蔡博士與農村老太：虛張聲勢的矯情比不上角落里的真誠書寫……

蔡博士與農村老太：虛張聲勢的矯情比不上角落里的真誠書寫

□馮華（二馬頭陀）

近日，書法圈有兩個極端案例火了，兩個人物的對比可謂涇渭分明，引人深思。
一個是中央美院博士后、教授蔡夢霞，履歷亮得晃眼，最近舉辦的展覽引發巨大爭議；一個是網上幾乎查不到太多信息的儲潤琴奶奶，一位75歲的農村老人，小學三年級學歷，一生務農，沒有經過專業書法訓練，因自然樸實的書寫風格走紅，其字被形容為自帶靜氣，無刻意技巧，展現出本真與從容，被視為當代稀缺的樸素書寫案例。

周末閑來無事，把這倆人的字放一塊兒比，特別有意思，能看出很多門道。

沒有對比就沒有傷害。好玩。

一重對比是真誠與矯飾。

儲奶奶的字，一看就是心里怎么想筆底下怎么走。她不跟你玩虛的，不裝，不演，該咋寫咋寫。你盯著她的字看，能感覺出來她寫字那會兒是踏實的，一筆是一筆，沒有多余的花活兒。蔡夢霞不一樣。她的字你一看就知道，這人費了老大勁了。滿紙都是“我要這樣寫”的設計感，這兒得擰一下，那兒得蹭一下，此處要狠戳一下，恨不得每一筆都在告訴你“看我這多有功力多有想法”。但問題就在這兒：你越想證明自己有功力，越暴露了你心里沒底。真正有底氣的人不需要這么使勁喊。

二重對比是安靜和狂躁。

儲奶奶的字安靜，不是那種死氣沉沉的靜，是“我在這兒好好待著”的那種靜。每個筆畫都交代得從容不迫，不急不躁，就像個老奶奶坐在院子里慢慢擇菜，不趕時間，也不跟誰比。蔡博士呢？張牙舞爪，筆鋒在紙上又擰又蹭又刷，線條干巴巴的像枯樹枝，結構歪七扭八，看得人心里發毛。有人管這叫“金石味”，管這叫“開張豪放”，要我說，這叫躁。一個人得有多大的火氣，才能把字寫成這樣？不是說書法不能有勁兒，是勁兒用不對地方就成了撒潑。

三重對比是表演型人格和默默做自我。

蔡博士太知道自己是“書法家”了。她站在聚光燈底下，每一個動作都是給觀眾看的——你看我多有個性，你看我多創新，你看我這履歷多牛。她的字就是她的舞臺，每一筆都在表演。儲奶奶呢？她大概從來沒想過自己是“書法家”，就是個愛寫字的普通老太太。不參展，不評獎，不證明什么，就是每天寫，寫完了該干嘛干嘛。一個人要是真喜歡寫字，寫出來的東西是給自己看的，不是給別人夸的。這倆心態寫出來的字，能一樣嗎？

最后說說虛張聲勢和隨他去吧。

蔡博士寫字那股勁兒，恨不得把渾身力氣都砸在紙上，生怕別人看不出她有“功力”，看不出她在“創新”。你仔細看她那些用筆——咬紙、裹鋒、八面出鋒，聽著都嚇人。說白了就是使勁折騰，折騰給外人看，折騰給市場看，折騰給喧嘩的世界看。儲奶奶不折騰，寫成什么樣就什么樣，好也行不好也行，隨他去吧。這種“隨他去吧”不是敷衍，是心里頭真有底的人才敢有的松弛。就像弘一法師晚年的字，干干凈凈，不跟你多廢話，但每個筆畫都站得住。
沒有對比就沒有傷害。說到底，我認為書法這事兒比到最后，比的是真不是偽，是凈不是臟，是靜不是躁，是誠懇不是矯情，這是我的偏見。儲潤琴奶奶勝在一個“真”字，她寫的不是書法，是日子；蔡夢霞輸在一個“裝”字，她寫的也不是書法，是履歷。

有人可能會說，你這不是拿業余跟專業比嗎？問題是，書法這門手藝，專業不專業的，最后還得看作品說話。頭銜再多、技法再花哨，心不靜、意不誠，寫出來的東西終究是隔著一層。反倒是那些沒幾個人知道名字的普通書寫者，有時候能讓你看見書法本來該有的樣子——不裝，不躁，不演，安安靜靜待在那里，隨它去吧。

純個人觀點，歡迎批評指正

【說明：本文作者馮華（二馬頭陀），為中國書法家協會會員，中國文藝評論家協會會員，河南省書協理事、學術委員會秘書長，河南省直書協副主席，書法秘笈主編，河南廣播電視臺主任記者】