中文原創(chuàng)音樂劇《寶玉》二輪巡演啟幕，以東方美學(xué)重構(gòu)紅樓經(jīng)典

3月27日—28日，中文原創(chuàng)音樂劇《寶玉》在南京保利大劇院開啟二輪全國(guó)巡演首站。這部根植于中國(guó)古典文學(xué)巔峰之作《紅樓夢(mèng)》，以極具東方美學(xué)的舞臺(tái)表達(dá)與創(chuàng)新的音樂敘事，帶領(lǐng)觀眾推開那扇通往紅樓夢(mèng)境的大門。

該劇由南京保利大劇院、海笑文化出品，入選2025年江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程、南京藝術(shù)基金2025年度藝術(shù)傳播交流資助項(xiàng)目。作品以《紅樓夢(mèng)》中“寶玉”的視角，重新解構(gòu)和詮釋這個(gè)故事，并通過“片段式敘事”與“閃回蒙太奇”手法，串聯(lián)起“寶黛共讀西廂”“黛玉葬花”“金玉良緣大婚”等經(jīng)典片段，既保留了原著的精髓，串聯(lián)大觀園眾生的命運(yùn)圖譜，又賦予了作品新的生命力，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)全新的紅樓世界，打造“人在戲中，戲在夢(mèng)中”的沉浸式體驗(yàn)。

舞美上，前區(qū)水面霧氣氤氳，旋轉(zhuǎn)裝置構(gòu)建“太虛幻境”般的流動(dòng)空間，垂落的巨型燈籠裝置與中式園林置景相映成趣；燈光以寫意手法點(diǎn)睛——王熙鳳之死時(shí)驟暗的孤燈、黛玉葬花時(shí)清冷的月白、大婚場(chǎng)景中刺目的猩紅，將色彩化為情感語言。

服裝依托明末時(shí)期服飾規(guī)制，將中式工筆繪畫的細(xì)膩技法融入云肩紋樣，以綻放的花卉為視覺符號(hào)，傳遞出人物如鏡花水月般夢(mèng)幻而無常的命運(yùn)。音樂以雅樂等中國(guó)傳統(tǒng)民族調(diào)式為基礎(chǔ)，融入琵琶、古琴、二胡等民族樂器，提取昆曲、江南絲竹等傳統(tǒng)音樂元素，在古今共吟中鋪展一曲紅樓詩意。

音樂劇《寶玉》還集結(jié)了國(guó)內(nèi)實(shí)力派音樂劇演員，以高度貼合的人物形象和層次分明的唱腔技巧，帶領(lǐng)觀眾“入夢(mèng)紅樓”。

張澤、高楊詮釋寶玉從紈绔公子的天真嬌憨到看破紅塵的悲愴蒼涼；張會(huì)芳、陳恬以纖弱身姿與哀婉眼神精準(zhǔn)拿捏黛玉的“風(fēng)骨”；郭耀嶸、林潤(rùn)欣以沉穩(wěn)綿長(zhǎng)的歌聲道盡薛寶釵的隱忍與堅(jiān)韌；劉浩冉、張沁丹則將王熙鳳的潑辣與悲愴演繹得淋漓盡致……晴雯、襲人等配角亦擁有專屬高光唱段。

“一塊頑石要成為寶玉，必須經(jīng)歷磨煉與淬煉，才能達(dá)到完美的狀態(tài)。”制作人王海笑如是說。過去一年，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在13城28場(chǎng)的巡演中不斷總結(jié)、吸納觀眾與專家的寶貴意見，在二輪創(chuàng)作前進(jìn)行了深入溝通，并由復(fù)排導(dǎo)演施哲明在原有基礎(chǔ)上，對(duì)作品進(jìn)行優(yōu)化打磨。

據(jù)主創(chuàng)介紹，作品在保留原有作品看點(diǎn)和豐富元素的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)對(duì)呈現(xiàn)節(jié)奏進(jìn)行了細(xì)化和提升。“我們優(yōu)化了‘有緣人’的戲劇推動(dòng)作用，加強(qiáng)了場(chǎng)景之間的起承轉(zhuǎn)合，強(qiáng)化了敘事性。讓觀眾能夠更容易、更親近地進(jìn)入這個(gè)故事，讀懂‘寶玉’的視角。”

今年7月，音樂劇《寶玉》受大邱國(guó)際音樂劇節(jié)邀請(qǐng)，將赴韓國(guó)參加該音樂劇節(jié)20周年演出，并隨后在首爾進(jìn)行演出。

現(xiàn)代快報(bào)/現(xiàn)代+記者 李鳴