專訪胡偉立：唐伯虎的鼓點(diǎn)，黃飛鴻的豪情，和他永遠(yuǎn)年輕的心

來(lái)源：環(huán)球網(wǎng)

2026年春節(jié)，電影《鏢人：風(fēng)起大漠》上映，許多觀眾談到影片時(shí)說(shuō)不僅畫面撬動(dòng)了自己的武俠記憶，音樂(lè)指導(dǎo)“胡偉立”的名字也是故友重逢。從《鹿鼎記》的森嚴(yán)、《東方不敗之風(fēng)云再起》的惆悵，到《唐伯虎點(diǎn)秋香》的歡脫、《太極張三豐》的高燃、《醉拳2》的市井……銀幕上的人物在“交手”，旋律與觀眾在“交心”，80后、90后的你我在他的配樂(lè)里，闖蕩過(guò)一整個(gè)青春。

專訪在8082Audio完成，這間工作室里，年輕一代的音樂(lè)工作者們?cè)鵀椤逗谏裨挘何蚩铡穭?chuàng)作游戲配樂(lè)，那是天命人重走西游的故事，后來(lái)團(tuán)隊(duì)又與胡偉立攜手，完成了《鏢人：風(fēng)起大漠》的配樂(lè)創(chuàng)作，踏上從西域回望長(zhǎng)安的路途，接下來(lái)，他們還將在北京、上海、深圳開啟“胡偉立重現(xiàn)經(jīng)典音樂(lè)會(huì)”。采訪對(duì)話既是在懷舊——聽這位90歲的音樂(lè)老師講述與黃霑、徐克、周星馳合作的幕后故事，也是在迎新——AI浪潮以及更廣闊的文化交流視野里，如何把握創(chuàng)作中的東方意蘊(yùn)。

胡偉立接受環(huán)球網(wǎng)記者采訪

讓民族音樂(lè)在電影里活下去

“燒雞翼，我鐘意食。”采訪中，胡偉立老師哼唱了《唐伯虎點(diǎn)秋香》中的經(jīng)典配樂(lè)，這段魔性洗腦的旋律，隨著周星馳的表演刻在無(wú)數(shù)觀眾的青春記憶里，源頭是一首來(lái)自東北的民歌《媽媽娘你好糊涂》。

制作：環(huán)視頻/何卓謙

把中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、民間小調(diào)信手拈來(lái)融入影視創(chuàng)作，是胡偉立貫穿數(shù)十年創(chuàng)作生涯的習(xí)慣。與黃霑合作《鹿鼎記》主題曲《開心做出戲》時(shí)，京劇風(fēng)格為基底讓觀眾耳目一新；在北京錄《黃飛鴻之三:獅王爭(zhēng)霸》，他自掏腰包租下北影的錄音棚，請(qǐng)來(lái)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)頂尖的民樂(lè)演奏家，把民樂(lè)樂(lè)器的長(zhǎng)音短音、各種技巧采樣錄制，運(yùn)用到作品中，撐起了獨(dú)特的俠氣與溫度；為劉德華創(chuàng)作的《一起走過(guò)的日子》，前奏的二胡響起，心底浮現(xiàn)不可替代的悲愴感。

談及這種創(chuàng)作方式，胡偉立認(rèn)為，民樂(lè)與戲曲是我們民族文化里的經(jīng)典，隨著時(shí)代變遷，當(dāng)下的年輕人或許對(duì)這些作品少了熟悉感，“那這些經(jīng)典，靠什么流傳呢？我把它放在電影里頭，它就重生了。”

除了讓民族音樂(lè)在光影里延續(xù)生命力，“真”也是胡偉立始終堅(jiān)守的另一藝術(shù)初心。不管是鮮活熱鬧的《市集》，還是深情悵惘的《雪千尋》，打動(dòng)無(wú)數(shù)人的旋律背后，都是他發(fā)自肺腑的真情實(shí)感。

1937年胡偉立出生那年，七七事變爆發(fā)，他的童年在顛沛的逃難中度過(guò)。“我的童年，正好是逃難的時(shí)期，民族與國(guó)家都處在最危急的時(shí)刻，我跟著家人逃難到了桂林，每逢端午、中秋、過(guò)年，便會(huì)有市集。”這帶給了他對(duì)集市的畫面和觸動(dòng)。

“我寫音樂(lè)的時(shí)候，永遠(yuǎn)會(huì)帶入自己最真實(shí)的感情，這是藝術(shù)最基本的東西。”胡偉立說(shuō)，總有人問(wèn)他某首曲目的創(chuàng)作意義，“我說(shuō)沒有意義，你自己感受是什么就是什么。每個(gè)人的經(jīng)歷不同，你聽了之后有自己的感受，那就是屬于你的意義。”

不重復(fù)的江湖，不設(shè)限的人生

采訪中，胡偉立反復(fù)提及的一個(gè)詞是“變化”。“我不喜歡重復(fù)自己，每部作品都盡可能做出和以前不一樣的風(fēng)格，《刀》《少年黃飛鴻之鐵馬騮》《醉拳2》……都是不同的。”

這份“不重復(fù)、敢突破”的創(chuàng)作底色，也讓他和導(dǎo)演徐克成了默契十足的“美麗拍檔”。“我和徐克是同道中人，都愿意為了新的創(chuàng)作冒險(xiǎn)，都是‘技術(shù)控’。”胡偉立笑著說(shuō)，“很多人喜歡‘一招鮮吃一輩子’，我寫了《一起走過(guò)的日子》之后，無(wú)數(shù)人讓我照著這個(gè)路子寫，可我自己聽著都煩。創(chuàng)作總得有點(diǎn)新的東西，嘗試新東西可能成功，更大可能是失敗，這需要勇氣，我和徐克都屬于比較有勇氣的人。最新的技術(shù)，能把你以前腦子里想到卻做不出來(lái)的東西，做出來(lái)。”

而在前進(jìn)的路上，他會(huì)選擇難走的路。“音樂(lè)從0到1叫創(chuàng)作，從1到N，那是發(fā)展。當(dāng)時(shí)要給劉德華寫歌，我對(duì)他不熟悉，就把他之前所有出版過(guò)的CD，全都拿來(lái)聽了一遍。找準(zhǔn)了方向，過(guò)程里寫了無(wú)數(shù)版初稿，但凡自己覺得不對(duì)、不滿意，就直接否掉重來(lái)。”在胡偉立看來(lái)，這本就是創(chuàng)作的常態(tài)：“現(xiàn)在很多年輕創(chuàng)作者很怕失敗，其實(shí)創(chuàng)作的過(guò)程，就是永遠(yuǎn)在否定自己，永遠(yuǎn)去追求一種新的意境，我還是想找一條比較艱難的路，寫一段與眾不同的東西。”

（《一起走過(guò)的日子》胡偉立著）

90歲的胡偉立依然在追著新技術(shù)跑。他告訴記者，自己花了大概200美金購(gòu)買AI音樂(lè)工具的年費(fèi)，正試著用人工智能探索創(chuàng)作的新可能。生活里的他對(duì)物質(zhì)沒有太多追求，身上的衣服穿了二十多年，只求暖和、不失禮于人便足矣，可在音樂(lè)創(chuàng)作這件事上，他永遠(yuǎn)想走在行業(yè)的前沿。“我一直知道自己有長(zhǎng)處，更知道自己有局限性，很多作品未必盡善盡美，但我永遠(yuǎn)會(huì)盡自己的力量把它做好。”“真正熱愛一個(gè)東西的時(shí)候，有時(shí)候是瘋狂的，要想做到極致，不想重復(fù)自己，就要不停去探索新的可能性。”

面對(duì)當(dāng)下熱議的AI，胡偉立的態(tài)度始終平靜而篤定：“這是一個(gè)趨勢(shì)，不以人的意志轉(zhuǎn)移，AI這扇門已經(jīng)打開了，你回不去了。是好是壞，你都要接受。”在他看來(lái)，AI的發(fā)展是整個(gè)社會(huì)進(jìn)步的必然，技術(shù)革新帶來(lái)的沖擊從來(lái)都存在。

制作：環(huán)視頻/何卓謙

《鏢人》背后的鏢人

今年春節(jié)檔的《鏢人：風(fēng)起大漠》中，胡偉立擔(dān)任音樂(lè)指導(dǎo)，對(duì)于喜歡武俠電影和他音樂(lè)作品的觀眾，是一次特別的重逢。旋律一響，不止是“聽到一首歌”，更是回到某一刻，能夠一部部、一步步將情緒內(nèi)核與信息，準(zhǔn)確地護(hù)送到觀眾心底，配樂(lè)以音符為韁繩，也像是一部影片的鏢人。

（王星賀、胡偉立、李佳騏）

8082Audio創(chuàng)始人之一、《鏢人：風(fēng)起大漠》音樂(lè)監(jiān)制李佳騏說(shuō)，創(chuàng)作初期，編劇俞白眉與主演吳京曾用一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間，以自己的理解與人生經(jīng)歷，講述什么是江湖，什么是武俠，坐在旁邊聽著，好像懂了，又好像沒懂。“向胡老師求助，因?yàn)槲蚁嘈藕蠋熞欢ㄖ朗裁词墙裁词俏鋫b，他是那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典。”

收獲是解惑，李佳騏觀察，胡老師從小聽的是戲曲，是民歌，那些童年的記憶融入并影響著創(chuàng)作，戲曲感的現(xiàn)代音樂(lè)呈現(xiàn)出熟悉的武俠味道。《鏢人》全片共有包括胡偉立在內(nèi)的九位作曲參與創(chuàng)作，也是李佳騏接觸到電影作曲人數(shù)最多的一個(gè)項(xiàng)目，從來(lái)沒有輩分隔閡帶來(lái)的距離感，“大家是一伙人”。

另一位音樂(lè)監(jiān)制王星賀，出生于1997年，那一年胡偉立宣布退休，他談到創(chuàng)作中，胡老師在軟性或硬性上都提供了很多幫助：“嚴(yán)格意義上，這是我第一部參與的電影，胡老師用了各種經(jīng)驗(yàn)，把本來(lái)一個(gè)可能對(duì)我們來(lái)說(shuō)有些棘手的問(wèn)題變得簡(jiǎn)單，也幫我抽離出來(lái)，用另一個(gè)視角來(lái)看待問(wèn)題，甚至包括怎么和導(dǎo)演以及片方溝通。”

答案也呼應(yīng)了胡偉立此次參與《鏢人》創(chuàng)作的初心。“這次創(chuàng)作，我盡可能把旋律往老武俠片的風(fēng)格靠攏，讓聽眾和觀眾們有聯(lián)想，也是對(duì)武俠片的一次致敬。”胡偉立說(shuō)，“看到還有這么多老中青創(chuàng)作者在為武俠題材努力，這是一件很值得參與的事。”

人生感悟：開心做出戲

胡偉立為諸多金庸武俠改編影視作品創(chuàng)作配樂(lè)，是幾代觀眾入夢(mèng)江湖不可替代的“聲音注腳”。采訪中，我們好奇問(wèn)他：覺得自己最像武俠世界里的哪個(gè)人物？

在此之前，我們預(yù)想的答案是獨(dú)孤求敗。數(shù)十年創(chuàng)作從不重復(fù)自己，從高燃豪邁到悵惘溫柔，各種風(fēng)格皆可入樂(lè)，像極了草木竹石均可為劍，舉輕若重的獨(dú)孤求敗。胡偉立聽完笑著擺了擺手，說(shuō)：“我像老頑童周伯通，我一輩子都在玩兒。”

千萬(wàn)不要叫我大師，他始終自稱“音樂(lè)愛好者”、“愛音樂(lè)的老頭”，他說(shuō)，“我有我自己的長(zhǎng)處，也知道自己的局限，人性上的所有缺點(diǎn)我都有，知道自己是無(wú)知的，才能夠去加強(qiáng)自己的底蘊(yùn)。”

制作：環(huán)視頻/何卓謙

談到90歲依然保持著旺盛的創(chuàng)作力和長(zhǎng)壽，胡偉立的答案很簡(jiǎn)單：遠(yuǎn)離舒適區(qū)，保持好奇心、堅(jiān)持學(xué)習(xí)運(yùn)動(dòng)，還有永遠(yuǎn)開心。

遇到問(wèn)題，他并不內(nèi)耗，50歲那年到香港，最忙的時(shí)候一天只睡幾個(gè)小時(shí)，疊加身體的傷痛，2003年，手部患病，筆不能拿，字不能簽，只能用勺子吃飯，后來(lái)通過(guò)自己的鍛煉，勉強(qiáng)恢復(fù)一些功能，“已經(jīng)發(fā)生的事，你只有接受。你不接受，怨天尤人，也解決不了問(wèn)題。接受了之后，就盡自己的能力去解決它。”

工作中，也有體現(xiàn)這一點(diǎn)的“插曲”。銀幕上的圓滿，往往是鏡頭背后的兜底，《唐伯虎點(diǎn)秋香》里那段眼花繚亂的打擊樂(lè)表演，作為常理來(lái)講，應(yīng)由動(dòng)作效果的配音員來(lái)做，如果由音樂(lè)來(lái)處理，則應(yīng)該在拍攝時(shí)，讓演員根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)播放錄制好的音樂(lè)去做動(dòng)作。

胡偉立說(shuō)，當(dāng)時(shí)聽到后，沒有糾結(jié)，凌晨回到家后逐步摸索加工，最后與畫面嚴(yán)絲合縫，前來(lái)參觀的澳洲電影代表團(tuán)全員震驚，所有人都直呼“impossible”，這段后來(lái)被命名為《白攬打鼓》的配樂(lè)和表演片段一起成為影史經(jīng)典。

（《唐伯虎點(diǎn)秋香》影片截圖）

這也是胡偉立自己最樸素的職業(yè)堅(jiān)守：“你再去糾結(jié)，不僅解決不了問(wèn)題，還會(huì)耽誤大量寶貴的時(shí)間。當(dāng)下最要緊的，是馬上去想怎么解決它，先把電影做好。”

采訪的最后，被問(wèn)及90歲對(duì)人生意義的感悟，胡偉立這樣回答：“人生本身是沒有意義的，它的意義是你自己賦予的。在這么大的宇宙里，地球就是小小的一點(diǎn)，我們?cè)趲资畠|年里，就是活到100歲，也只是彈指一揮間。既然老天爺讓我活一輩子，成天埋怨也是一輩子，開開心心也是一輩子。我哪怕發(fā)出一點(diǎn)點(diǎn)火花，能照亮自己，讓我開心，能照亮身邊的人，讓人家也開心，那是一件多么美妙的事情，我人生的意義就在這兒。”談及接下來(lái)的演出，他說(shuō)手部患病后雖然努力恢復(fù)，但與年輕時(shí)不可同日而語(yǔ)，“可心里的東西，還能通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出來(lái)，想盡力給大家演奏兩段。”

“很多朋友問(wèn)我，90歲了為什么還這么拼？我說(shuō)，我不想太早被你們拍死在沙灘上。”說(shuō)完這句，胡偉立笑了起來(lái)。音符仍響，江湖不老，屬于他和我們的旋律，還在繼續(xù)。

來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)-環(huán)球網(wǎng)/張曉旭、何卓謙