相信不少人刷到過趙本山早年春晚小品的剪輯吧?每次翻出來看都能笑到拍大腿,妥妥的幾代人共同的春節快樂密碼。這幾年很少看到他公開露面,大家猜啥的都有,最近他女兒球球在直播里被問起他的近況,直接說了大實話,當場驚到不少蹲直播的網友。
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球球自己平時做直播搞事業,很少主動聊家里的私事,這次也是粉絲先問的,說想知道請趙本山出來露面或者演出得多少出場費。換別的人碰到這么敏感的問題,多半是打個哈哈就糊弄過去了,球球半點沒繞彎子,直接說父親根本出不來,現在每天就跑跑步活動下,身體已經扛不住上臺演出的強度了。
這話傳出來之后,大家的關注點壓根沒在出場費上,全盯著“出不來”這三個字琢磨。意思很明確啊,不是他不想出來撈金,也不是故意藏著掖著,是真的體力和健康跟不上高強度的演出了,畢竟今年他都68歲了。對普通人來說68歲能每天堅持跑步已經算身體倍兒棒的,對他來說健健康康過日子,比啥掌聲虛名都實在。
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說起趙本山怎么火起來的,估計很多長輩比年輕人們清。上世紀九十年代初他第一次登春晚,那時候春晚可是全國人民過年必看的節目,收視率高到現在的綜藝想都不敢想。他一出場那股子接地氣的東北味兒,不裝腔不作勢的表演風格,當場就戳中了全國觀眾的笑點。
他演的角色全是咱們身邊普通老百姓的縮影,有點小憨厚又有點小狡黠,偶爾耍點小聰明還總倒霉,最后總能圓圓滿滿的,看著特別有代入感。那之后好多年春晚,他的小品幾乎是固定保留節目,好多人守著電視就等他出場,跟等好久沒見的老朋友似的。他也沒辜負大家的期待,每年的新包袱新梗都能火好長時間,演得越來越穩。
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最紅那幾年他不光自己演,還收了一大批徒弟,建了遼寧民間藝術團,把東北二人轉和小品文化直接推到了全國。各地的劉老根大舞臺都特別火,那時候他的影響力可不只局限在春晚,整個喜劇行業都得看他的動向。2013年之后他的公開露面就越來越少,很多人還猜他是不是有啥別的打算。
其實早在2009年,他拍《鄉村愛情3》的時候就突發腦動脈瘤破裂,引發蛛網膜下腔出血,后來在上海華山醫院做了介入栓塞手術,后期恢復得還算不錯,但高強度的演出對他來說早就成了負擔。加上后來輿論環境也變了,各種因素湊到一起,他就慢慢退到了幕后,不是突然消失的,是一點點淡出大家視野的。
說到他帶徒弟的眼光,還有件事特別能體現他的通透。他徒弟里閆學晶大家應該都熟,靠演樸實的東北農村女性角色火起來的,觀眾緣特別好,趙本山很早之前就在公開場合提醒過她,說她不能變味,得守住自己最初的風格,那才是能在圈里走長遠的根本。
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當時閆學晶的回應也挺直接的,說自己已經是北京人了,言下之意就是早就從東北小城走出來了,生活環境都不一樣了。現在看這話也沒啥惡意,多半就是隨口一說,帶點小地方打拼出來站穩腳跟的小驕傲,這種心態擱誰身上都挺正常的,沒什么好苛責的。
結果這么多年過去,閆學晶的演藝路走得確實不算順。她后來戲路越拓越寬,啥類型的作品都接,慢慢就脫離了最初那種接地氣的樸實農村形象,這兩年還陷入了不少爭議,網上對她的評價兩極分化特別嚴重,不少當年追她劇的老觀眾都感嘆她“變了”,剛好應驗了趙本山當年說的話。
趙本山在圈里摸爬滾打幾十年,太知道一個演員的核心競爭力是啥了,也知道這東西丟了就很難再撿回來。他能提前看透這些,不是啥天生的預言家,全是靠幾十年攢下來的行業經驗,還有對觀眾喜好的精準拿捏,比好多摸不清方向的年輕人通透太多了。
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好多人分析趙本山的時候總說他是“時代的產物”,覺得他能火就是趕上了好時候,全靠運氣。這話也不能說全錯,但把他的成功全歸結于運氣和時勢,就太膚淺了。他的表演核心就倆字,真實,演的都是老百姓身邊的事,說的都是老百姓平時掛在嘴邊的話,表達的情緒大家都能感同身受,天然就和觀眾沒距離。
那個年代沒有短,也沒有鋪天蓋地的娛樂內容,春晚是全國人民統一的娛樂出口,趙本山在這個平臺把真實感做到了極致,大家自然能記住他,年年都盼著他上春晚。他對自己的作品要求也特別嚴,每個節目上臺前都要反復打磨,包袱要試好多遍,節奏差一點都不行,這才是他能連續多年在春晚保持高水準的核心原因。
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娛樂圈最不缺的就是火一陣就消失的人,能連續二三十年被觀眾記著,靠的真不是運氣,全是硬實力加上對自己的高標準嚴要求。好多人聽到球球說他現在每天跑步,都在那感慨“小品王落幕了”,覺得挺唏噓的,其實換個角度想,他現在的狀態可比大家想的清醒多了。
他沒在身體扛不住的時候硬撐著出來撈錢,也沒到處參加活動刷存在感,更沒搞各種噱頭炒熱度,就安安心心顧著自己的身體,每天跑跑步鍛煉下,這可是在名利場滾了大半輩子的人才能做出的選擇。年輕的時候誰能抵擋得住舞臺上的掌聲啊,尤其是站過那么高位置的人,能踏踏實實退下來,真的需要很大的底氣。
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他在最好的年紀已經做完了自己能做的所有事,留下了幾代人共同的記憶,到了該放下的時候就干脆利落地放下,踏踏實實地過晚年生活,這種狀態可比好多人腦補的落寞健康多了。他帶出來的徒弟也不少,小沈陽、宋小寶、王小利這些,當年都是靠他的資源和平臺站上全國舞臺的,現在的發展差異也特別大。
有的徒弟一直守著接地氣的風格,在東北喜劇這個領域深耕,觀眾緣一直都不錯。有的徒弟啥火就蹭啥,風格越走越偏,離當初喜歡他們的觀眾越來越遠,人氣自然也就跟著下滑了。趙本山當年對閆學晶的提醒,哪里是只說給她一個人聽的,明明是說給所有徒弟聽的,是他摸了一輩子行業規律總結出來的實話。
觀眾的喜好會變,市場的口味會變,傳播的平臺也會變,但有一樣東西從來沒變過,就是大家對真實內容的渴望。趙本山當年能火靠的是這個,他讓徒弟們守住的也是這個。現在的娛樂環境和他當年火的時候完全不一樣了,短崛起之后,大家的注意力都被切成了碎片,幾十秒的就能打發時間,春晚早就不是唯一的娛樂出口了。
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年輕一代的觀眾好多都沒在春晚上看過他的現場表演,對他的印象多半來自爸媽的念叨,還有網上流傳的經典片段,這也不是誰的錯,就是時代往前走了而已。每個時代都有每個時代的娛樂方式,每代人也有每代人的喜好,趙本山在屬于他的時代做到了頂峰,已經是好多人一輩子都達不到的高度了。
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那些年陪無數家庭笑過的春節夜晚,那些至今翻出來還能讓人笑出聲的經典小品,那些他帶出來的演員留下的作品,全都是他來過的印記。舞臺就算換了新的人,這些記憶也不會跟著消失。他這一輩子從東北的普通農民走到全國聞名的小品王,靠的全是真本事,現在退休了安安穩穩過日子,比啥都強。
參考資料:
人民日報 春晚四十年經典文藝人物回顧
中國文藝報 東北喜劇文化的發展脈絡與代表人物
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