《大圣崛起》定檔，11年的血腥版權(quán)之爭(zhēng)，原導(dǎo)演被踢出局

2015 年《西游記之大圣歸來》橫空出世，以 9.56 億票房創(chuàng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房紀(jì)錄，掀起了“國(guó)漫崛起”的呼聲。

時(shí)隔 11 年，國(guó)漫崛沒崛起不好說，大圣先崛起了。動(dòng)畫電影《大圣崛起》官宣定檔 7 月 10 日，和上一部相同的形象，被不少網(wǎng)友視為《大圣歸來》的續(xù)集。

還真值得說道說道。《大圣歸來》到底是正統(tǒng)續(xù)集，還是借 IP 熱度的 “李鬼”？看似簡(jiǎn)單的作品爭(zhēng)議背后，實(shí)則是一場(chǎng)圍繞 IP 版權(quán)的資本拉扯，而原導(dǎo)演田曉鵬耗時(shí) 11 年打造的《大圣鬧天宮》遲遲未映，更讓這場(chǎng) “大圣之爭(zhēng)” 蒙上一層迷霧，也折射出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作的重重困境。

答案其實(shí)早已明確：這部新片并非《大圣歸來》的正統(tǒng)續(xù)作，只是共享西游 IP、由原出品方打造的全新作品，并非觀眾期待的 “李逵”，卻也并非毫無關(guān)聯(lián)的 “李鬼”。

從創(chuàng)作班底來看，《大圣崛起》由《魁拔》系列導(dǎo)演王川擔(dān)任監(jiān)制，組建了全新的制作團(tuán)隊(duì)，與《大圣歸來》原導(dǎo)演田曉鵬及其十月文化團(tuán)隊(duì)毫無關(guān)聯(lián)。

從故事內(nèi)容來看，新片以 “暗黑質(zhì)感” 和 “宿命對(duì)決” 為核心，圍繞 “大圣為何殺死六耳獼猴” 展開懸念敘事，畫面風(fēng)格貼近《黑神話：悟空》，而田曉鵬打造的《大圣鬧天宮》則延續(xù)了前作的 “熱血成長(zhǎng)” 主線，講述孫悟空大鬧天宮的起源故事，二者故事線、核心風(fēng)格均無延續(xù)性。

唯一的關(guān)聯(lián)，便是《大圣崛起》的出品方北京天空之城影視有限公司，正是《大圣歸來》的主出品方，手握這部經(jīng)典作品的完整版權(quán)。

這場(chǎng) “大圣 IP” 的爭(zhēng)議，本質(zhì)是版權(quán)歸屬引發(fā)的資本與創(chuàng)作的極限拉扯。

《大圣歸來》的版權(quán)歸屬于北京天空之城影業(yè)，這也是此次《大圣崛起》的核心出品方，基于版權(quán)歸屬，天空之城影業(yè)擁有對(duì) “大圣歸來” IP 的開發(fā)權(quán)，打造《大圣崛起》屬于合法的 IP 延續(xù)。而作為《大圣歸來》核心創(chuàng)作者的導(dǎo)演田曉鵬，其創(chuàng)立的十月文化并未持有該作品的版權(quán)，這也導(dǎo)致田曉鵬在打造續(xù)作《大圣鬧天宮》時(shí)，陷入了 “有創(chuàng)作力卻無 IP 使用權(quán)” 的尷尬境地。

為了規(guī)避版權(quán)問題，田曉鵬團(tuán)隊(duì)不得不對(duì)孫悟空的經(jīng)典形象進(jìn)行大幅修改，無法沿用《大圣歸來》中那個(gè)深入人心、兼具野性與溫柔的悟空形象，從角色造型到神態(tài)細(xì)節(jié)都重新設(shè)計(jì)，這不僅增加了創(chuàng)作難度，更讓觀眾難以將其與前作產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，成為《大圣鬧天宮》制作過程中的一大阻礙。一邊是手握版權(quán)的出品方另組團(tuán)隊(duì)打造新片，一邊是核心創(chuàng)作者因版權(quán)問題被迫改頭換面，資本與創(chuàng)作的博弈，讓國(guó)漫經(jīng)典 IP 的延續(xù)之路布滿荊棘。

那么，《大圣崛起》和《大圣鬧天宮》，究竟誰才算是 “血統(tǒng)純正” 的《大圣歸來》續(xù)集？答案其實(shí)藏在 “創(chuàng)作內(nèi)核” 與 “情感聯(lián)結(jié)” 兩個(gè)維度。

從法律與版權(quán)維度來看，由版權(quán)方天空之城影業(yè)打造的《大圣崛起》，擁有 “大圣歸來” IP 的合法開發(fā)權(quán)，延續(xù)了 IP 的商業(yè)歸屬，看似是 “名正言順” 的續(xù)作；但從創(chuàng)作與情感維度來看，田曉鵬的《大圣鬧天宮》才是觀眾心中 “血統(tǒng)純正” 的正統(tǒng)續(xù)作。

《大圣歸來》的成功，離不開田曉鵬團(tuán)隊(duì)對(duì)西游故事的全新解讀，對(duì)孫悟空 “從落魄到崛起” 的人物弧光的細(xì)膩刻畫，這份創(chuàng)作理念與情感內(nèi)核，在《大圣鬧天宮》中得到了延續(xù)。田曉鵬曾透露，《大圣鬧天宮》是《大圣歸來》的正統(tǒng)前傳，將延續(xù)前作的美術(shù)風(fēng)格與時(shí)間線，補(bǔ)全孫悟空的成長(zhǎng)故事，這份對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)守與對(duì)角色的理解，是全新團(tuán)隊(duì)打造的《大圣崛起》無法替代的。

對(duì)于觀眾而言，真正的 “正統(tǒng)” 從來不是版權(quán)歸屬，而是創(chuàng)作內(nèi)核的延續(xù)，是那個(gè)讓他們?cè)?2015 年為之熱淚盈眶的大圣精神的傳承，從這個(gè)角度來說，《大圣鬧天宮》才是觀眾心中真正的《大圣歸來》續(xù)作。

從 2015 年《大圣歸來》上映算起，11 年時(shí)間過去，田曉鵬的《大圣鬧天宮》依舊遲遲未與觀眾見面，這背后不僅是版權(quán)問題的困擾，更暴露了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作的重重難度。

首先，動(dòng)畫電影制作周期長(zhǎng)、技術(shù)要求高，尤其是 3D 動(dòng)畫，每一個(gè)鏡頭都需要精細(xì)打磨，頭部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影每分鐘制作成本可達(dá) 50 萬至 200 萬元，《大圣鬧天宮》作為對(duì)標(biāo)《大圣歸來》的精品之作，對(duì)畫面精度、動(dòng)作設(shè)計(jì)的要求更高，僅前期的角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景搭建就需要耗費(fèi)數(shù)年時(shí)間。

其次，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)工業(yè)化程度不足，人才與資源分散，國(guó)內(nèi)動(dòng)畫制作多采用 “蜂群式共創(chuàng)” 模式，一部頭部動(dòng)畫往往需要整合十幾家甚至上百家制作公司的資源，溝通成本與制作效率大打折扣，田曉鵬團(tuán)隊(duì)為了保證作品質(zhì)量，拒絕粗放式制作，一步步打磨細(xì)節(jié)，自然拉長(zhǎng)了制作周期。

再者，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)作品的極致追求，不愿敷衍了事，田曉鵬在《大圣歸來》后，又耗時(shí) 7 年打造了《深海》，用極致的畫面美學(xué)詮釋了原創(chuàng)故事，這份對(duì)創(chuàng)作的 “慢工出細(xì)活”，讓他在《大圣鬧天宮》的制作中同樣堅(jiān)持精品化路線，不急于求成。

此外，資本對(duì)動(dòng)畫電影的短期回報(bào)要求，與精品創(chuàng)作的長(zhǎng)期需求存在矛盾，國(guó)內(nèi)資本大多傾向于短期盈利，對(duì)需要長(zhǎng)期孵化的動(dòng)畫項(xiàng)目支持力度有限，而田曉鵬團(tuán)隊(duì)為了保持創(chuàng)作自主權(quán)，拒絕過度商業(yè)化干預(yù)，也導(dǎo)致項(xiàng)目資金與資源的籌備過程更為曲折。

《大圣崛起》定檔暑期檔，讓 “大圣 IP” 再次成為焦點(diǎn)，而這場(chǎng)圍繞 IP 版權(quán)、創(chuàng)作正統(tǒng)性的爭(zhēng)議，不僅是一部作品的博弈，更是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)縮影。

版權(quán)歸屬的明確、資本與創(chuàng)作的平衡、工業(yè)化制作體系的建立，都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影需要解決的問題。對(duì)于觀眾而言，無論是擁有版權(quán)的《大圣崛起》，還是堅(jiān)守創(chuàng)作的《大圣鬧天宮》，唯有拿出過硬的作品質(zhì)量，才能不負(fù) “大圣歸來” 的 IP 榮光，不負(fù)觀眾 11 年的期待。

7 月的《大圣崛起》即將接受市場(chǎng)檢驗(yàn)，而田曉鵬的《大圣鬧天宮》雖遲未映，但這份對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)守，早已讓觀眾充滿期待。畢竟，國(guó)漫的崛起，從來不是靠 IP 的熱度，而是靠創(chuàng)作者的初心與匠心。