對話白一驄：在《三體2》的宇宙里，尋找中國科幻的未來

來源：環(huán)球時報-環(huán)球網(wǎng)

【環(huán)球時報-環(huán)球網(wǎng)記者 張曉旭】距離葉文潔遠(yuǎn)眺落日的一幕播出，已過去三年，觀眾對《三體1》的情緒從熱議變熱憶，同時也更加好奇，承載新人物、新場面的《三體2：黑暗森林》還需要等待多久？ 就在不久前，這一懸念有了回響——劇版《三體》總制片人、靈河文化創(chuàng)始人白一驄透露，《三體2》預(yù)計今年開機(jī)。而在2026年中國科幻大會期間，他也接受了環(huán)球時報-環(huán)球網(wǎng)記者的采訪，進(jìn)一步回應(yīng)了“黑暗森林”影視化的難關(guān)、與原著作者劉慈欣的合作經(jīng)歷、也談及了他對 AI 浪潮、中國科幻產(chǎn)業(yè)前路的判斷與思考。

關(guān)于《三體2》的選角與特效

“黑暗森林”的影視化，被很多人認(rèn)為是挑戰(zhàn)，關(guān)于選角與特效，一邊是羅輯、章北海、莊顏等深入人心的角色，一邊是原著里極具想象力的新場面。

在白一驄看來，這兩個被反復(fù)討論的問題，不是真正的難點。

選角上，他笑著說，網(wǎng)友已經(jīng)幫團(tuán)隊做好了備選名單：“我們都不用太選，網(wǎng)友已經(jīng)給我們選出了一個龐大的名單，涵蓋各個年齡段、各種喜好，我們的想法跟這個名單基本一致，只要預(yù)算、檔期各方面合適，會在接近網(wǎng)友更大認(rèn)同的方向里去選擇。”

特效制作上，他的邏輯很直白：“如果它很難，我們就做不到，做不到的事情，你不用做，也就不難了。進(jìn)入到制作層面，意味著所有的籌備工作已進(jìn)入到過程中，比如說：已經(jīng)四年了，美術(shù)服裝已做出幾萬張圖的設(shè)計，大家在里面確認(rèn)出來最終要做的東西，剩下的事就是把它生產(chǎn)出來。”

那真正的難點是什么？

白一驄坦言，是兩件事：一是龐大項目的管理、協(xié)調(diào)與計劃，二是不夠的預(yù)算。

“創(chuàng)意部分有劉慈欣老師小說的好底子，以及非常優(yōu)秀的團(tuán)隊，剩下的工作就是組織，現(xiàn)階段，管理、協(xié)調(diào)的難度大于實際上的制作難度，管理是真正的困難。”他頓了頓，補(bǔ)充了一句：“當(dāng)然，還有一條最最困難的路，預(yù)算。”

回憶合作 劉慈欣也不能“魔改”《三體》

聊起原著作者劉慈欣，以及他本人對影視化的期待與要求，白一驄表示，劉慈欣是自己合作過的原著作者中，對自己作品兼容度最高的一個人。

他說，第一部創(chuàng)作期間，劉慈欣老師希望團(tuán)隊不被約束。“甚至希望我們魔改，他提了好多魔改的要求，是被我們給否掉了，說你不要魔改《三體》。這是非常非常好的一個大作者、大格局，我的文學(xué)作品已經(jīng)做完了，希望你們在做影視化二創(chuàng)的時候，能夠去擺脫我的束縛。”

《三體2》目前尚未拍攝，白一驄表示，后續(xù)團(tuán)隊會把《三體 2》的相關(guān)設(shè)定、進(jìn)展交給劉慈欣看，既希望得到他的認(rèn)可，也期待他能提出更多有意思的想法。這份極高的包容，反而給了團(tuán)隊更大的壓力，想盡可能做好，希望他別太失望。

AI 是丟向影視行業(yè)的二向箔？“我們選擇和它共生”

在《三體》中，二向箔的設(shè)定是一種武器，讓三維空間坍塌為二維平面，原本適應(yīng)三維規(guī)則的生物難以對抗，也難以逃逸。

生成式 AI 的爆發(fā)，對影視行業(yè)的影響覆蓋了全產(chǎn)業(yè)鏈的職業(yè)生態(tài)，成本與周期，改寫行業(yè)習(xí)以為常的規(guī)則，會是撲面而來的 “二向箔”嗎？

從一開始的焦慮到竭盡全力地融入，白一驄坦言，自己對AI的心態(tài)經(jīng)歷了轉(zhuǎn)變。“它已經(jīng)出現(xiàn)在我們面前，大家也基本接受了這個現(xiàn)實。我覺得現(xiàn)在做任何的結(jié)論都沒有意義，因為我們需要一個時間尺度去看這個問題。”到了現(xiàn)在這個階段，他反而多了一點抽離，“就是逐漸在找一條共生的路”。

針對行業(yè)內(nèi)備受關(guān)注的AI演員、AI生成角色的發(fā)展前景，白一驄判斷：“包括我身邊朋友的感受，并沒有人對某一個AI角色產(chǎn)生真正的共情感。過去我們知道，二次元有很多人物是可以有共情感的，但是純AI的角色，這個情況到目前為止是沒有的。影視創(chuàng)作的核心，就是要跟觀眾真正的產(chǎn)生共情。”

白一驄對AI與影視結(jié)合的看法是：“在這個過程中間，我們堅持認(rèn)為，未來的AI和影視的結(jié)合，應(yīng)該更多的建立在真實表演、真實拍攝的基礎(chǔ)上，用AI去解決更多拍攝中間的困難、消耗成本、擴(kuò)大周期的環(huán)節(jié)，變成一種共生，而不是一種赤裸的取代。”

“當(dāng)然，因為我是一個從業(yè)者，我肯定不希望它赤裸裸取代，如果真到那一天，它可以取代掉我們行業(yè)的人，那就取代吧，我們逆不過時代，但是起碼在今天，我認(rèn)為AI演員，代入感是進(jìn)不去的。”

給中國科幻的未來留足空間

在白一驄眼里，直到今天，科幻依然是國內(nèi)影視市場里的小眾賽道。

“對于大眾來講，市場上什么題材火、什么題材好，核心是看觀眾的選擇。目前來講，坦率說，科幻作品的觀眾選擇基數(shù)，確確實實沒有那么大。”他坦言，在市場環(huán)境下，科幻作品的受眾基數(shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于古偶、仙俠、愛情劇，這也導(dǎo)致了科幻創(chuàng)作的商業(yè)困境。

“從我們公司來說，當(dāng)我們需要去盈利、需要去做營收的時候，你就必須做一些更多人看的東西。我們拍《三體》的時候經(jīng)常開玩笑，我們得多拍點爛片，掙點錢，才能去拍《三體》出來。但是你不能永遠(yuǎn)用這種模式去做，我們希望優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，最終是能產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)價值的。如果產(chǎn)生不了經(jīng)濟(jì)價值，這個行業(yè)就沒法持續(xù)下去。”他談到核心離不開兩點：“第一個就是有更多的觀眾，當(dāng)然前提是我們得做好，做好才有觀眾進(jìn)來；第二個是觀眾能更多的愿意為科幻作品或者優(yōu)質(zhì)作品去買單。”

對于中國科幻片出海，以及和西方科幻片的對比，白一驄說，“西方的內(nèi)核，是基于他們的價值觀，包括他們的人文歷史來去產(chǎn)生的世界觀。如果我們一味的去做西方價值觀的東西，我覺得那個味道很怪，長著中國人的面孔，用西方的行為邏輯做事兒，本身我覺得是不成立的。”

他坦言，目前中國本土的科幻作品雖然很多，但是真正能形成巨大影響力、擁有廣大觀眾基礎(chǔ)的作品沒那么多，“這塊兒是我們的一個欠缺的地方”。同時他也認(rèn)為，生成式AI的出現(xiàn)，為中國科幻的發(fā)展帶來了新的可能：“很多年輕人可以通過這種手段去做很多嘗試，不斷讓觀眾去接受和熟悉這種設(shè)定之后，會培養(yǎng)出群體，一旦這個群體放大了，并且愿意為這個事情去付費，那科幻影視這個領(lǐng)域，就能夠有這樣一個土壤。”

“對于我們這一茬的從業(yè)者來說，任重道遠(yuǎn)，我們盡可能努力把每一個能做好的項目都做好，給未來留一點空間。”

三年來，觀眾一直在彈幕、評論區(qū)催更《三體 2》，對于這份期待，白一驄說：“爭取不辜負(fù)大家的等待，還是要等待，我也在等待。”