訪(fǎng)談實(shí)錄 | 全網(wǎng)播放近10億，歷史劇《太平年》爆火背后的AI密碼

全網(wǎng)播放近10億，歷史劇爆火背后的浙傳AI密碼

——浙傳華策電影學(xué)院教授陳奕團(tuán)隊(duì)深度參與《太平年》特效創(chuàng)作訪(fǎng)談錄

《浙江傳媒學(xué)院報(bào)》記者 陳洪標(biāo) 杜宛桐

央視開(kāi)年大戲《太平年》收官即封神，收視破3.175%、全網(wǎng)播放量近10億，電影級(jí)驚艷視效讓無(wú)數(shù)觀(guān)眾沉浸在“天下歸心”的故事里。很少有人知道，這部填補(bǔ)五代十國(guó)影視空白的史詩(shī)劇，全程由我校華策電影學(xué)院教授陳奕團(tuán)隊(duì)掌舵特效，他們用AI技術(shù)顛覆傳統(tǒng)制作，481天攻克無(wú)數(shù)難題，不僅提速8倍以上，更讓技術(shù)真正為歷史與人文敘事服務(wù)，走出了一條智能影像與嚴(yán)肅歷史劇融合的新路子。

無(wú)人涉足的五代十國(guó)熒屏 如何用AI搭起“活的歷史時(shí)空”？

記者：陳教授您好，恭喜您帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)參與的央視開(kāi)年大戲《太平年》圓滿(mǎn)收官，這部劇現(xiàn)在可以說(shuō)是現(xiàn)象級(jí)作品，豆瓣8.3的高分、收視率突破3.175%、全網(wǎng)播放量超9.81億，每一個(gè)數(shù)據(jù)都格外亮眼。作為這部劇的特效指導(dǎo)，您第一時(shí)間看到這份成績(jī)單的時(shí)候，心里是什么感受？會(huì)不會(huì)覺(jué)得意外？

陳奕：首先特別感謝觀(guān)眾的認(rèn)可，這份成績(jī)單確實(shí)超出了我們最初的預(yù)期，但也在情理之中，因?yàn)檎麄€(gè)劇組包括我們團(tuán)隊(duì)，都為這部劇拼盡了全力。說(shuō)實(shí)話(huà)，剛接手這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候，我們壓力特別大，畢竟五代十國(guó)這段歷史，影視化幾乎是空白，沒(méi)有太多參考案例，而且劇組要求的是電影級(jí)視效，要做出史詩(shī)感，不能有半點(diǎn)敷衍。481天的制作周期，我們團(tuán)隊(duì)全程跟進(jìn)，從前期籌備到拍攝再到后期精修，一步都不敢錯(cuò)，看到觀(guān)眾被劇情和畫(huà)面打動(dòng)，甚至主動(dòng)去挖掘歷史細(xì)節(jié)，所有的辛苦都值了。

記者：大家都知道，《太平年》最大的特點(diǎn)之一，就是填補(bǔ)了五代十國(guó)題材的影視空白，這段歷史距離我們久遠(yuǎn)，史料記載不算特別詳盡，很多場(chǎng)景、風(fēng)貌都沒(méi)有直觀(guān)參考。咱們團(tuán)隊(duì)是特效指導(dǎo)，第一步就要還原這段歷史的視覺(jué)樣貌，剛開(kāi)始接手的時(shí)候，是不是遇到了很大的難題？畢竟傳統(tǒng)歷史劇做視效，大多是后期補(bǔ)做，很少?gòu)脑搭^介入。

陳奕：你說(shuō)到了關(guān)鍵點(diǎn)上，這也是我們團(tuán)隊(duì)接手后，第一個(gè)要攻克的難關(guān)。五代十國(guó)戰(zhàn)亂頻繁，疆域更迭快，城市風(fēng)貌、民俗禮儀都和唐宋有很大區(qū)別，觀(guān)眾對(duì)這段歷史很陌生，如果視覺(jué)上立不住，劇情再精彩也很難讓觀(guān)眾代入。傳統(tǒng)的歷史劇特效，大多是拍攝完了再做后期修補(bǔ)，要么就是靠實(shí)景搭建，耗時(shí)耗力，還很難還原宏大的歷史格局，我們一開(kāi)始就決定，不能走老路。

剛好那時(shí)候AI生成技術(shù)開(kāi)始在影視行業(yè)嶄露頭角，很多人覺(jué)得AI就是用來(lái)“炫技”的，做一些花里胡哨的畫(huà)面，不適合嚴(yán)肅歷史正劇，但我們偏要試一試。開(kāi)拍前，我們沒(méi)有急著做特效模型，而是先用AI技術(shù)“架構(gòu)時(shí)空”，把搜集到的所有史料、疆域圖、古建筑資料輸入系統(tǒng)，通過(guò)算法快速生成五代十國(guó)時(shí)期的疆域版圖、都城風(fēng)貌、市井街巷，甚至是不同地域的民俗場(chǎng)景，直接做出可視化的視覺(jué)預(yù)覽。

記者：也就是說(shuō)，AI提前幫整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，搭好了一個(gè)“虛擬歷史世界”？這在當(dāng)時(shí)的歷史劇制作里，應(yīng)該算是很超前的做法吧？

陳奕：沒(méi)錯(cuò)，這就是我們想做的突破。以前導(dǎo)演、編劇、演員聊劇本，只能靠文字想象歷史場(chǎng)景，現(xiàn)在有了AI生成的視覺(jué)預(yù)覽，大家眼前直接有了鮮活的畫(huà)面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能快速統(tǒng)一對(duì)歷史的認(rèn)知，后續(xù)的拍攝、鏡頭調(diào)度都有了堅(jiān)實(shí)的視覺(jué)基石，不會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面和歷史脫節(jié)的問(wèn)題。這個(gè)環(huán)節(jié)看似是前期籌備的小事，卻直接決定了整部劇的視覺(jué)基調(diào)，也讓我們的特效工作，從后期被動(dòng)彌補(bǔ)，變成了前期主動(dòng)引領(lǐng)，這是我們團(tuán)隊(duì)參與這部劇最大的底氣。

▲劇中復(fù)現(xiàn)五代十國(guó)禮儀場(chǎng)景

記者：那拍攝過(guò)程中，AI技術(shù)又發(fā)揮了什么作用？我了解到很多大場(chǎng)面都是綠幕拍攝，演員對(duì)著綠幕演戲，會(huì)不會(huì)很難代入情緒，咱們團(tuán)隊(duì)是怎么解決這個(gè)問(wèn)題的？

陳奕：這是實(shí)景拍攝和特效結(jié)合的核心難題，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)戲、海戰(zhàn)戲，不可能全靠實(shí)景搭建，綠幕拍攝是必然選擇。傳統(tǒng)綠幕拍攝，演員只能靠想象演，導(dǎo)演也看不到實(shí)時(shí)成片，很容易出現(xiàn)表演和畫(huà)面不匹配的情況，后期調(diào)整起來(lái)特別麻煩。我們團(tuán)隊(duì)把高精度數(shù)字場(chǎng)景和虛擬拍攝技術(shù)結(jié)合，演員在綠幕前表演，現(xiàn)場(chǎng)的監(jiān)視器里，就能實(shí)時(shí)看到合成后的粗略成片，演員眼前不再是單調(diào)的綠布，而是烽火連天的古城、波濤洶涌的戰(zhàn)船、硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)。

我至今記得拍攝一場(chǎng)攻城戲的現(xiàn)場(chǎng)，演員站在綠幕前，監(jiān)視器里同步呈現(xiàn)出城墻、敵軍、烽火，演員的眼神、動(dòng)作瞬間就有了張力，不用再刻意醞釀情緒，鏡頭調(diào)度也特別精準(zhǔn)，一場(chǎng)戲拍下來(lái)效率比傳統(tǒng)拍攝高了好幾倍，畫(huà)面質(zhì)感也完全不一樣。這就是AI和虛擬技術(shù)帶來(lái)的改變，不是單純的技術(shù)疊加，而是真正融入拍攝全流程，解決了實(shí)際創(chuàng)作的痛點(diǎn)。

兩個(gè)月工期縮至兩周 AI不是炫技是歷史劇制作的“效率革命”？

記者：整部劇有2515顆電影級(jí)特效鏡頭，數(shù)字繪景分辨率突破16K，單場(chǎng)景模型面數(shù)超6億，這些數(shù)據(jù)聽(tīng)起來(lái)就特別震撼，這么大的工作量，481天的周期其實(shí)不算寬松，尤其是后期制作，肯定遇到過(guò)很多時(shí)間緊、難度大的硬骨頭，有沒(méi)有哪個(gè)場(chǎng)景讓您印象最深刻，甚至覺(jué)得可能完不成？

陳奕：最讓我們團(tuán)隊(duì)揪心的，就是劇中的“暴風(fēng)雨海戰(zhàn)”場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)景是全劇的名場(chǎng)面之一，既要拍出海戰(zhàn)的激烈震撼，又要展現(xiàn)暴風(fēng)雨中的兇險(xiǎn)，對(duì)流體特效、模型精度要求極高。按照傳統(tǒng)的Houdini流體特效制作流程，光是做海浪、雨水的動(dòng)態(tài)效果，就需要整整兩個(gè)月時(shí)間，再加上戰(zhàn)船、人物的嵌入、精修，工期根本趕不上，劇組那邊也一直在催，我們當(dāng)時(shí)壓力特別大，所有人都熬在工作室，一遍遍試方案。

記者：那最后是怎么攻克這個(gè)難題的？AI技術(shù)在這個(gè)場(chǎng)景里起到了決定性作用嗎？效率到底提升了多少？

陳奕：就是靠AI技術(shù)實(shí)現(xiàn)了逆襲。我們沒(méi)有沿用傳統(tǒng)的逐幀制作模式，而是用AI生成海浪流體的核心動(dòng)態(tài)，先把最耗時(shí)、最繁瑣的基礎(chǔ)動(dòng)態(tài)效果做出來(lái)，再由團(tuán)隊(duì)的特效藝術(shù)家，把戰(zhàn)船、人物、煙火等三維模型精準(zhǔn)嵌入，一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)整細(xì)節(jié)、打磨質(zhì)感，確保每一個(gè)畫(huà)面都符合電影級(jí)標(biāo)準(zhǔn)。原本兩個(gè)月的工期，我們硬生生壓縮到了兩周，效率直接提升了8到10倍，而且最終呈現(xiàn)的畫(huà)面質(zhì)感，一點(diǎn)都不比傳統(tǒng)純手工制作差，甚至動(dòng)態(tài)更自然、細(xì)節(jié)更豐富。

除了海戰(zhàn)，劇中還有一個(gè)“烏鴉食腐”的象征名場(chǎng)面，這個(gè)鏡頭對(duì)氛圍渲染要求極高，傳統(tǒng)CG制作需要逐幀雕琢烏鴉的骨骼、毛發(fā)、飛行軌跡，特別耗時(shí)耗力，很容易被繁瑣的工作困住，沒(méi)時(shí)間琢磨藝術(shù)表達(dá)。我們采用“高質(zhì)量素材+專(zhuān)業(yè)提示詞”的人機(jī)協(xié)同模式，讓AI生成烏鴉飛行、動(dòng)作的核心動(dòng)態(tài)元素，把我們從機(jī)械的逐幀繪制中解放出來(lái)，專(zhuān)心去調(diào)整畫(huà)面氛圍、光影色調(diào)，突出亂世的蒼涼感，最終呈現(xiàn)的效果，也成了觀(guān)眾熱議的經(jīng)典鏡頭。

記者：現(xiàn)在很多人對(duì)AI做影視特效有偏見(jiàn)，覺(jué)得就是投機(jī)取巧，會(huì)失去藝術(shù)質(zhì)感，您通過(guò)《太平年》的實(shí)踐，覺(jué)得AI到底是工具還是噱頭？咱們團(tuán)隊(duì)做這套工作流，核心目的是什么？

陳奕：我始終認(rèn)為，AI從來(lái)不是炫技的噱頭，更不是取代藝術(shù)家的工具，而是賦能創(chuàng)作的利器。《太平年》的實(shí)踐，不是為了證明AI有多厲害，而是要搭建一套適配專(zhuān)業(yè)影視制作的專(zhuān)屬工作流，圍繞數(shù)據(jù)資產(chǎn)、人機(jī)協(xié)同、藝術(shù)家賦能三大核心，讓智能影像技術(shù)從可有可無(wú)的“彩蛋”，變成可復(fù)用、可推廣的生產(chǎn)基礎(chǔ)設(shè)施。

我們想打破的，就是“技術(shù)和藝術(shù)對(duì)立”的偏見(jiàn)，技術(shù)越先進(jìn)，藝術(shù)家越能專(zhuān)注于藝術(shù)本身，而不是被重復(fù)勞動(dòng)消耗精力。這部劇的2515顆特效鏡頭，沒(méi)有一顆是為了炫技而做，每一個(gè)鏡頭都服務(wù)于劇情、服務(wù)于歷史敘事，這才是AI技術(shù)在嚴(yán)肅歷史劇里的正確打開(kāi)方式。

技術(shù)退居幕后人文站上C位 這才是歷史劇創(chuàng)作該有的樣子！

記者：您剛才反復(fù)強(qiáng)調(diào)，技術(shù)要服務(wù)于敘事，回歸創(chuàng)作本質(zhì)。現(xiàn)在A(yíng)I技術(shù)越來(lái)越發(fā)達(dá)，做視覺(jué)奇觀(guān)的門(mén)檻越來(lái)越低，很多影視劇一味堆特效、拼畫(huà)面，反而失去了故事內(nèi)核，您覺(jué)得在A(yíng)I時(shí)代，歷史劇創(chuàng)作最珍貴的東西到底是什么？

陳奕：這是我一直在思考的問(wèn)題，也是我們團(tuán)隊(duì)參與《太平年》最核心的感悟。技術(shù)降低了視覺(jué)奇觀(guān)的門(mén)檻，以前很難做的宏大場(chǎng)面，現(xiàn)在A(yíng)I能快速實(shí)現(xiàn)，“會(huì)做什么”不再稀缺，“想表達(dá)什么”才是核心。當(dāng)制作變得越來(lái)越容易，創(chuàng)作者越要回歸本心，回歸對(duì)歷史的敬畏、對(duì)人性的體悟，這才是決定作品高度的關(guān)鍵。

AI能根據(jù)海量數(shù)據(jù)，生成符合大眾審美的“電影質(zhì)感”模板，但算法永遠(yuǎn)做不出人情味，做不出那種跳出套路的意外感。劇中有一個(gè)鏡頭，黃昏的戰(zhàn)場(chǎng)上，一匹孤獨(dú)的馬落寞走遠(yuǎn)，沒(méi)有激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，沒(méi)有華麗的特效，卻把亂世的蒼涼、對(duì)太平的渴望烘托得淋漓盡致，這個(gè)鏡頭打動(dòng)了很多觀(guān)眾。這個(gè)畫(huà)面我們也是先用AI生成動(dòng)態(tài)預(yù)覽，再精準(zhǔn)調(diào)整光影、鏡頭角度，所有技術(shù)手段，都是為了烘托情緒、傳遞歷史溫度，而不是炫耀技術(shù)。

記者：我注意到一個(gè)很有意思的現(xiàn)象，《太平年》播出后，很多年輕觀(guān)眾一邊看劇，一邊用AI工具查“叉手禮”“留后”等這些歷史術(shù)語(yǔ)，還有人專(zhuān)門(mén)去杭州錢(qián)王祠、臨安博物館打卡，形成了觀(guān)劇、求知、分享的閉環(huán)，這是不是超出了您的預(yù)期？

陳奕：這是我最驚喜的地方，也是智能影像技術(shù)超越制作本身的價(jià)值。我們做特效、用AI，不只是為了讓畫(huà)面好看，更是想通過(guò)視覺(jué)呈現(xiàn)，拉近年輕觀(guān)眾和歷史的距離。五代十國(guó)這段歷史很冷門(mén)，很多年輕人不了解，而精良的視效能吸引他們主動(dòng)走近歷史，去挖掘背后的文化內(nèi)涵，從看劇到求知，再到實(shí)地探尋、分享傳播，這就形成了良性循環(huán)。

技術(shù)在這里不再是后臺(tái)的生產(chǎn)工具，而是連接歷史與當(dāng)下的引線(xiàn)，讓厚重的歷史變得可感、可觸、可親近，這比我們做出再多震撼的特效鏡頭，都更有意義。

記者：您是我們浙傳華策電影學(xué)院的教授，團(tuán)隊(duì)完成的這套智能影像工作流，現(xiàn)在也帶回了課堂，您想通過(guò)這部劇的實(shí)踐，給學(xué)生傳遞什么理念？浙傳在培養(yǎng)影視人才方面，有什么樣的獨(dú)特密碼？

陳奕：我常跟學(xué)生說(shuō)，現(xiàn)在的影視教育，不能再只培養(yǎng)單純的技術(shù)工匠，而是要培養(yǎng)“藝術(shù)腦+科技手”兼?zhèn)涞膹?fù)合型人才。我們浙傳要培養(yǎng)的，是既懂鏡頭語(yǔ)言、戲劇張力，有歷史人文素養(yǎng)，又能駕馭前沿AI技術(shù)，讓技術(shù)無(wú)縫融入情感敘事的創(chuàng)作者。

我最想看到的結(jié)局，是觀(guān)眾沉浸在故事里，完全忘了背后有技術(shù)的參與，讓技術(shù)悄然退居幕后，讓人文故事、歷史內(nèi)核站上舞臺(tái)中央。《太平年》的成功，不是我們團(tuán)隊(duì)的成功，是技術(shù)與藝術(shù)融合的成功，也是浙傳在智能影像時(shí)代，對(duì)藝術(shù)、教育和時(shí)代命題的回答。我們把項(xiàng)目實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)帶回課堂，就是想讓學(xué)生們明白，不管技術(shù)怎么迭代，影視創(chuàng)作的核心永遠(yuǎn)是故事、是情感、是對(duì)人文的堅(jiān)守，這才是影視人永遠(yuǎn)不能丟的初心。

記者：最后，您對(duì)未來(lái)智能影像技術(shù)與歷史劇、主旋律劇的融合，還有什么期待？接下來(lái)團(tuán)隊(duì)還有什么新的規(guī)劃？

▲2022年9月15日，陳奕擔(dān)任視效導(dǎo)演的電視劇《兩個(gè)人的小森林》在優(yōu)酷視頻平臺(tái)播出

陳奕：未來(lái)肯定是人機(jī)協(xié)同的時(shí)代，AI技術(shù)會(huì)越來(lái)越成熟，我希望未來(lái)的歷史劇創(chuàng)作，能擺脫套路化、模板化，用更先進(jìn)的技術(shù)，講好更有溫度的中國(guó)歷史故事。我們團(tuán)隊(duì)也會(huì)繼續(xù)優(yōu)化這套智能影像工作流，把更多實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為教學(xué)成果，培養(yǎng)更多優(yōu)秀的影視人才，也期待能參與更多優(yōu)質(zhì)的影視項(xiàng)目，用浙傳智慧，為中國(guó)影視工業(yè)化發(fā)展添一份力。

本文系【說(shuō)話(huà)之外】原創(chuàng)，主筆陳洪標(biāo)，系《浙江日?qǐng)?bào)》原資深記者、編輯和工作室主編、及縣報(bào)總編輯兼社長(zhǎng)，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，愛(ài)好書(shū)畫(huà)，主攻百米書(shū)法長(zhǎng)卷，書(shū)畫(huà)評(píng)論家，出版專(zhuān)著《社會(huì)的拐角》《不只一種觀(guān)點(diǎn)》《我持梭鏢》《燈下閑讀中》和長(zhǎng)篇傳記《徐芒耀的油畫(huà)世界》等20部。圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)。