2022年,他用《狙擊手》試水戰爭片,票房6億,叫好不叫座。2023年,《滿江紅》走懸疑加喜劇路線,票房45億,口碑與票房雙豐收。2024年,《第二十條》打出“正當防衛”普法牌,票房24億,排位第三,但社會討論度拉滿。
到了2026年春節,他的選擇是“當代國安諜戰”,一個在中國電影史上幾乎無人觸碰的題材,于是有了《驚蟄無聲》。
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這部電影由國家安全部指導創作,深圳市委宣傳部支持拍攝,深圳廣播電影電視集團與深圳電影制片廠聯合出品。僅從出品方名單,便可感受到影片的特殊定位。它并非一部普通意義上的商業電影,而是肩負著“首部聚焦當代國家安全題材的商業大片”這一歷史使命。張藝謀在接受央視采訪時坦言,“當代諜戰”這個概念本身就極具新鮮感。傳統的諜戰片幾乎都是年代戲,將間諜故事置于當下的時間線與科技背景中,對他而言也是一次全新的創作體驗。
陣容方面,張藝謀此次采用“雙影帝加影后”的配置,易烊千璽與朱一龍領銜主演,宋佳、雷佳音、楊冪、張譯、劉詩詩、劉耀文等實力派加盟。影片講述我國最新戰機重要情報遭外泄、國安小組迅速行動抓捕間諜的故事,對演員的嚴肅感與信念感要求頗高。
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影片的票房走勢呈現典型的“高開高走后放緩”曲線。預售階段斬獲1.36億,登頂中國影史國產犯罪片預售票房榜首。大年初一上映當天,排片占比突破26%,收獲2.38億。春節檔九天累計8.68億,穩居第二位。截至3月7日,累計票房達12.29億,成為中國影史第130部票房過10億的電影。至3月28日,該片仍位列3月票房榜前三,長線放映表現穩健。
更值得關注的是口碑分化現象。貓眼評分9.4分,基于15萬觀眾評價;淘票票開分9.5。而豆瓣評分僅6.1分,在春節檔七部新片中位居末席。這部影片因此成為本檔期最值得用“數據加敘事加輿情”三條線同時拆解的樣本。
造成分化的原因并不復雜。從購票平臺看,影片節奏快、場面大、明星多、劇情通俗易懂,普通觀眾的直觀感受是“好看”“過癮”。而從影評平臺看,諜戰邏輯的硬傷、關鍵橋段的可信度、對國安工作的真實呈現度,都引發了嚴肅討論。
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專業評價呈現鮮明分野。有評論認為,影片填補了國安題材的空白,用冷靜克制的鏡頭書寫無名英雄的史詩。聲音設計的精妙尤為突出,當主角試圖揭露真相的關鍵時刻,聲音驟然消失,觀眾被迫與角色一同體驗焦慮與無力,這種技術上的反叛成就了影片獨特的藝術魅力。
但更多評論直指敘事短板。核心問題在于將復雜的懸疑博弈簡化成了缺乏新意的套路。黃凱被策反的情節本應是展現間諜滲透手段的精彩對決,卻被簡化為“一段親密視頻引發的叛變”。一個受過專業訓練、理應信念堅定的執法者,道德防線為何如此脆弱?內心的掙扎與信仰的動搖被徹底壓縮,人物因此失去厚度。劉詩詩飾演的妻子淪為“工具人”,嚴迪的雙層臥底設定因心理刻畫流于表面,導致關鍵轉折出現“為反轉而反轉”的生硬感。影片存在兩套敘事邏輯不融合的結構性問題,前面的“抓間諜”遵循商業類型片的爽感邏輯,后面的“拔釘子”試圖轉向人性敘事,兩套邏輯在銜接時缺少潤滑劑,導致“兩頭不討好”。
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對“真實性”的質疑也成為輿論熱點。有觀眾認為,影片對現代情報戰的描繪異常克制,追蹤、監控等對抗手段很大程度上仍停留在依賴人力盯梢、肉身博弈的上古時代,與大眾認知中高度數字化、智能化的隱秘戰場相去甚遠。針對“垃圾桶交接手機”等情節的吐槽,張藝謀在首映禮上回應,真實間諜的傳遞方式無從知曉,只能在不觸碰保密邊界的前提下做合理設想。影片在“真實”上采取的并非“細節復刻”的路徑,而是更接近“壓力復刻”,復刻那種隨時可能被滲透、隨時可能被誤導、隨時必須做選擇的心理張力。
影片另一個引發廣泛討論的“副產品”,是深圳的城市形象。由于“百分之百在深圳拍”,大量現代化城市空間被搬上銀幕,網民戲稱其為“深圳城市宣傳片”,含“深”量高達90%。深圳作為高度現代化的城市,此前在影視作品中的存在感并不強,《驚蟄無聲》某種程度上完成了一次成功的城市品牌營銷。
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在拍攝手法上,張藝謀大量運用無人機航拍作為鏡頭語言。他認為無人機改變了現代戰爭的形態,在隱蔽戰線的使用也極為廣泛,因此將其作為一種有效的造型語言融入影片的視覺系統。演員甚至需要專門為無人機的飛行軌跡調整表演節奏,這在中國電影中十分罕見。
綜合來看,《驚蟄無聲》是一部很難用單一標準評判的作品。從商業成績看,12.29億的票房證明了其市場號召力;從類型拓荒的角度看,它打開了一個全新的題材空間,讓觀眾意識到“國家安全并非遙不可及的大概念,而是與每個人的小生活息息相關”;從藝術質量看,其優缺點同樣明顯,節奏與視覺層面的完成度很高,但敘事深度與邏輯嚴密性尚有提升空間。
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對張藝謀個人而言,這已是他第四次征戰春節檔,四次四種題材,每一次都在嘗試不同的可能性,這種創作上的冒險精神本身便值得尊重。《驚蟄無聲》或許不是他最好的作品,但它一定是他最具實驗性與開拓性的一次春節檔出擊。爭議終會過去,但“把國家安全講到日常里”的嘗試,值得留下。
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