烏爾善《封神第二部》榮獲2025中國銀幕風(fēng)云榜年度真人影片獎

3月12日，《中國銀幕》雜志發(fā)布“2025中國銀幕風(fēng)云榜”，烏爾善執(zhí)導(dǎo)的神話史詩《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》獲頒“年度真人影片”榮譽(yù)。《封神第二部》作為《封神三部曲》承上啟下之作，在故事劇情、人物成長以及“封神宇宙世界觀”的呈現(xiàn)上，都有所延展。導(dǎo)演烏爾善安陽vlog當(dāng)中分享博物館甲骨文、青銅器為《封神三部曲》神話想象注入靈感。

《封神第二部》登“2025中國銀幕風(fēng)云榜”

回顧2025年的中國電影，在誕生120周年的榮光里，用518.32億票房帶動8172.59億全產(chǎn)業(yè)鏈產(chǎn)值。中國電影人，以中華文化為根脈，以守正創(chuàng)新為引擎，用優(yōu)質(zhì)的電影作品，服務(wù)人民，拉動經(jīng)濟(jì)，提質(zhì)生活，在建成電影強(qiáng)國的路上，持續(xù)書寫文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的亮眼答卷。

早在2020年，《中國銀幕》雜志就曾經(jīng)探班還在拍攝制作中的《封神三部曲》劇組，記錄了電影三部連拍的制作現(xiàn)場。《封神三部曲》團(tuán)隊經(jīng)過多方位歷史考證以及藝術(shù)再創(chuàng)作，搭建了一個完整的西岐城。盡管探班當(dāng)天，小編到現(xiàn)場時已是暮色濃濃，但當(dāng)兩棟獨(dú)立的古色古香建筑出現(xiàn)在視野之中時，其氣勢之巍然頗有意境。道具都是博物館級別，被歷史學(xué)家認(rèn)為可以留在當(dāng)?shù)毓┱褂[使用。根據(jù)記者親身“探險”朝歌宗廟所觀察，大到裝飾風(fēng)格小至供奉用油燈都堪稱無比逼真精致。這也符合烏爾善導(dǎo)演一貫的作風(fēng)，講究，絕不將就。

抵達(dá)西岐城樓時，現(xiàn)場正在拍攝一場黃渤和質(zhì)子旅交流的戲份，只見身著道袍，畫著完整“姜子牙”特效妝的黃渤正在和年輕演員對戲，烏爾善導(dǎo)演則居于一旁觀看。但別誤會，這可不是正式拍攝，只是日常排練走戲。盡管演員們已經(jīng)脫稿，也非常清晰地知道自己的走位，甚至自然地對著戲，他們的熟練程度不亞于正式拍攝。

據(jù)悉，這也是《封神三部曲》的新常態(tài)，整個三部曲的拍攝過程都是如此操作，每一場戲不僅事先完整排練過數(shù)次，然后在拍攝現(xiàn)場再完整仔細(xì)走位數(shù)次，待一切就緒后最終才正式拍攝。程序標(biāo)準(zhǔn)、流程嫻熟，一切清晰流暢反而加快了拍攝進(jìn)度，幫助《封神三部曲》節(jié)省不少時間成本。

如果不是小編親眼見證，實(shí)在難以相信一個最高峰時達(dá)到2000人的龐大劇組拍攝現(xiàn)場居然如此井井有條，如此靜謐安然。從導(dǎo)演到演員，從燈光到攝影、美術(shù)再到錄音等等，每一個工種都各司其職，分工明確地完成自己的工作任務(wù)。這就是中國電影工業(yè)化的進(jìn)步。

導(dǎo)演烏爾善重返安陽 博物館為《封神》帶來創(chuàng)作靈感

日前，長生天影業(yè)發(fā)布導(dǎo)演烏爾善安陽之旅citywalk視頻花絮，自2016年《封神三部曲》劇組集體采風(fēng)至今已有十年。此次烏爾善重返安陽感受城市煙火氣，在殷墟博物館、文字博物館追憶真實(shí)歷史記載、文化藝術(shù)元素為神話史詩電影《封神三部曲》注入的創(chuàng)作靈感。

與博物館出土文物的甲骨文、青銅器面對面，才能真正感受到三千年前商周故事背景中，真實(shí)面對戰(zhàn)爭、祭祀的古人有著怎樣的所思所想，如何看待與記錄戰(zhàn)爭背后，對天命與民心的認(rèn)知與理解。

《封神三部曲》如何匠心獨(dú)運(yùn)地讓流傳了三千年的“封神”傳說，在觀眾眼中既有歷史基底，又符合奇觀想象，絕非易事。《封神第一部：戰(zhàn)火西岐》中，有不少讓探究歷史細(xì)節(jié)的“考據(jù)黨”會心一笑的細(xì)節(jié)，比如曾侯乙編鐘“同款”、江西青銅頭盔、商王殷壽登基玉鉞，以及俯拾皆是的商代青銅器和玉器圖案等等，都增加了電影的歷史厚重感。

但作為神話史詩類型片，創(chuàng)作初衷并非是100%還原歷史，把握好真實(shí)歷史與神話想象的平衡，讓觀眾看到熟悉的歷史元素，同時被奇幻的神話世界所吸引，才是“封神”系列深入人心的重要原因。

中國銀幕：如何平衡《封神三部曲》中的真實(shí)與虛構(gòu)？

烏爾善：雖然我拍的是虛構(gòu)的神話史詩，但還是希望觀眾相信電影里的世界是真實(shí)存在的，而且我認(rèn)為這種真實(shí)就來自于細(xì)節(jié)的雕琢。觀眾觀影時，可能沒有立刻識別某個符號或者細(xì)節(jié)，但人都是有感覺的，能夠隱隱約約感知到。用文化邏輯去打動觀眾，我認(rèn)為是正確的。

中國銀幕：一次性完成《封神三部曲》的劇本，其難度在哪？

烏爾善：一方面，原著故事素材過于龐大，三部曲電影片長不超過十小時，難以容納100回章回體小說的體量。另一方面，三部曲結(jié)構(gòu)，既需要每一部電影單獨(dú)成篇，同時三部連在一起還得是完整故事，所以創(chuàng)作過程中要兼顧電影內(nèi)部的完整性。

我和冉平老師合作過《畫皮2》，他本身也是一位小說作家，我們一起研究奇幻愛情類型電影，頗有心得，還有他的女兒冉甲男也是《畫皮2》編劇之一，當(dāng)時的創(chuàng)作經(jīng)驗我覺得挺珍貴的。這次做《封神三部曲》，冉平老師和冉甲男是我的首選。面對新挑戰(zhàn)，我們能夠延續(xù)之前的經(jīng)驗，再探索神話史詩這個類型。第三位編劇曹升也是一位歷史小說作家。同時，我還邀請了兩位劇本顧問，蘆葦老師是我最欽佩的中國編劇之一，特別希望他能夠參與《封神三部曲》，但他不寫幻想類型劇本。他的建議基本上都圍繞著人物角色，提醒我們注意重要的，放棄次要的。另一位劇本顧問是詹姆斯，他一直跟李安導(dǎo)演合作，對中國電影非常了解，對中國文化也很感興趣，他給我們提供一個他者的視點(diǎn)，跳出我們自己認(rèn)為特別熟悉的文化語境。

中國銀幕：質(zhì)子旅是《封神三部曲》的重要創(chuàng)新，但啟用新人承擔(dān)重任無疑是冒險，您擔(dān)心過嗎？

烏爾善：現(xiàn)在想起來，其實(shí)有點(diǎn)后怕。我覺得這是選新人的風(fēng)險，也是選新人的好處。因為《封神三部曲》的質(zhì)子，年齡設(shè)定在20歲左右的年輕人，他們的青春不是成熟演員可以輕易消化的。在我看來，演員的真實(shí)年齡必須和故事里的角色完全重合，再加上專業(yè)表演訓(xùn)練，以及練習(xí)角色所需的比如馬術(shù)、格斗、射箭、禮儀、鼓樂等課程，讓他們真正進(jìn)入所飾角色的生活里，“活”成古代戰(zhàn)士。

每一位新演員拍攝的前一天，我一般都會失眠，忍不住想他不行怎么辦？他們第一天拍攝，我是提心吊膽的，因為無論前面做了多少準(zhǔn)備，新人演員面對現(xiàn)場幾千人圍著他工作的巨大壓力，可能直接崩潰了，然后什么都忘了。

中國銀幕：您想通過《封神三部曲》傳達(dá)出什么樣的當(dāng)代價值觀？

烏爾善：每一個民族經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定階段之后，都要對自己的民族文化、民族精神進(jìn)行追溯，提煉和重新表達(dá)。我自己覺得在《封神三部曲》里討論正義、善良和情感的問題，就是我們?nèi)A夏民族的價值核心。我們應(yīng)該成為什么樣的人，正是《封神三部曲》的當(dāng)代意義。

附：2025中國銀幕風(fēng)云榜完整獲獎名單

【年度導(dǎo)演】

餃子、申奧、陳凱歌、陳思誠&戴墨、楊子、於水、木頭&顧杰、畢贛、大鵬、朱翌冉

【年度演員】

辛芷蕾、易烊千璽、劉昊然、成龍、梁家輝、大鵬、王傳君、馬麗、章子怡、張子楓

【年度新人導(dǎo)演】

舒淇、陳仕忠、萬力、馬林、佟志堅、周璟豪、秦天、于奧&周鐵男、張琪

【年度新人演員】

段奧娟、白小櫻、張偉麗、王安宇、丁程鑫、徐卓兒、丁湘源、張文昕、張新成

【年度風(fēng)尚】

辛芷蕾、張婧儀、宋佳、文淇、倪妮、舒淇、楊冪、張子楓、章子怡、周冬雨

【年度真人影片】

《唐探1900》《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《長安的荔枝》《南京照相館》《戲臺》《捕風(fēng)追影》《志愿軍：浴血和平》

【年度動畫影片】

《哪吒之魔童鬧海》《羅小黑戰(zhàn)記2》 《浪浪山小妖怪》《瘋狂動物城2》

文章參考：

1、中國銀幕：福利|《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》大戰(zhàn)將至

2、中國銀幕：專訪|烏爾善 做中國自己的神話史詩電影

3、中國銀幕：獨(dú)家探班《封神三部曲》

4、中國銀幕官方微博