廣東
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賈平凹最近被關注了。
不是他新近又寫了什么驚世駭俗的作品，而是有人指出賈平凹早年作品“剽竊”他人作品。
其中1984年作品《三十未立》，被指剽竊了夏濟安譯的《英國的農村生活》。
《英國的農村生活》原作者為美國作家華盛頓·歐文。
《英國的農村生活》的段落：“他們大多忙于本身的事業，大都市中，可以占據他們的時間、攪亂他們的情感、分散他們的思想的事情，又何止千百種。因此他們看上去，不是匆匆忙忙，定是心不在焉。他不論在什么地方，總是席不暇暖，匆匆地又要趕到別的地方去了；他在講一件事情的時候，他的心又飄蕩到別的事情上去了；他好意來拜訪你的時候，心里正在盤算如何經濟利用時間，因為他這個早晨還要趕去拜訪好幾戶人家呢！一個人生于大都市，如倫敦者，就非得變得自私乏味不可。”
賈平凹在《三十未立》中寫道：“但是，忙于本身的事業，卻占據了他的時間，攪亂了他的情感，分散了他的家庭觀念。在他的眼里，除了寫作，別的什么事情他不是匆匆忙忙，就是心不在焉。在家里干家務的時候，總是應付了然，才干這樣，就又匆匆去干別的。她給他講單位上發生的事，他在聽著，心卻又飄到他的作品上去了。當兩人偶爾一塊兒去上街或進劇院去，他心里說不定正盤算如何節省時間。（此處文字有省略。）我真擔心，城里的生活，真也會使他變成自私、乏味的。”
《英國的農村生活》的段落：“城市中最黑暗骯臟的角落，家家戶戶客廳的窗口，都擺滿了鮮花；任何一塊空地，只要土地不太貧瘠，都有草坪和花床的點綴；街頭的廣場，都布置了小型的公園，綠草映目，趣味高潔，使人身心為之一快。他們所表現的只是性格的冷酷的浮面；他們性格的內部，也有其誠摯溫和的核心，要是不給它時間，它是不會發出光熱，給你感覺到的。”
賈平凹在《三十未立》中寫道：“城市中最黑暗骯臟的角落，家家戶戶客廳的窗口，都擺滿了鮮花；任何一塊空地，只要土地不太貧瘠，都有草坪和花床的點綴；街頭的廣場，都布置了小型的公園，綠草映目，趣味高潔，使人身心為之一快。他們所表現的只是性格的冷酷的浮面；他們性格的內部，也有其誠摯溫和的核心，要是不給它時間，它是不會發出光熱，給你感覺到的。”
如果只有這一本書，那還是意外。但是另一本賈平凹的作品，寫于1990年的《美穴地》，也有“摘抄”。
冰心原文：“假如我能飛身月中下視，依山上下曲折的長廊，雪色侵圍闌外，月光浸著雪凈的衾綢，逼著玲瓏的眉宇。這一帶長廊之中：萬籟俱寂，萬緣俱斷，有如水的客愁，有如絲的鄉夢，有幽感，有澈悟，有祈禱，有懺悔，有萬千種話……”
賈平凹在《美穴地》中寫道：“多清麗的月夜呀，原來是浪漫的人兒飛身于山，依山上下曲折的石堡棧道，讓月光浸著白凈的衾綢，讓月光逼著玲瓏的眉宇，有了如絲的幽夢，有了如水的思愁，有徹悟有祈禱有萬千種話……”
賈平凹早年看書，一看國內翻譯作家的書，二看近百年知名作家的書。
如果只是看書還好，但是賈平凹直接“摘錄”了里面的文字到自己的作品里。
沒曾想賈平凹是用這樣的方式在寫作。
其實賈平凹最近這么多年都沒能寫出更好的作品，似乎說明了什么。
一個作家，如果真有寫作能力，是會一直寫下去的。就比如莫言和余華，這兩個作家就一直在寫書。
當然最近的作品并沒有獲得好評，但是莫言和余華都沒有放棄寫作，而且愿意在新的題材上創作。
莫言轉向戲劇創作，而余華最近嘗試了都市作品。可以說兩位作家都試圖寫出更好的作品，對自己的過去并不留戀。
有人說賈平凹當年之所以名揚文壇，是因為三毛作家生前給賈平凹寫了一封熱情洋溢的信。
這封信的筆跡是歪著寫的。
查了一些三毛的手稿和書信，如果是橫著寫的文字，三毛寫的時候確實是歪著的。
所以，三毛可能生前真的給賈平凹寫過信。當然，可能賈平凹收到信的時候，三毛已經去世了。所以賈平凹沒法再給她回信，就算寫了回信，三毛也看不到了。
看信的內容，不像是偽造的，但我也不敢十分肯定。
在這封信里，三毛同時提到了曹禺、張愛玲和賈平凹。這三位作家影響了三毛，我覺得是有可能的。
不過有一點還是比較難解釋：為何三毛生前在很難過的情況下，還如此熱情如火地給賈平凹寫信？所以可能的情況之一是，三毛是真的很喜歡賈平凹的作品。
三毛曾經在接受采訪時也表達過對賈平凹作品的喜愛。
然而，賈平凹自《廢都》以后沒能再寫出更好的作品。
賈淺淺的詩，幾乎一直是被吐槽的對象。從未有知名作家公開寫文章，表示他或她很欣賞賈淺淺的詩。
所以早年間，賈平凹喜歡“摘抄”他人作品，這可能讓賈平凹的寫作能力定型了。
好的作品終究是思考的產物。越是好的作品，越有獨到新穎且有利于人類的思想。這些思想不是靠“摘抄”就可以獲得的。
盡管賈平凹“摘抄”了名家作品，但是華盛頓·歐文和冰心在國際文壇似乎更有名氣一些。
所以如果一個作家的思想是貧瘠的、荒蕪的，那么他或她又怎么能一直寫出好作品呢？
（陳語絲寫于2026年3月12日）
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