出道即巔峰，她是韓國95后被低估的演員！

在韓國演藝圈，“新人即巔峰” 的案例不算罕見
但能憑一部作品橫掃新人獎
再用后續(xù)角色持續(xù)打破固有標(biāo)簽的演員，寥寥無幾
金多美，就是其中最特別的一個(gè)！

不同于偶像轉(zhuǎn)型演員的自帶流量，也不同于童星出道的循序漸進(jìn)，金多美的演藝之路，始于一場近乎殘酷的突圍。

2018 年，樸勛政導(dǎo)演籌備電影《魔女》，為尋找女主角具子允，發(fā)起了一場規(guī)模浩大的試鏡，最終有 1500 名演員同臺競爭，而當(dāng)時(shí)還未正式出道、僅演過獨(dú)立電影小角色的金多美，從這場千選一的較量中脫穎而出，拿到了這個(gè)改變她一生的角色

一個(gè)外表清純無害、內(nèi)里藏著驚人力量的少女

《魔女》講述了一個(gè)身懷絕技的少女，為了拯救生病母親而去參加選秀比賽，最后被她的過去找到了她的故事。

兩種角色的極致反差，而她的演繹，完美接住了這份難度。前期的具子允，是寄養(yǎng)在農(nóng)戶家的普通女高中生，眼神干凈、笑容靦腆，連說話都帶著幾分怯懦，金多美用柔和的語氣、松弛的神態(tài)，把這種 “易碎感” 拿捏得恰到好處；

而當(dāng)她的超能力覺醒，畫風(fēng)瞬間反轉(zhuǎn)，眼神變得凌厲冰冷，動作戲干脆利落，哪怕是一個(gè)細(xì)微的眼神變化，都能讓人感受到角色體內(nèi)壓抑的力量。

這份反差感，不僅讓觀眾記住了具子允，更讓業(yè)內(nèi)看到了金多美的可塑性。

憑借這個(gè)角色，金多美一舉拿下青龍獎、大鐘獎等

多個(gè)頒獎禮的最佳新人女演員獎！

2020 年，她主演了劇集《梨泰院 Class》講述了在不合理的世上，因?yàn)橐庵竞突盍奂谝黄鸬哪贻p人們的“hip”的反叛故事

她在劇中飾演女主趙伊瑞 ，一個(gè)智商超群、性格桀驁的 “反社會型” 學(xué)霸。這個(gè)角色與《魔女》中的具子允截然不同，沒有超能力加持，卻有著骨子里的叛逆與清醒，懟人時(shí)毫不留情，面對不公時(shí)敢于挺身而出，是妥妥的 “拽姐” 人設(shè)

她把趙伊瑞的傲嬌與善良、叛逆與柔軟展現(xiàn)得淋漓盡致。劇中，她與樸敘俊的對手戲張力拉滿，既有互懟的歡喜，也有并肩作戰(zhàn)的默契，

而這個(gè)角色，也讓她斬獲百想藝術(shù)大賞電視部門最佳新人女演員獎

如果說《魔女》展現(xiàn)了金多美的 “爆發(fā)力”，《梨泰院 Class》展現(xiàn)了她的 “颯爽感”，那么《那年，我們的夏天》，則讓觀眾看到了她演技的 “細(xì)膩度”。

在這部劇里，她飾演的具延秀，是常年霸榜的高冷學(xué)霸，看似冷漠疏離，實(shí)則內(nèi)心敏感柔軟，對愛情有著笨拙的執(zhí)著。

和崔宇植飾演的崔雄重逢時(shí)，眼神里的慌亂與故作鎮(zhèn)定；

吵架時(shí)，嘴硬心軟的倔強(qiáng)；

獨(dú)處時(shí)，卸下防備的脆弱，每一個(gè)細(xì)節(jié)都充滿了共情力，

讓觀眾仿佛看到了現(xiàn)實(shí)中那些不善表達(dá)、卻滿心真誠的人。

縱觀金多美的演藝歷程，不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)特點(diǎn)：她從不重復(fù)自己！

每一個(gè)角色都有著鮮明的個(gè)性，每一次演繹都能帶來新的驚喜。

從《魔女》的超能力少女，到《梨泰院 Class》的叛逆學(xué)霸，再到《那年，我們的夏天》的敏感少女，她用一部部作品證明，自己不是 “只會演酷女孩” 的演員，而是能駕馭多種風(fēng)格、吃透不同角色的實(shí)力派。

在采訪中，金多美曾說，自己被角色的獨(dú)特性和趣味所吸引，每一個(gè)角色都有自己的脆弱與閃光，她要做的，就是把這些特質(zhì)展現(xiàn)出來。

如今的金多美，已經(jīng)從當(dāng)年的 “新人演員”，成長為韓國演藝圈最具潛力的 95 后女演員之一。

她沒有精致到完美的顏值，卻有著極具辨識度的長相 —— 標(biāo)志性的大而濕潤的眼睛，利落的氣質(zhì)，既能駕馭短發(fā)的颯爽，也能駕馭長發(fā)的溫柔，可塑性極強(qiáng)。她不炒作、不營銷，把所有的精力都放在演戲上，這種 “踏實(shí)演戲” 的態(tài)度，在流量當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，顯得格外難得。

未來，金多美還有更多的可能。她不需要刻意迎合市場，不需要被 “女主模板” 束縛，因?yàn)樗旧?，就是?dú)一無二的演員。就像她飾演的那些角色一樣，看似平凡，卻有著無限的力量

而她用自己的親身經(jīng)歷證明

演員的核心從來不是顏值，而是演技；不是流量，而是作品！