銀長(zhǎng)生 | 大國(guó)文脈·時(shí)代丹青——2026藝術(shù)界杰出貢獻(xiàn)人物

銀長(zhǎng)生，1946年生，重慶人，一級(jí)美術(shù)師。自幼學(xué)畫，師從著名畫家馮建吳,曾任教于重慶市輕工業(yè)學(xué)校。

初習(xí)芥子圓畫譜，又遠(yuǎn)涉四王及宋元諸家，專攻中國(guó)山水畫，兼攻花鳥畫。數(shù)度遠(yuǎn)游寫生，收名山大川之神韻于筆，形成獨(dú)自風(fēng)格。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，為了更好的表現(xiàn)巴山蜀水的精神風(fēng)貌，獨(dú)創(chuàng)一種山水畫表現(xiàn)技法"亂石皴"用已表現(xiàn)巴蜀地區(qū)的特殊風(fēng)貌。

作品多次入選國(guó)內(nèi)外重大美術(shù)展覽及在報(bào)刊發(fā)表，或被美術(shù)館、博物館收藏。并收入多種作品專集。作品曾赴臺(tái)灣、日本、韓國(guó)、歐洲巡展，歷為中國(guó)書畫學(xué)會(huì)名譽(yù)主席，中國(guó)民族藝術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)金陵印社理事等.為表彰其杰出的藝術(shù)創(chuàng)作力，精湛的技巧及突出的創(chuàng)新觀念和藝術(shù)作品的社會(huì)價(jià)值，在第七屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”評(píng)選活動(dòng)中，被授予“個(gè)人最佳成就獎(jiǎng)”。

黃山煙云（銀長(zhǎng)生、銀華）

巴蜀山水間的筆墨新生

——銀長(zhǎng)生先生的“亂石皴”及其它

（文/裴玉林）

中國(guó)的山水畫，規(guī)矩多，講究也多。單說畫石頭，便有三十六種皴法，七十二路變化，仿佛江湖門派的武功秘籍，各有各的套路，各有各的來(lái)歷。你若想拜師學(xué)藝，光是記下這些名目，就夠喝一壺的：披麻皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、折帶皴、卷云皴、牛毛皴……聽著像裁縫鋪的布料，又像動(dòng)物園的物種大全。

亂石皴示例1

可偏偏有些石頭，生來(lái)就不守規(guī)矩。譬如巴蜀之地的山石。尤其是重慶那一帶，山勢(shì)盤盤繞繞，石頭層層疊疊，紋理交錯(cuò)糾纏，活像一鍋煮過頭的亂燉。你說它是披麻皴？哪有這么不修邊幅的麻布。你說它是斧劈皴？斧頭劈成這樣，怕不是喝醉了酒。于是千百年來(lái)，畫師們到此地寫生，多半是要犯難的——攤開宣紙，提起毛筆，望著眼前的山，再翻翻腦瓜子里的皴法大全，只好嘆一口氣：這石頭，不講武德。

這時(shí)候，銀長(zhǎng)生老先生出場(chǎng)了。銀先生是重慶人，畫了一輩子山水，也看了一輩子石頭。他這人有個(gè)優(yōu)點(diǎn)：不急。不急著出名，不急著創(chuàng)新，不急著跟風(fēng)。人家辦畫展，他悶在屋里磨墨；人家搞研討，他蹲在山溝里看石頭。看了幾十年，終于看出一件事：這巴蜀的石頭，其實(shí)不是亂，是有自己的章法。只不過這章法，不是傳統(tǒng)的教科書能框得住的。

亂石皴示例2

于是便有了“亂石皴”。這名字起得也妙。“亂石”，聽著像是批評(píng)，實(shí)則是表?yè)P(yáng)。亂中有序，序中有亂，似亂非亂，方為大亂——不對(duì)，方為大成。你看他筆下的山石：粗的線條如山的主脈，細(xì)的筆觸如石的肌理；干筆渴墨畫出蒼茫，濕筆飽墨染出潤(rùn)澤；密集處密不透風(fēng)，疏朗處可跑馬遛彎。初看以為是信手涂鴉，細(xì)看才發(fā)現(xiàn)處處是講究。好比高手下棋，看似落子隨意，實(shí)則步步殺機(jī)。

墨法上更有講究。他用“濃破淡”，或用“淡破濃”，讓墨色在宣紙上互相滲透、彼此交融。出來(lái)的效果，既不是刻板的輪廓線，也不是模糊的一團(tuán)漿糊，而是既有石頭的硬朗骨架，又有云霧的柔軟腰身。用他自己的話說，這叫“厚而能透，蒼而含潤(rùn)”——翻譯成大白話就是：看起來(lái)挺結(jié)實(shí)，摸起來(lái)挺溫柔。

亂石皴示例3

銀先生這人，一輩子清貧，卻不以為苦。他的畫室簡(jiǎn)陋得很，一張舊桌子，幾管禿毛筆，墻上掛著自己畫的山水，案頭擺著從山里撿來(lái)的石頭。有人問他：您這畫的是哪座山？他笑笑：哪座都是，哪座都不是。再問：那您這是創(chuàng)新還是守舊？他還是笑笑：我只管畫，不管那些名堂。

話雖如此，他這一生，到底還是畫出了名堂。晚年的畫，越畫越簡(jiǎn)，越畫越空。幾筆淡赭，一抹花青，歌樂山的空濛便有了；數(shù)點(diǎn)濃墨，幾道飛白，嘉陵江的靈逸也到了。這時(shí)候再看他的“亂石皴”，已經(jīng)不是畫石頭，是畫石頭里的魂魄了。

亂石皴示例4

所以你說，這“亂石皴”的價(jià)值在哪里？往小了說，是給傳統(tǒng)皴法補(bǔ)了個(gè)漏——以后誰(shuí)再畫巴蜀山水，總算有現(xiàn)成的筆墨可以參照了。往大了說，是告訴我們一個(gè)樸素的道理：石頭可以亂，人心不能亂。銀長(zhǎng)生先生守著巴山蜀水，守著素樸畫室，守著一支禿筆，守了一輩子，最后守出來(lái)的，是一種既屬于這片土地、又屬于他自己的筆墨語(yǔ)言。這份守得住的本事，怕是比什么皴法都難學(xué)。

寫到這里，忽然想起石濤的一句話：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代。”銀先生的筆墨，隨的不是時(shí)代，是腳下那片土地。而土地，比時(shí)代更長(zhǎng)久。

亂石皴示例5

亂石皴示例6

亂石皴示例7

亂石皴示例8

亂石皴示例9

亂石皴示例10

亂石皴示例11

亂石皴示例12

亂石皴示例13

亂石皴示例14

亂石皴示例15

亂石皴示例16

亂石皴示例17

亂石皴示例18

亂石皴示例19

西海煙云（銀長(zhǎng)生、銀華）

亂石皴示例20

亂石皴示例21

亂石皴示例22

“黃山煙云”銀長(zhǎng)生、銀華