2015 年《西游記之大圣歸來》橫空出世,以 9.56 億票房創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄,掀起了“國(guó)漫崛起”的呼聲。
時(shí)隔 11 年,國(guó)漫崛沒崛起不好說,大圣先崛起了。動(dòng)畫電影《大圣崛起》官宣定檔 7 月 10 日,和上一部相同的形象,被不少網(wǎng)友視為《大圣歸來》的續(xù)集。
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還真值得說道說道。《大圣歸來》到底是正統(tǒng)續(xù)集,還是借 IP 熱度的 “李鬼”?看似簡(jiǎn)單的作品爭(zhēng)議背后,實(shí)則是一場(chǎng)圍繞 IP 版權(quán)的資本拉扯,而原導(dǎo)演田曉鵬耗時(shí) 11 年打造的《大圣鬧天宮》遲遲未映,更讓這場(chǎng) “大圣之爭(zhēng)” 蒙上一層迷霧,也折射出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作的重重困境。
答案其實(shí)早已明確:這部新片并非《大圣歸來》的正統(tǒng)續(xù)作,只是共享西游 IP、由原出品方打造的全新作品,并非觀眾期待的 “李逵”,卻也并非毫無關(guān)聯(lián)的 “李鬼”。
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從創(chuàng)作班底來看,《大圣崛起》由《魁拔》系列導(dǎo)演王川擔(dān)任監(jiān)制,組建了全新的制作團(tuán)隊(duì),與《大圣歸來》原導(dǎo)演田曉鵬及其十月文化團(tuán)隊(duì)毫無關(guān)聯(lián)。
從故事內(nèi)容來看,新片以 “暗黑質(zhì)感” 和 “宿命對(duì)決” 為核心,圍繞 “大圣為何殺死六耳獼猴” 展開懸念敘事,畫面風(fēng)格貼近《黑神話:悟空》,而田曉鵬打造的《大圣鬧天宮》則延續(xù)了前作的 “熱血成長(zhǎng)” 主線,講述孫悟空大鬧天宮的起源故事,二者故事線、核心風(fēng)格均無延續(xù)性。
唯一的關(guān)聯(lián),便是《大圣崛起》的出品方北京天空之城影視有限公司,正是《大圣歸來》的主出品方,手握這部經(jīng)典作品的完整版權(quán)。
這場(chǎng) “大圣 IP” 的爭(zhēng)議,本質(zhì)是版權(quán)歸屬引發(fā)的資本與創(chuàng)作的極限拉扯。
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《大圣歸來》的版權(quán)歸屬于北京天空之城影業(yè),這也是此次《大圣崛起》的核心出品方,基于版權(quán)歸屬,天空之城影業(yè)擁有對(duì) “大圣歸來” IP 的開發(fā)權(quán),打造《大圣崛起》屬于合法的 IP 延續(xù)。而作為《大圣歸來》核心創(chuàng)作者的導(dǎo)演田曉鵬,其創(chuàng)立的十月文化并未持有該作品的版權(quán),這也導(dǎo)致田曉鵬在打造續(xù)作《大圣鬧天宮》時(shí),陷入了 “有創(chuàng)作力卻無 IP 使用權(quán)” 的尷尬境地。
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為了規(guī)避版權(quán)問題,田曉鵬團(tuán)隊(duì)不得不對(duì)孫悟空的經(jīng)典形象進(jìn)行大幅修改,無法沿用《大圣歸來》中那個(gè)深入人心、兼具野性與溫柔的悟空形象,從角色造型到神態(tài)細(xì)節(jié)都重新設(shè)計(jì),這不僅增加了創(chuàng)作難度,更讓觀眾難以將其與前作產(chǎn)生關(guān)聯(lián),成為《大圣鬧天宮》制作過程中的一大阻礙。一邊是手握版權(quán)的出品方另組團(tuán)隊(duì)打造新片,一邊是核心創(chuàng)作者因版權(quán)問題被迫改頭換面,資本與創(chuàng)作的博弈,讓國(guó)漫經(jīng)典 IP 的延續(xù)之路布滿荊棘。
那么,《大圣崛起》和《大圣鬧天宮》,究竟誰才算是 “血統(tǒng)純正” 的《大圣歸來》續(xù)集?答案其實(shí)藏在 “創(chuàng)作內(nèi)核” 與 “情感聯(lián)結(jié)” 兩個(gè)維度。
從法律與版權(quán)維度來看,由版權(quán)方天空之城影業(yè)打造的《大圣崛起》,擁有 “大圣歸來” IP 的合法開發(fā)權(quán),延續(xù)了 IP 的商業(yè)歸屬,看似是 “名正言順” 的續(xù)作;但從創(chuàng)作與情感維度來看,田曉鵬的《大圣鬧天宮》才是觀眾心中 “血統(tǒng)純正” 的正統(tǒng)續(xù)作。
《大圣歸來》的成功,離不開田曉鵬團(tuán)隊(duì)對(duì)西游故事的全新解讀,對(duì)孫悟空 “從落魄到崛起” 的人物弧光的細(xì)膩刻畫,這份創(chuàng)作理念與情感內(nèi)核,在《大圣鬧天宮》中得到了延續(xù)。田曉鵬曾透露,《大圣鬧天宮》是《大圣歸來》的正統(tǒng)前傳,將延續(xù)前作的美術(shù)風(fēng)格與時(shí)間線,補(bǔ)全孫悟空的成長(zhǎng)故事,這份對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)守與對(duì)角色的理解,是全新團(tuán)隊(duì)打造的《大圣崛起》無法替代的。
對(duì)于觀眾而言,真正的 “正統(tǒng)” 從來不是版權(quán)歸屬,而是創(chuàng)作內(nèi)核的延續(xù),是那個(gè)讓他們?cè)?2015 年為之熱淚盈眶的大圣精神的傳承,從這個(gè)角度來說,《大圣鬧天宮》才是觀眾心中真正的《大圣歸來》續(xù)作。
從 2015 年《大圣歸來》上映算起,11 年時(shí)間過去,田曉鵬的《大圣鬧天宮》依舊遲遲未與觀眾見面,這背后不僅是版權(quán)問題的困擾,更暴露了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作的重重難度。
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首先,動(dòng)畫電影制作周期長(zhǎng)、技術(shù)要求高,尤其是 3D 動(dòng)畫,每一個(gè)鏡頭都需要精細(xì)打磨,頭部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影每分鐘制作成本可達(dá) 50 萬至 200 萬元,《大圣鬧天宮》作為對(duì)標(biāo)《大圣歸來》的精品之作,對(duì)畫面精度、動(dòng)作設(shè)計(jì)的要求更高,僅前期的角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景搭建就需要耗費(fèi)數(shù)年時(shí)間。
其次,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)工業(yè)化程度不足,人才與資源分散,國(guó)內(nèi)動(dòng)畫制作多采用 “蜂群式共創(chuàng)” 模式,一部頭部動(dòng)畫往往需要整合十幾家甚至上百家制作公司的資源,溝通成本與制作效率大打折扣,田曉鵬團(tuán)隊(duì)為了保證作品質(zhì)量,拒絕粗放式制作,一步步打磨細(xì)節(jié),自然拉長(zhǎng)了制作周期。
再者,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)作品的極致追求,不愿敷衍了事,田曉鵬在《大圣歸來》后,又耗時(shí) 7 年打造了《深海》,用極致的畫面美學(xué)詮釋了原創(chuàng)故事,這份對(duì)創(chuàng)作的 “慢工出細(xì)活”,讓他在《大圣鬧天宮》的制作中同樣堅(jiān)持精品化路線,不急于求成。
此外,資本對(duì)動(dòng)畫電影的短期回報(bào)要求,與精品創(chuàng)作的長(zhǎng)期需求存在矛盾,國(guó)內(nèi)資本大多傾向于短期盈利,對(duì)需要長(zhǎng)期孵化的動(dòng)畫項(xiàng)目支持力度有限,而田曉鵬團(tuán)隊(duì)為了保持創(chuàng)作自主權(quán),拒絕過度商業(yè)化干預(yù),也導(dǎo)致項(xiàng)目資金與資源的籌備過程更為曲折。
《大圣崛起》定檔暑期檔,讓 “大圣 IP” 再次成為焦點(diǎn),而這場(chǎng)圍繞 IP 版權(quán)、創(chuàng)作正統(tǒng)性的爭(zhēng)議,不僅是一部作品的博弈,更是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)縮影。
版權(quán)歸屬的明確、資本與創(chuàng)作的平衡、工業(yè)化制作體系的建立,都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影需要解決的問題。對(duì)于觀眾而言,無論是擁有版權(quán)的《大圣崛起》,還是堅(jiān)守創(chuàng)作的《大圣鬧天宮》,唯有拿出過硬的作品質(zhì)量,才能不負(fù) “大圣歸來” 的 IP 榮光,不負(fù)觀眾 11 年的期待。
7 月的《大圣崛起》即將接受市場(chǎng)檢驗(yàn),而田曉鵬的《大圣鬧天宮》雖遲未映,但這份對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)守,早已讓觀眾充滿期待。畢竟,國(guó)漫的崛起,從來不是靠 IP 的熱度,而是靠創(chuàng)作者的初心與匠心。
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