古樸中出文雅，于野拙中見天真，純然一種精神氣象。

王鏞結合自己的創作經驗，提出了“藝術書法”這一論斷，為當代書壇提高藝術境界做出了重要的提示。他講的“藝術書法”強調的是書法的藝術性，強調的是比書體和書風更加作為靈魂要義的藝術感染力，在某種程度上，“藝術書法”這一理念切中了中國書壇當下尚存的不足，引發人們更加看重書法在審美上的本體價值，這也是書法作為中國文化象征的重要意義所在。

規格：56.6x79cm

材質：設色紙本

創作時間：1999年

與此同時，王鏞也深知藝術上的視覺美感總是和具體的筆墨語言的表達方式相關，因此他始終注重錘煉自己的筆墨品質；在某種程度上，王鏞的書法和篆刻最有魅力的是它們的“筆性”。他在書寫的線條上追求古拙，在運筆的舒緩疾馳之際形成線條的細微變化，尤其以蒼茫老辣、枯濕相間的筆線構成全幅的節奏，讓筆線的美學屬性成為語言的表征，也作為情感的載體。他十分善于把握書法作品作為畫面的整體感受，在墨色的濃淡、筆線的枯濕上分布有度、節奏跌宕，以筆墨的氣質構成作品的視覺美感，在這方面，他達到了時代的高度。

規格：95x88cm

材質：設色紙本

創作時間：2004年

第三，在治學方式與人文情懷上融為一體。

王鏞在書法和篆刻上長期的實踐始終貫通了“研究”二字，作為早已奠定了風格的名家，他并不重復自己，而是不斷提出新的課題，以研究的態度思考新的問題，保持了一種嚴肅的治學精神，體現出學院藝術家應有的擔當，始終以一個學者型的書家與畫家駐守在學術研究的精神家園。

他對許多書法篆刻遺產的考訂，他在書論畫論上研習的心得，都體現出他的人文情懷，而正是這種人文情懷使得他的治學方式具有相當強的啟發性。

規格：68x45cm

材質：水墨紙本

創作時間：2017年

王鏞先生還是中央美術學院書法專業的創建者之一，在教書育人上一向堅守正脈，啟發和激勵學生在深入傳統的基礎上大膽創新，引導學生在全面素養上奠定堅實的基礎，為中央美術學院書法專業的建設貢獻了長期的心力，培養了許多書法篆刻青年才俊。在這方面，同樣是他人文情懷的體現。

王鏞先生的書、畫、印世界是一個博大的世界，難以短文概之，或曰：“以融為本運筆墨，便有別樣風骨神”。

文/范迪安，中國文聯全委會委員、中國美術家協會主席 來源：王鏞藝術研究）

藝術家簡介

王鏞，一九四八年三月生于北京，山西太原人。一九七九年考取中央美院李可染教授研究生，攻山水和書法篆刻。一九八一年留校執教。先后任中央美術學院學術委員會顧問、教授、博士生導師、書法研究室主任，中國藝術研究院研究生院博士生導師、中國書法院院長，李可染畫院副院長等職。