最近李雪琴很忙,你能在不同的場景里看到千面的她。年初大銀幕上,她是《飛行家》里務實堅韌、用煙火氣托舉愛人夢想的高雅風;熱播的劇集里,她是《好好的時光》里敢愛敢恨、坦蕩熱烈的花姑姑;正在熱映的《拼桌》里,她是通透清醒又藏著柔軟膽怯的圖書編輯三三。
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李雪琴在《拼桌》中飾演三三
作為全片亮眼的“人間嘴替”,李雪琴能在閨蜜張嘉怡感情猶疑時,一針見血戳破親密關系里的自我欺騙;辦公室里,她能拉著同事在茶水間摸魚八卦,也能游刃有余地和老板周旋交心;可轉頭面對自己的網戀,她卻從嘴炮王者縮成了膽小鬼,線上能毫無保留地交付情緒,真要赴約奔現,卻在臨門一腳時露了怯。
這個鮮活、立體、帶著一身煙火氣的可愛角色,連導演吳靖都直夸,是因為李雪琴的演繹,被賦予了豐滿的細節和靈魂。
從鐵嶺小城到北大校園,從互聯網到脫口秀舞臺上的金句頻出,再到如今在影視鏡頭里交出一個又一個讓人驚喜的角色,這個總被外界貼上“松弛”“佛系”標簽的東北女孩,其實也活在自己的敏感與不安里。她的人生也不是什么逆襲爽文,只有一個普通女孩,在流量、標簽、外界的期待里,一步步接住不完美的自己,在一餐一飯的煙火里,慢慢生長的故事。
電影上映期間,我們和李雪琴聊了聊她關于“好好吃飯、好好演戲、好好生活”的人生。
如果畢業后去上班了,大概現在就是三三這樣
李雪琴說起三三,對人物是滿滿的欣賞和共情。她坦言,這個角色最打動自己的,是那份難得的 “生動”——不同于以往自己常演的、初入職場唯唯諾諾的新人,三三是在職場里摸爬滾打多年,有自己的處事節奏,能和老板從容周旋,能和同事交心八卦,不圓滑、不世故,卻偏偏擁有讓所有人都喜歡的魔力。
“這種人在現實里太少了,太幸運了。” 李雪琴笑著說。可她還是把這個角色演活了,因為三三的底色里,藏著不少她自己的人生體驗。三三做的是圖書編輯,而她早年的核心工作經驗,正是文字編輯的瑣碎日常 ——“坐辦公室里一早就盤算中午吃什么,吃完午飯困得睜不開眼還要強撐著工作,熬兩三個小時又開始琢磨晚上的菜單,摸魚時和同事躲在茶水間聊八卦。”這些最接地氣的職場細節,被她不著痕跡地揉進了表演里,讓三三這個角色,跳出了劇本的文字框架,成了每個在寫字樓里打拼的年輕人身邊,最熟悉的那個朋友。李雪琴說,如果當時繼續走職場的路,沒有成為藝人,可能現在,自己也會是另一個“三三”吧。
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《拼桌》劇照
而電影里,三三的角色原型其實是導演吳靖身邊真實的朋友。現實生活里,那位朋友有一個聲音搭子,平日里無時無刻不在連麥陪伴,做各種各樣的事情;但在真實物理世界,其實僅相隔三公里,卻從未見面。人物身上那份“線上勇敢、線下膽怯”的矛盾,也切中當代許多年輕人恐懼親密關系的痛點。李雪琴對當代年輕人情感狀態也有自己的觀察,她能理解這樣的人——網戀的美好,在于它能提供純粹的情緒價值,隔著網絡的保護殼,人們可以毫無顧忌地傾訴脆弱、分享喜悅,不用面對現實里的瑣碎與麻煩。可一旦要把這段關系拉進現實,就要面對三觀的磨合、生活的碰撞,要剝開網絡的濾鏡,看見一個完整的、不完美的人,猶豫與顧慮,便由此而生。
“三三看起來沒心沒肺,其實心里安全感很低。”李雪琴讀懂了角色的內核,也讀懂了無數和三三一樣,從小城市奔赴大都市打拼的年輕人。就像三三是上海街頭的外鄉人,李雪琴自己,也是從遼寧鐵嶺的小城走出來,一路走到北京,走到更廣闊的天地里。“可哪怕自己在這座城市待了十年,知道哪家店好吃、哪條路好走,也始終和這座城市隔著一層,沒有那種‘回家’的歸屬感。”這份異鄉人的漂泊感,成了她和三三之間最深的聯結,也讓這個角色的每一次猶豫、每一次退縮,都有了最真實的落點。
好好吃飯,沒什么比這更重要了
在《拼桌》里,吃飯是貫穿全片的核心線索,而“好吃”這件事,也是刻在李雪琴DNA里的。“有的人吃飯是為了活著,有的人活著是為了吃飯。”她直言,很明顯,自己是“活著就是為了吃飯”的那類人,吃飯是她人生里頂重要的事,是最直接的快樂,也是最樸素的治愈。
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《拼桌》海報
這份對餐桌的珍視,也被她帶到了鏡頭外的慢綜藝里。由她和毛不易共同主持的《毛雪汪》,被觀眾稱作最治愈的“下飯綜藝”,沒有復雜游戲,沒有刻意劇本,核心就是把朋友請到專屬的小家里,一起買菜做飯、圍桌吃飯、閑聊家常,像日常串門一樣自在松弛。在她眼里,“人生本就是和相同的人、不同的人,吃一頓又一頓的飯。”好好吃飯在李雪琴眼里是天大的事,所以她說,和朋友吃飯時,若是有人對著一桌好菜低頭玩手機,自己會真的生氣 ——“這么好的飯,你不好好吃,太對不起大自然贈予你的東西了!”
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《拼桌》劇照
做演員,迎“難”而上
和三三形成對照的,是最近熱播的劇集《好好的時光》中,李雪琴飾演的花姑姑對愛情熱烈勇敢,拿得起放得下,敢主動奔赴心意,也能坦然面對遺憾收場,敢愛敢恨的鮮活模樣,賺了不少觀眾的眼淚。在采訪中李雪琴也特意解讀過兩個角色的反差內核,在她看來,花姑姑的勇敢,源于她所處的簡單環境與純粹人際,生活在廠區家屬院,周遭關系透明直白,不用顧慮太多世俗枷鎖,愛就坦蕩說出口,散也體面不糾纏;而三三的膽怯退縮,則是大城市異鄉人的常態,獨自在上海摸爬滾打多年,見過太多人情冷暖,安全感本就匱乏,面對感情自然多了幾分猶豫和自保。一熱一冷、一勇一怯,兩個截然不同的角色,恰好映照出不同生活境遇里,女性面對情感的兩種真實模樣。
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《好好的時光》劇照
另一個經由李雪琴演繹的,既有年代感又讓觀眾親切得不行的角色,是年初上映的《飛行家》中,蔣奇明的妻子高雅風。在這部電影里,她飾演的東北小鎮的女性,沒有搞笑的戲份,全是走心的、催淚的表演。也是在這部電影里,觀眾第一次發現,原來李雪琴不只會逗人笑,她的哭戲,竟然這么有感染力。
脫口秀成功出圈后,她開始接觸影視表演。最開始找上門的角色,幾乎都是清一色的臉譜化喜劇角色——只需要她抖包袱、搞笑,需要的更多是“李雪琴”這個標簽。她接了,卻總覺得不對勁。“很多角色,它的功能很具體,你咔嚓就出來了,干完這個事兒就沒了,沒有前因后果,就得干拔。”
演《飛行家》的時候,她一度焦慮得吃不下飯。那是她在那個階段接觸過最復雜的人物,因為不是科班出身,沒有系統學過表演,沒辦法像專業演員那樣,說哭就哭,也沒辦法靠回憶自己的傷心事調動情緒。“我沒有辦法通過想自己的事兒產生情緒,我不能去找李雪琴的情緒,我啥也找不著。我只能依靠角色,去成為那個人。”
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《飛行家》劇照
她的表演方式,是全然的交付。拍攝的那段時間,她就活在角色里,角色的喜怒哀樂,就是她的喜怒哀樂。拍哭戲的時候,她在鏡頭前哭到渾身發抖,導演喊卡之后,她依然緩不過來,整個人陷在角色的情緒里。也是這部戲,讓她真正摸到了表演的門檻。她終于明白,表演不是抖包袱,不是演自己,而是讀懂一個人,成為一個人。
問她現在對于成為一個好演員是否更有信心,她反而說,自己“越來越不自信了”。
“一開始演戲,是無知者無畏,讓我演我就演唄。可演多了,剛摸到這個門兒,才發現這里面太復雜、太難了,反而覺得自己差得太遠了。”
做事認真,心態上卻很佛系,她也沒有太多野心,無所謂要“挑戰”什么高難度的角色,“我自己知道,現在這樣對我已經很難了,我就不會想要去挑戰更難的。”李雪琴說,“我只會想,這事什么時候對我來說,能不那么難就好了。”
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