30首經(jīng)典數(shù)字詩，一首一個名句，讓人拍案叫絕

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出版詩集/圖書加微shicishijie02

一二三四五六七，如果寫入詩詞，會是怎樣一番情景。

高明的詩人將數(shù)字入詩，有的使情感更加深厚，有的使描寫更加細(xì)致，有的使音律更和諧……

詩詞君今天推薦30首經(jīng)典而有趣的數(shù)字詩，一起體會數(shù)字與文字結(jié)合的奇妙。

懊儂歌

江陵去揚州，三千三百里。

已行一千三，所有二千在。

此詩巧用數(shù)字，構(gòu)成“減法”算術(shù)。后三句“三千三”減去“一千三”還有“二千”。這是行路人計算行程的心理。這就把一個出門在外的男子那種歸心似箭、祈盼早與女友相會的心情很好地表現(xiàn)出來。

宣城見杜鵑花

唐·李白

蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。

一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。

“一叫一回腸一斷”，它啼叫起來，沒完沒了，詩人的愁腸也斷成一寸寸了。“三春三月憶三巴”把杜鵑花開、子規(guī)悲啼和詩人的斷腸之痛融于一體。末兩句把“一”“三”兩個字各自串連起來，紆結(jié)縈回，使人感到鄉(xiāng)思襲來時無比的悲切傷痛。

宮詞二首·其二

唐·張祜

故國三千里，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

以“三千里”表明距離，以“二十年”表明時間，以“一聲”寫歌唱，以“雙淚”寫泣下，句句都用了數(shù)目字。把一個宮人遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)、幽閉深宮的整個遭遇濃縮其中，讓人潸然淚下。

題詩后

唐·賈島

兩句三年得，一吟雙淚流。

知音如不賞，歸臥故山秋。

賈島是知名的苦吟詩人，為了一個字而絞盡腦汁，這首詩的前兩句利用數(shù)字形象的寫出了賈島苦吟的情況：這兩句詩我琢磨三年才寫出，一讀起來禁不住兩行熱淚流出來。

詩經(jīng)·王風(fēng)·采葛

彼采葛兮，一日不見，如三月兮。

彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。

彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。

男子思念起自己的情人來，一日不見，如隔三秋（月、年）。說一天會像三個月，三個季節(jié)，甚至三年那樣長，這當(dāng)然是物理時間和心理時間的區(qū)別所在。用這種有悖常理的寫法，無非是為了極言其思念之切，之深而已。

山村詠懷

宋·邵雍

一去二三里，煙村四五家。

亭臺六七座，八九十枝花。

這是一首最經(jīng)典最有趣的數(shù)字詩。詩人把一到十表示數(shù)目的十個漢字按照自然數(shù)序同小路、煙、村、亭臺、鮮花編織在一起，隨著詩句和畫面自然排列，只用了寥寥幾筆就構(gòu)成一幅自然樸實而又朦朧的山村風(fēng)景畫，自然地融于山村的意境之中。

詠竹

清·鄭燮

一兩三支竹竿，四五六片綠葉。

自然疏疏淡淡，何必重重疊疊。

一兩支竹子，四五片綠葉，自然疏疏淡淡就很好，何必要重重疊疊的呢？詩人巧用數(shù)字形容竹子清淡的形象和高華的品質(zhì)。

唐·李嶠

解落三秋葉，能開二月花。

過江千尺浪，入竹萬竿斜。

“解落”對“能開”，“三秋葉”對“二月花”工整有序。“過江千尺浪，入竹萬竿斜”， “一過”“一入”，“一高”“一低”，“一直”“一斜”，把風(fēng)對自然界物象在風(fēng)的作用下所產(chǎn)生的變幻鮮活而傳神地表現(xiàn)出來。

山中與幽人對酌

唐·李白

兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。

我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。

詩中接連重復(fù)三次“一杯”，采用詞語的重復(fù)，不但極寫飲酒之多，而且極寫快意之至。那痛飲狂歌的情景，仿佛浮現(xiàn)在讀者眼前。

牧童

唐·呂巖

草鋪橫野六七里，笛弄晚風(fēng)三四聲。

歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明。

這里的“六七里”和“三四聲”不是確指的數(shù)字，只是為了突出原野的寬闊和鄉(xiāng)村傍晚的靜寂，突出了草場的寬闊無垠。

漁父

南唐·李煜

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。

花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。

這首詞短而不麗，工而不奢，四個“一”字連用而不避重復(fù)，是詞人有意為之，不但不顯重復(fù)，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照，細(xì)巨對應(yīng)，工整而精妙。

絕句

唐·杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

“兩個黃鸝”對“一行白鷺”，對偶工整，“萬里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時間之久。全詩對仗精工，四句詩宛然組成一幅咫尺萬里的壯闊山水畫卷。

八月七日初入贛過惶恐灘

宋·蘇軾

七千里外二毛人，十八灘頭一葉身。

山憶喜歡勞遠(yuǎn)夢，地名惶恐泣孤臣。

長風(fēng)送客添帆腹，積雨浮舟減石鱗。

便合與官充水手，此生何止略知津。

在遠(yuǎn)離京都七千里外，水流湍急的險惡的惶恐灘上，詩人仿佛像一葉小舟，隨時都有沉沒的危險。詩人用“七千里外”和“十八灘頭”、“二毛人”和“一葉身”形成強烈的對比，將詩人晚年被貶謫的凄涼孤苦，生動展示在讀者面前。

水仙子·夜雨

元·徐再思

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，

三更歸夢三更后。

落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。

枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

此曲采用作者慣用的重詞疊字手法，善用數(shù)詞人曲，如“一聲”、“一點”、“三更”、“十”、“二”等，給人以回環(huán)復(fù)沓，一詠三嘆之感。

題秋江獨釣圖

清·王士禎

一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。

一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。

縱觀全詩，九個“一”巧妙嵌入其中，將詩與圖的意境表現(xiàn)得分毫不差，細(xì)細(xì)品味，這些“一”用得十分貼切又有情趣。

京中七日立春

唐·羅隱

一二三四五六七，萬木生芽是今日。

遠(yuǎn)天歸雁拂云飛，近水游魚迸冰出。

此詩開頭就是“一二三四五六七 ”，讀起來簡直有點開玩笑，但仔細(xì)一想，卻表明他是一日一日地數(shù)，一天一天地算。寫出了他羈駐異地，實在痛苦難熬；給人以度日如年之感。

別舍弟宗一

唐·柳宗元

零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。

一身去國六千里，萬死投荒十二年。

桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。

欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。

“萬死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”這些詞，將詩人的抑郁不平之氣，怨憤凄厲之情傾泄而出，這兩句，有對往事的回顧，也有無可奈何的悲吟，字字有血淚，句句蘊悲戚。

梅花

王安石

白玉堂前一樹梅，為誰零落為誰開。

唯有春風(fēng)最相惜，一年一度一歸來。

春風(fēng)惜梅，每年春天，春風(fēng)都如約至，準(zhǔn)時歸來，吹指著梅花。詩人連用三個“一”字，將春風(fēng)對梅花的憐惜寫得深情無比。

水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞

宋·蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無情有思。

縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚。

“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。

畫堂春

清·納蘭性德

一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。

相思相望不相親，天為誰春？

漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。

若容相訪飲牛津，相對忘貧。

詞的上片劈頭便是“一生一代一雙人，爭教兩處銷魂”，脫口而出，猶如一位女子，沒有絲毫的妝點，素面朝天，但因為有天姿的底蘊，耐得住人們?nèi)テ肺丁?/strong>

馬上作

明·戚繼光

南北驅(qū)馳報主情，江花邊草笑平生。

一年三百六十日，多是橫戈馬上行。

“一年三百六十日”則以時間來表現(xiàn)日子之長，以示其征戰(zhàn)不息、意志不泯。這句以口語入詩，顯得平易自然。

長相思

清·納蘭性德

山一程，水一程，

身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。

風(fēng)一更，雪一更，

聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。

“一程”二字重復(fù)使用，突出了路途的漫漫修遠(yuǎn)。“一更”二字反復(fù)出現(xiàn)，突出了塞外席地狂風(fēng)、鋪天暴雪，雜錯交替撲打著帳篷的情況。

“山一程，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對風(fēng)雨兼程人生路的深深厭倦的心態(tài)。

西江月·夜行黃沙道中

宋·辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。

舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

“七八個星天外，兩三點雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨。詩人用數(shù)字“七八”、“兩三”將星之寥落、雨之輕微寫得十分形象。

感弄猴人賜朱紱

唐·羅隱

十二三年就試期，五湖煙月奈相違。

何如買取胡孫弄，一笑君王便著緋。

“十二三年就試期”，說他十多年來一直應(yīng)進士舉，辛辛苦苦遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，進京趕考，但一次也沒有考中，一個官職也沒有得到。

錦瑟

唐·李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。

“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”琴有三弦、五弦；箏有13弦；而“瑟”卻有五十弦。詩人用這么多弦，來抒發(fā)繁復(fù)之情感，該是多么哀傷。

人日思?xì)w

隋·薛道衡

入春才七日，離家已二年。

人歸落雁后，思發(fā)在花前。

這是一首思鄉(xiāng)詩，“才七日”和“已二年”對比，短短的七日已讓人難以忍受，離鄉(xiāng)兩年的歲月又是怎么樣熬過去的呢！這兩句平淡質(zhì)樸的詩句中表現(xiàn)出詩人度日如年的心情。

少年游

宋·歐陽修

欄干十二獨憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。

千里萬里，二月三月，行色苦愁人。

謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。

那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。

欄干十二，一一憑遍，說明詞中人物憑眺之久長、心情之焦切。“二月三月”應(yīng)首句一個“春”字，從“草長”的時間上加以渲染，極言春草滋生之盛。此詩通過數(shù)字極言思念之深，草之茂盛。

贈內(nèi)

唐·李白

三百六十日，日日醉如泥。

雖為李白婦，何異太常妻？

一年三百六十天，我天天都喝得酩酊大醉，天天都飲得爛醉如泥。“三百六十日”通過數(shù)字寫李白醉酒，將李白石臼、妻子受到冷落的情況寫得十分形象。

詠雪

明·鄭燮

一片兩片三四片，五六七八九十片。

千片萬片無數(shù)片，飛入梅花都不見。

從一至十至千至萬至無數(shù)，卻絲毫沒有累贅之嫌，讀之使人宛如置身于廣袤天地大雪紛飛之中，但見一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了這雪花和梅花中了。

早發(fā)白帝城

唐·李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

“千里”和“一日”，以空間之遠(yuǎn)與時間之短作懸殊對比，極力形容船行之快，簡練有力，平仄相間，聲調(diào)抑揚，富有詩意。

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