《家事法庭》拍的太真實(shí)了，這才是觀眾愛(ài)看的長(zhǎng)劇

《家事法庭》真的是貼近底層。

表面是無(wú)盡紛爭(zhēng)和撕扯，底下讓你感受到什么是善什么是惡。

拍身邊的人，講身邊的事，戳心里的痛，給清醒的醒，極真實(shí)，更有現(xiàn)實(shí)警示意義。

當(dāng)然，也有讓人堵得慌的時(shí)候。

像姚老猝然去世，沈謝秩被冤枉，但不是鬧騰的鬧劇，也沒(méi)有刻意制造矛盾，而是合情合理的沖突。

姚老在世時(shí)家屬愛(ài)答不理，病重后表演相親相愛(ài)，他們的折騰與無(wú)情讓姚老生無(wú)可戀，讓沈謝秩被停職，一切都是有據(jù)可循。

同時(shí)這段也有現(xiàn)實(shí)意義，劇中沒(méi)有批判誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，而是讓大家看見(jiàn)事實(shí)，給出提醒，讓觀眾自己悟，親情不是演出來(lái)，假模假樣只會(huì)雞飛蛋打，這樣有溫度的現(xiàn)實(shí)意義比好為人師更易讓人接受。

這就是《家事法庭》為什么引人入勝的原因之一。

有網(wǎng)感但不爛梗，有故事但不無(wú)聊，雞飛狗跳中也有幽默舒緩。

如沈謝秩醉酒吐秦睿一身，這種插敘讓該劇不賣(mài)慘、不販賣(mài)焦慮、也不引導(dǎo)對(duì) 立，看起來(lái)十分舒服。

就像劇中很自然的打光一樣，不是批量流水線分不清誰(shuí)是誰(shuí)的煞白美顏臉，而是各有特色的眾生相，畫(huà)面有“糙感”，是一個(gè)個(gè)正常的黃種人，很真實(shí)。

還有周先生和林女士爭(zhēng)奪孩子探視權(quán)這一單元。

前面水火不容，甚至開(kāi)車(chē)撞人，中間奶奶一出來(lái)，后邊他們就和好了，也許有人覺(jué)得不符邏輯。

其實(shí)不然，這恰恰說(shuō)明該劇的真實(shí)，因?yàn)樗麄儽揪蜎](méi)有隔夜仇。

周先生是為了嚇唬前妻，林女士是為了“報(bào)復(fù)”前夫。

婆婆對(duì)她很好，她說(shuō)“一輩子不讓婆婆見(jiàn)孩子”也是針對(duì)前夫，并不是婆婆。

他們一家本就有愛(ài)，親情也在，只不過(guò)兩夫妻一直在賭氣，誰(shuí)也不肯讓步，所以鬧的特別僵，當(dāng)把話說(shuō)開(kāi)，一切就迎刃而解。

正如沈謝秩所言：

“孩子不是賬目上的數(shù)字，家事法官不是機(jī)械的執(zhí)行者，他們面對(duì)的不是非黑即白的對(duì)錯(cuò)，而是公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理的情感迷霧。”

沒(méi)錯(cuò)，他們的情感沒(méi)斷，沒(méi)到了老死不相往來(lái)的地步，就用情感讓他們和好，而非冰冷的法律。

可見(jiàn)，《家事法庭》做足了前期調(diào)研，也深入了民眾。

劇中的處理方法也適用于現(xiàn)實(shí)，不愧是先落地人和生活，再藏進(jìn)問(wèn)題和提醒的優(yōu)秀長(zhǎng)劇，讓觀眾覺(jué)得這就是我身邊的事，接地氣、入人心。

沒(méi)有喊口號(hào)、上價(jià)值，把社會(huì)痛點(diǎn)拍進(jìn)故事里，讓觀眾看完心里一緊，開(kāi)始反思，龔俊嚴(yán)選的含金量，可見(jiàn)一斑。