從濾鏡到降格攝影，從兩千到五十，幫《冬去春來》說句公道話

3月29日，電視劇《冬去春來》播出至第16集。在最新的兩集劇情內容當中，男主角徐勝利跟老師合著的劇本并未通過電影廠的實拍會議，暫時被擱置了。老師在安慰徐勝利的時候，講到了這么一個故事，我想把這個橋段復述一遍。

賀老師提到了電影《列寧在1918》當中的橋段，莫斯科沒了糧食，列寧讓瓦西里去搞糧，瓦西里九死一生地把糧食送到了莫斯科，列寧說，瓦西里同志，聽說你被包圍了，經過好多的戰斗，瓦西里說……鏡頭給到徐勝利，徐勝利接著說：瓦西里說，那是免不了的！

這場戲，又把我看得拍案而起。高滿堂先生的電視劇，總是有這種暗生而強大的力量感。“那是免不了的”這句臺詞，為什么具備力量感呢？生活當中，我們會遇到各種各樣的阻力，甚至于會遇到苦難，當我們重新講述這些苦難的時候，我們不應該在訴苦，相反，我們應該在講述的過程當中，把那股子戰勝困難的精氣神呈現出來。“那是免不了的”，便是這個精氣神。

我相信，很多劇迷看完了這場戲之后，都會和我一樣，感受到劇作帶來的暗生而強大的力量感的。《冬去春來》這部電視劇，就是用最真實的影像故事，為我們帶來生命的力量感，憑借這份力量，我們可以更加堅定地前行。也是基于此，我認為《冬去春來》是非常值得認真追劇的。該劇播出之后，我見很多劇迷對它都是有口皆碑的狀態。顯然，好劇必然有好的口碑。當然，我也見了幾個批評的聲音。

比如說，批評這部電視劇的濾鏡。比如說，批評這部電視劇的“丟幀問題”。比如說，批評莊莊帶著兩千元巨款來北京不夠真實。比如說，批評徐勝利在九十年代就可以拿出五十元來幫別人，是懸浮。

面對這幾個批評，我覺得，這是幾位觀眾對于《冬去春來》這部戲的些許誤解。有些，是技術上的誤解，有些是劇情內容上的誤解。觀眾對劇作有誤解，就是我們這批劇評人的工作不到位了。我斗膽，想基于這幾個誤解，聊一聊自己的看法。

濾鏡這事兒，其實不能原罪論，只要用濾鏡一部戲就有罪。《冬去春來》當中通過濾鏡、打光處理等等，實現的是上世紀九十年代的真實畫面感。在技術上，它是沒有問題的。同時，在觀眾接受上，我覺得也沒啥問題。即便是不告知觀眾這是什么年代的敘事，觀眾們只要看幾場戲，就立馬可以發現這是九十年代。這就是成功的。

有觀眾說《冬去春來》有“丟幀”的問題。可能這位觀眾不知道降格攝影這件事情。這也不怪觀眾。這是我們劇評工作者們的日常科普不到位。什么是降格攝影呢？資料平臺上有較為詳細的介紹：

降格攝影，即通常所說的“抽幀”，是指用低于標準幀率（如24幀/秒）進行拍攝的技術。如果只降格拍攝而不進行后期補幀，播放時畫面就會快進，形成典型的“降格攝影”效果。若降格拍攝后（如12幀/秒），為了以常速（24幀/秒）播放且不出現快進，需要在后期進行補幀（“加印”），將拍攝的每一幀復制一次，這樣播放時仍會有卡頓和拖影的效果，但時間流速正常。

電視劇《冬去春來》的攝影指導是《繁花》的陳誠老師，陳老師也是憑借《繁花》拿下了第29屆白玉蘭獎最佳攝影獎。在《冬去春來》當中，被指“丟幀”的內容，其實就是陳誠老師采用降格攝影的方式，實現的一次敘事表達。

女主角莊莊帶兩千塊來北京，不真實嗎？有觀眾因此批評《冬去春來》，說這個錢數顯得懸浮了。要是放在八十年代，放在《人生》或者《平凡的世界》當中，讓主角帶著上千元去大城市，當然是懸浮的。但是，放在九十年代，放在莊莊這個角色具體的背景故事當中來，我覺得是非常真實的。

首先，莊莊是溫州人，母親是做裁縫生意的，這個地域背景和生意背景，讓莊莊家可以拿出兩千元來。咱們好多青年觀眾可能不知道浙江溫州在上世紀九十年代的發展狀態。溫州真的不是小地方，而是中國市場經濟最為活躍的地區之一。在這樣的地區做服裝生意，能夠有一些積蓄，是非常正常的。

其次，已經播出的劇情內容當中，其實已經告知觀眾了，家里人擔心莊莊生活費不夠，還要繼續湊錢給她。這叫窮家富路。越是閨女離家，越是要讓她手頭寬裕。我相信，有閨女的朋友們都能理解這一點。母親把兩千元給莊莊，是讓她在北京求學的，沒想著讓她打工。所以，這個錢數，很寫實。

可能會有青年朋友問，那么多錢，為什么不放銀行里邊呢，到了北京再取嘛。《冬去春來》最新的劇情內容當中，有河南老鄉回家，郭宗寶也是讓老鄉往家里帶錢，而不是匯錢，這真的是編劇有扎扎實實的生活經驗，尤其是深入到真正的窮人當中來了。當年，跨地域取錢是要收0.5%的手續費的。青年朋友們不知道這個，不怪大家伙。老編我知道啊。我加個逗樂子的事兒。

為了省這個手續費，我當年也是帶著兩千塊錢，走過北京的。當時，我姥爺把錢給我縫在內褲里邊呢。諸位可以盡情嘲笑我了，但這就是當年真實的生活啊。

男主隨手借人五十元，太離譜嗎？不僅不離譜，而且直接塑造了君子重信諾的性格特征。《冬去春來》當中，男主角徐勝利是蠅營狗茍之輩嗎？如果是，那他就在家里安居樂業了，有著國營廠的工作，旱澇保收，有著家里的房子和飯菜，何必去北京為了編劇夢想而闖蕩呢？換言之，徐勝利為什么劇本寫得好，讓賀老師都愿意給他署名呢？一言以蔽之，他心中有大義。

搞創作，或者說寫東西這玩意兒，不是光懂技術就行的。它得需要創作者心中有千秋大義、有壯闊山河才行。你自己要是蠅營狗茍了，寫不出好東西來。恰好，徐勝利就是這種胸中有丘壑、有大義的人啊。這樣的君子，面對小偷，當然要幫著追，面對有人落難，當然要伸出援手。

我不知道大家伙還記得高滿堂先生的《南來北往》不？師父每次火車上看到那個放羊娃的時候，都給他扔一些東西下去。后來，徒弟也跟著這么做。為什么啊？因為君子仗義疏財！遇到該幫忙的而不幫忙，那還談什么君子啊。而莊莊這邊呢？說第二天還，真的就第二天還！這也是君子。《冬去春來》講的就是中國君子的故事，這不就是咱們中國人的最美性格圖譜嘛。咱們總是講，中國文化有自身的高潔。這其實就是高潔的具體表現形式啊。

咱們回到《冬去春來》的最新劇情內容當中來，還是文章開頭的那句話，“那是免不了的”。高滿堂編劇，鄭曉龍導演，和《冬去春來》的所有工作人員們，要通過這部戲干什么呢？ 是要通過這樣一部戲，給觀眾們以時代力量啊！這股子精氣神，才是劇作之良心所在啊。得道多助，這么有良心的一部戲，我當然需要為它說幾句公道話。（文/馬慶云）