北京
?Isozaki Nana
在一個春夜，校園里的櫻花和玉蘭花已經悄然開放，空氣里浮動著若有若無的暖意，張莉老師和書評團成員們帶著這一季度讀到的女性文學好書，在燈光下圍坐，一起交流新鮮的閱讀感受。有人坦率地分享自己的閱讀心動指數；有人談到動人之處時微微停頓，情緒在話語之外悄然生長；有人輕聲朗讀，讓文字的魅力在夜色中流動。古人筆下的春夜自有一種清靈幽微的光澤，同樣置身月影、風聲與花香之間，此時此地的討論，別有一番互相懂得的溫度。
在這些交錯的多元聲音之間，我們不斷確認審美默契，即，為讀者朋友們推薦我們時代那些有情感、有溫度、有鋒芒的文學作品，一同開啟與自我、與他人、與世界重新建立聯系的溫暖閱讀旅程。
這個春天，“持微火者·女性文學好書榜”2026年春季書單如期與大家見面。本季書單包含19部華語原創好書和7部國外翻譯類好書，并特別推薦近期出版的3部女性文學好書，希望朋友們喜歡。
持微火者·2026年女性文學好書榜
春季書單
○華語原創好書○
01
《朋友們來看雪吧》
遲子建 著
浙江文藝出版社
2026年1月版
“如果這些人物都意外錯過的話， 雪是絕對不會拒絕你們的。 因為漫長的冬天還未結束， 雪三天兩頭就來一場， 你們來看雪吧。”
推薦人
吳韓林
北京師范大學中國現當代文學專業2024級碩士研究生
推薦語
在遲子建的文學故鄉北極村，一年中有多半時間都是風雪彌漫的，長久浸淫在銀裝素裹的世界中，使得作者筆下的故事，也常常與風雪有關。在《朋友們來看雪吧》這部集子中，遲子建以時間為軸，收錄了十篇以雪為主題的短篇小說，這些作品集中展現了過去三十年間作者對風雪故土的思考與感受。遲子建所寫的故事，不少都是從親身經歷延伸而來，因而她筆下的風雪往往帶著個人深深的情感烙印。
閱讀這些故事時，仿佛總能聽見大雪在紛紛落下。風雪雖然見證著親人離世與愛人別過，但在漫天的風雪中，遲子建總能用文字筑起一個小小的火爐，用記憶中的那些溫情時刻來抵抗生命中不期而至的陣陣寒意。因此，這部作品讓人意識到，不必畏懼人生的風雪，“人這一生，誰又不曾有風雪彌漫的時刻呢”？
02
《暗疾》
薛舒 著
上海文藝出版社
2026年2月版
“時光像蜂鳥的翅膀激烈煽動，它掙扎著飛走的樣子倉促而又破碎，一切都發生地太快，彷佛只是睡了一覺，醒來就發現，我把你丟了。”
推薦人
張逸飛
北京師范大學中國現當代文學專業2025級碩士研究生
推薦語
婚姻的真相不是愛情的墳墓，而是愛情褪去所有修辭后，我們獨自穿過自己。薛舒的《暗疾》收錄了四篇中篇小說，它聚焦“中女生活”，書寫了四位中年女性在暗疾叢生的婚姻本相中，是如何獨自穿過過去的自己，到達新的彼岸。
一份驚疑貫穿在文章始末，女性在婚姻和感情困境里的徘徊與掙扎中疊加著一個個懸念：不敢言說的隱秘、遲到錯位的情書、等待或出走。書中，一種博弈感潛藏在字里行間，這不僅僅是男女感情在婚姻里的暗流涌動，更是女性面對過往的自我沖破與超越。值得期待的女性生活應該是什么樣子以及應該如何抵達，或許需要更深入地思考。
03
《蟫》
崔欣 著
上海文藝出版社
2025年12月版
“經年累月，書脊的膠質已被嚙食得所剩無幾。灰蟫的細足輕輕搔過每一頁紙的邊緣，它沉迷于這年份久遠的存在，如同酒徒鐘情陳年的佳釀。綿軟酥糯的舊紙，帶著煙塵氣，仿佛撒滿時間的灰燼，那是蟫最鐘愛的調味劑。”
推薦人
胡詩楊
北京師范大學文學創作專業2025級博士研究生
推薦語
《蟫》是80后寫作者崔欣的新作，由同名中篇小說《蟫》和非虛構《蛙墮慈云樓》構成，以古籍藏書這一稀有的題材勾連起古今兩個時空。在虛構部分，蟫這一動物視角的設定新奇，以古籍中蛀食紙張的微小生物“蟫”作為觀察者，不僅為小說增添了趣味性，也為古文獻學研究者繪制了一幅精神自畫像——學人如書蟲，穿梭于落灰的古籍之中。故事圍繞兩位女性展開，一位是清朝道光年間出身于藏書世家的仁珊，另一位則是在21世紀的上海攻讀古典文獻學專業研究生的小施，作者采用平行的結構講述兩位女性因藏書而起的愛情秋波，古今相隔兩百余年的故事既是對歷史的考據與追溯，也是命運的鏡像與重疊。
非虛構部分則可以視作對小說的補充，為虛構的巧思增添了現實的引力。作者本人與《慈云樓藏書志》一書及藏書者后人所締結的珍貴緣分，不僅彰顯出百余年歷史中書籍流轉的偶然性，也襯出研究者如文本偵探般追本溯源的不易。作者從自身的文獻學專業背景出發，將奇幻的設定、扎實的專業功底、具有耐心的敘述與富有古典韻味的語言相結合，從易被人忽略的古籍縫隙之間為當代小說撬開了別有洞天的世界。
04
《她和她的決心》
東來 著
上海文藝出版社
2026年3月版
“我和你父親的婚姻其實早已于三十年前終結，但我們都是膽怯的人，羞澀的人，怕麻煩的人，被規矩束手束腳的人，一直以來我們無法走出那一步。在我們這代人的觀念中，婚姻其實是人生本身，人不能背叛人生本身。”
推薦人
查蘇娜
北京師范大學中國現當代文學專業2023級碩士研究生
推薦語
本書為青年作家東來的最新短篇小說集，收錄了作者2021年以來發表的作品。這些小說圍繞女性人物擺脫生活困局的“決心”展開，書寫了一個個奮力一搏的瞬間：因父母的婚姻悲劇而天然恐懼親密關系的女孩決定卸下心防、擁抱愛情；高考落榜并飽受肥胖困擾的女生決定通過練拳找回自我，重塑筋骨與心性；忍受了一輩子丈夫打壓的母親決心離婚，離開丈夫和女兒搬到遠方獨居；計劃生育時代重男輕女家庭中長大的女孩與超生的妹妹多年不睦，卻在多年后決定解開這一心結……然而，作者有意避開了轟轟烈烈的戲劇化情節設置，試圖在不動聲色中超越“爽文”的邏輯。
基于對女性身份與經驗的深刻自覺，作者在本書中呈現出一種獨特的代際敘事。值得注意的是，這些小說對女主人公的塑造，始終是在書寫“女兒”與“母親”的復雜關系的過程中完成的。對于小說中的一個個“女兒”來說，“母親”既予人力量又帶來痛苦，永遠在糾纏不清的悖論中生成自身。這種雙重的代際視角不僅擴展了小說的時空縱深，也使得這些常見于青春文學、打工文學、甚至市井傳奇的故事擁有了截然不同的意味與質感。
05
《夏日已逝》
曹譯 著
江蘇鳳凰文藝出版社
2026年1月版
“鏡子里的人是誰？我看到她皮膚的顏色發黃發灰，即使出門前，她拿著母親的粉餅撲了幾下。現在看來，那些白粉已經全部掉落，只留一些結塊的殘渣在臉側。她的頭發稀疏柔軟，新卷的發尾已經漸漸變塌，湊成一綹一綹。她用手撥弄兩下，卻也沒能分開。我看著她想到了一切，卻從來沒想過她是個道德低劣的人。我只知道她和我不是同樣的人，她只是偶爾出現，從深夜或遙遠的海洋忽然降臨。但當她到我面前，就比一切人都親近。”
推薦人
程舒穎
北京師范大學現當代文學專業文學創作方向2024級博士研究生
推薦語
《夏日已逝》收錄了青年作家曹譯7篇中短篇小說。這些作品大多以千禧年前后出生的一代女性為主角，寫下她們童年的片段、大學的日常、初入社會的生活。共同之處在于，我們都能尋覓到潛藏其中的少女心事。流行的穿衣打扮、網絡平臺、流行歌曲、學生社團、小賣部的零食......在縣城與城市的空間交錯中，作者依據具身經驗所誠摯描寫的生活細節，構成了小說富有光澤的細部，讓少女心中所有的秘密，情緒敏感的起伏有了具體的落點。這些對物質與內心世界的靈巧捕捉，顯示出作者在寫作之中的成長，讓小說抵達了某種精準描繪的真實。
同時，曹譯也善于將目光投向女性之間復雜而微妙的關系，女性人物之間的互動不再總是套路式地和愛情中的對立或者依附相關，也并非簡單類比為姐妹情誼的親密無間，而是在模仿、嫉妒、親近與疏離之間不斷游移，逐漸深刻，在這一過程中，女性也在他人的鏡像中尋找并確證著自己。由此，小說建立起一種暗含張力的女性敘述視角：不放大困境，也不回避欲望，在細膩而克制的表達中，我們不僅看到女性生活的松軟的層次與真切的質地，還有她們一次次在關系中重塑自我的嘗試。
06
《何人到白云》
錢幸 著
山東文藝出版社/作家出版社
2026年1月版
“誰知道厄運跟幸運哪一個先到呢？誰知道仇恨和愛情哪一個才屬于她呢？在一天跟另一天的銜接中，謝亦敏從中推導出一種人生的慣性：孤獨。她是如此孤獨。不管是她缺失父母之愛的童年，自卑又庸碌的青年時代，還是瑣碎而平庸的現在，她都無法建立與這個世界的通聯。”
推薦人
陳雨辰
中國人民大學創造性寫作專業2025級碩士研究生
推薦語
“不為憐同病，何人到白云。”作家錢幸巧妙運用劉長卿的詩句，在最新長篇小說里描摹出現代人的“同病”——孤獨。因其孤獨，沉重的生活無以排解，人與人之間常常面對面而身心兩岸。一反傳統家庭中無私母愛、純真愛情、崇高理想的想象，作家錢幸把人物放置在逼仄的生活空間里，讓人們的孤獨無處躲藏，渴望也無處安放，心氣在日復一日的疲憊中消磨。于是就有了歇斯底里的母親和妻子、并不偉岸的丈夫和弟弟，他們在各自的孤獨中忍耐而承受，沒有人完美而幸福，沒有人進入彼此的心門。每一難以名狀的孤獨背后都有錯綜復雜的面目，作家有意識撥開生活的表層去探尋真相。
現代家庭生活的倦怠與空虛、親情的索取與捆綁、男女情事的利用與衡量，種種日常未經文學濾鏡的修飾，畢竟錢幸的筆觸足夠冷峻，故事中鮮有溫情脈脈，更多是基于利益的計算和生命的沖動。故事的結尾仍然留存了溫暖與共的可能，而追問丑陋本身已是意義。
07
《重新醒來的一天》
王蘇辛 著
江蘇鳳凰文藝出版社
2026年2月版
“她很喜歡深夜在只有路燈亮起的馬路上溜達，看著一家店一家店在眼前關掉，宛如某種倒計時。她想起童年時在機房玩超級馬里奧頂磚游戲，而今走在這樣的街頭，她自己就像游戲里的NPC，看著整個城市和她自己一起在昏暗路燈下變得扁平。”
推薦人
胡詩楊
北京師范大學文學院文學創作專業2025級博士研究生
推薦語
從社交媒體時代的新鮮經驗中汲取養分，90后作家王蘇辛在長篇小說新作《重新醒來的一天》里描畫了一幅“滬漂”青年視頻博主的流動生活圖景。小說圍繞女主人公岳予同從小城來到上海的種種經歷展開，她一面升學、入職、合租、戀愛、找尋同路人、以聊天記錄丈量人與人之間的情感距離，一面將日常生活當作素材進行記錄與視頻創作。這一視角較好地將鏡頭前后的生活周邊串聯成線，也邀請讀者跟隨一顆孤獨敏感的心一同觀察城市的表情。作者對視頻博主這類群體的書寫并非淺嘗輒止，而是蘊含著對于當下正發生的媒介巨變的思考，比如鏡頭前的人設表演與真誠創作之間的張力、親密關系在屏幕內外的變形、在社交媒體上與陌生人產生精神共鳴的可能性等等。《重新醒來的一天》破除了網絡世界是對現實世界的逃避這一刻板印象，為我們揭示了當下網絡形象是如何一步步生長為當代人現實形象的一部分。
小說將女性的內心世界與城市的流動街景相結合，并以此為透視鏡，重新審視父母一輩在路上的貨運生活，從而打撈流量以外的城市邊緣風景。盡管不時迸發的巧思為小說增添了不少格言金句，但如何把新的觀點與概念轉譯為有波瀾的故事，也許有待青年寫作者進一步考量。
08
《穿行》
陳思安 著
上海文藝出版社
2025年12月版
“她相信，唯有在舞臺上，唯有通過表演，她才能獲得真正的自由，穿行于各種時代，各種性別，各種經驗之中，不斷靠近她無法用語言形容但內心無比確信的渴望之物。”
推薦人
萬小川
北京師范大學中國現當代文學專業2023級碩士研究生
推薦語
《穿行》是陳思安最新出版的中篇小說集，共收錄三部作品，其中《穿行》和《歌杰斯》最能見出這部集子的面貌。前者寫一位中年女演員爭取出演哈姆雷特，在排練中不斷觸及女性身體與經典男性角色之間的錯位；后者則寫一位在北京酒吧演出的變裝者，寫他的舞臺、日常，以及他在他人目光中遭遇的復雜處境。
兩篇小說都從“表演”寫起，關注個體怎樣借服飾、動作、語調來塑造自身，又如何在他人的目光里被理解或誤讀。隨著社會規范對身體的安排不再穩固，自我安放、情感辨認都變得愈加復雜，人與人之間的關系也需要獲得新的命名。《穿行》所寫的不只是某種特殊經驗，而是當下生活里并不罕見、卻常常難以言說的處境。
作為青年寫作者的作品，小說未必處處圓熟，譬如常將具體的性別困境收納進更安全普適的“人”的問題，這也使作品擺脫了單一的身份框架，進入更廣闊的理解層次，不同話語氣質之間的摩擦使文本生成了別樣的張力。這個意義上，《穿行》在故事、語言與主題的彼此牽連之中為理解我們時代的性別經驗構筑起一個立體的空間。
09
《和平》
葛水平 著
作家出版社/湖南文藝出版社
2026年1月版
“紅玉嘆了口氣，她不知道和平是什么意義，綠萍解釋說：‘就是平平常常的日子到來，沒有警報聲響，沒有戰爭、侵略、瘟疫、貧窮、災難，滿足平平常常的日子，每一個亡者都是老死。’”
推薦人
王江偉
北京師范大學中國現當代文學專業2025級博士研究生
推薦語
《和平》是葛水平的長篇小說，她將視角聚焦于抗日戰爭背景下平凡個體的日常生活與精神困境，鋪展出戰火塵煙中普通人堅韌生存的圖景。小說采用雙線交織的敘事方式，故事的開始以出生于奉天的孤兒、郵政局員工張子民的生活為主線，詳細敘述張子民一家逃亡至陜西潼關的經歷，另一條則以日本上等兵八木下弘的視角展開，他親眼目睹中國的大好山河在日軍的侵略與暴行中被撕碎，隨后陷入了無盡地自悔。兩個命運迥異的人在戰爭洪流中相遇，進而以超越立場的善良完成了對他人和自我的救贖。與此同時，葛水平筆下綠萍等女性角色在亂世中的隱忍與抗爭，凸顯了戰爭的殘酷與和平的珍貴。
《和平》的核心在于對戰爭下生命的真實還原。和平不僅是樸素的愿望，也是跨越立場、直抵人心的精神力量。葛水平以豐富、真實的史料作為支撐，讓藏于背后的和平緩緩彰顯，讓我們看到戰爭對個體生命的碾壓和摧毀，看到不同人物之間的情感羈絆和精神共鳴。戰爭中逝去的人數不是冰冷的數字，而是無數個掙扎過卻不被熟知的生命。正是葛水平這份真實真誠的書寫，讓和平有了可觸可感的溫度。
10
《隱入高原》
孫瑜 著
河南文藝出版社
2026年1月版
“自從踏上羊同高原，這片荒蕪的高原便如磁石般吸引著我。我愛它的空曠，愛它的孤絕，愛它觸目驚心的冷酷，愛它那絕對荒蕪的存在。在這里，連群星閃耀的夜空都是緘默的。在這里，高原可以如大海一般無邊無際，一浪接著一浪。在這里，時空也如大海般縹緲，一層連著一層。”
推薦人
田麗媛
華東師范大學文藝學專業2024級博士研究生
推薦語
《隱入高原》是孫瑜從當代都市題材轉向歷史書寫的轉型之作。創作的起點，源于作者對文明斷裂的深刻感悟。在凝望歷史廢墟，追索文明遺跡的旅途中，她意識到“人類的歷史不是書中標記的一個線性的時間走向，而是一個空間的多維的影像。”這一認知最終凝結為這部長篇小說。
小說文風蒼涼沉郁，采用十三個不同的第一人稱視角交錯敘事，使國王、王后、僧人、雪山神女，乃至鷹與壁畫，都成為敘述者。這種開放式的多維敘事，既讓歷史的復雜性得以立體呈現，又將故事的最終解釋權交還讀者，賦予作品哲學思辨價值。
本書將女性的身影置于時間與山河之中。王后、巫女、公主等不再是歷史敘事中的點綴，而是有執念亦有溫柔的女性形象。作者誠實地描摹著她們在命運節點上的遲疑與勇敢，呈現出女性在權力結構中的處境與選擇。透過“女性眼中古代王國隱秘情感生命的連接”，我們得以看見，“在那些已被我們忽略的歷史空白處，人心在幽微地閃爍”。
11
《織火焰的手》
張哲 著
江蘇鳳凰文藝出版社
2026年1月版
“地上的雪很厚，又濕又亮，踩上去，腳底下的白就成了陰影，仿佛有一部分脆弱而純真的東西從這個世界上隨之消失了，我們一路縱隊，我踩著昆寶的腳印，二弟踩著我的，女人落在后面，她的腳印很孤獨。”
推薦人
萬婧
北京師范大學中國現當代文學專業2024級碩士
推薦語
《織火焰的手》是青年作家張哲最新中短篇小說集。本書聚焦七種漸趨消隱的職業，書寫養蜂人、火繪匠人、江湖廚師、相聲演員等手藝人在時代縫隙中的風化與重塑，呈現傳統技藝于現代語境中的式微與堅守，以及人與人之間的未曾言明的情誼。
張哲的寫作具有“冷火”的質地，語言克制，情感在深處燃燒。她擅長以細節為引線，讓敘事如同暗夜中緩慢蔓延的火星。她將人心難以言說的情緒以隱忍的方式呈現，點到即止，留下回響的余溫。《青云之半》中，老馬雖發心不正，卻與小和尚結下一份善緣；《山頂上的雪》中，兩位寡婦對彼此的懂得如遠山相望，在距離中生成理解。
《織火焰的手》所寫的理想不是高懸天際的星辰，而是握在掌心的火種——它溫熱、灼人，卻也唯有用雙手將火焰編織成形。張哲筆下那些沉默的手藝人，他們的理想大多褪去了浪漫的色彩，化為日復一日的勞作、不為人知的堅持，以及在時代洪流中徒勞而執著的守候。這些理想之火的微小光焰，似乎終將被遺忘的夜色吞沒，但張哲讓讀者看見，火種的價值不在于燃燒多久、照亮多遠，而在于它曾真實地溫暖過一雙敢于伸向火焰的手。
12
《斑斕》
塞壬 著
湖南文藝出版社
2025年12月版
“我隱約意識到一個豐饒、斑斕且極具生命力的世界將在我面前緩緩打開。每一天，我按捺著喜悅，緣于會見證一種新鮮的生長。”
推薦人
易彥妮
北京師范大學文學院現當代文學專業2025級博士研究生
推薦語
在最新散文集《斑斕》里，作家塞壬寫下她退休后搬到小鎮種植花草開啟的新生活。以更年期身體經驗的混亂狀態為起點，這位寫作者在新家露臺上種植毛杜鵑、百合、繡球、羅勒、蝴蝶蘭等紛繁植物的經歷構成了某種“自我療愈”的契機。塞壬仍然是那位熱烈、赤誠、深具情感濃度的寫作者，不過，在這部新作里，從樸素的勞動中收獲的理解生命的全新視角使得這位寫作者的靈魂愈發開闊，整部作品的情感肌理逐漸由激烈的危機感轉向接納生命逐漸衰老的沉靜狀態之中。
某種程度上，塞壬將養育家中露臺上的花草視為一位中年女性重建日常生活秩序的重要一環。通過小紅書、B站、花友微信群學習園藝知識，與老花農、劉生、鄰居林、小區園藝師“靜待花開”等擁有迥異生活經歷的人們相處，回老家看蘭花并與年邁的父親一起過年……當作家塞壬將自己的具身經驗融入種植花草的日常點滴，那些欣喜、愕然、沮喪、沉思的諸多時刻恰恰提示著，種花從來不是一項向內探索的孤獨勞作，而是不斷向外延展的觀察那些超出自我生命經驗之外的生命實踐。
13
《話劇九人·民國知識分子系列五部曲》
朱虹璇 / 葉紫鈴 著
生活·讀書·新知三聯書店
2026年1月版
“等你終于摸到答案的碎片時，已經垂垂老矣，the party is over！”
推薦人
陳雨辰
中國人民大學創造性寫作專業2025級碩士研究生
推薦語
話劇九人“民國知識分子”系列由朱虹璇、葉紫鈴執筆，五部劇本構成了“九人宇宙”。民國歷史滄桑悲愴，知識分子上下求索，使得這套劇本區別于同類作品的，是一種重新想象。在一個女性不被期待留下姓名的時代，她們如何存在、如何選擇、如何被記住？
劇本中的女性知識分子背負著更為沉重的使命，每一個她都面目清晰，有自己的名字，生活于粗糲的現實而非理想的真空，不是簡單的苦情符號。劇本呈現女性的困境，也呈現她們在歷史夾縫中如何彼此看見、相互托舉。不僅是撞碎性別壁壘的顧靜薇、瞿健雄、尤勝男等主角激蕩風云，街頭女藝人馮小寒、邵玉箏也在堅守理想與道義；上書呼吁女子接受高等教育的鄧奕秋未能如愿入學，即便遭厄，她的話語依然激勵了妹妹奕春和古嫻。女人們站在一起，她們的奔走、抗爭、前行是如此必要，意義重大，畢竟，“她們給我們開的路，已經把我們送到這里了”。
在慣常被講述的歷史之外，女性的筆跡從未消失，她們在友與愛、誠與真之間奮斗、論辯，與不可能持續搏擊。每部劇本的封底都印有一句獻詞，獻給勇敢者、獻給崎路同行的你、獻給故人、獻給追問者、獻給我們——我們共筑的春天，必將來到，且永不消逝。
14
《脈與絡》
趙燕飛 著
湖南文藝出版社
2025年10月版
“當人生的去處變成來處，當最初的來處成為最后的去處，生命的脈絡必定更加深遠，更加清晰可見。”
推薦人
劉陽
北京師范大學中國現當代文學專業2024級碩士研究生
推薦語
《脈與絡》是趙燕飛最新出版的散文集，分為脈、絡上下兩篇，串聯起歲月長河中那些生活的點滴，上篇以親緣關系為線索，年幼時不斷遷居的記憶、中年時不得不面對的別離，盡數以寫實的樣貌鋪展紙上；下篇則以網狀結構，勾連起那些人與人、人與事或人與物之間的聯系，無論是甲方與乙方的爭斗，還是人與自己精神世界的博弈，又或者只是養花這樣的微末小事，也被寫得津津有味。
《脈與絡》塑造了許多性格鮮明的女性形象，年輕女性初入社會時不太嫻熟的“市儈”偽裝，發廊店員與眾不同的情感觀念，高齡產婦孕期時的不安與窘迫，老年女性面對生死的坦然態度……時間與記憶的聯結填實了生命的血肉。趙燕飛是從女性視角來書寫這些故事的，或從一句口頭禪出發，或以一件舊俗延展，或是從柴米油鹽的瑣事中引申而來，不加修飾、落筆輕捷，卻真實而坦誠地展露了自我，描繪了生命的脈絡。
15
《故鄉無用》
【馬來西亞】馬尼尼為 著
新星出版社
2026年1月版
“在離開故鄉的二十年里，風已經吹倒我的根，根殘了，爛了。
之后就什么也沒有。揉掉了，習慣了。黏在靈魂上，薄薄的一片。
枯黃色的黃在那片被打過藥水的草上，藍在天空的鳥已經看不到了。”
推薦人
李卓宇
北京師范大學現當代文學專業2025級博士研究生
推薦語
《故鄉無為》是馬來西亞華人作家馬尼尼為的首部長篇小說。書中記錄了馬來西亞華人三代移民的故事：外公外婆在異鄉落腳，讓家族開枝散葉；母親這一代辛勤奔波，支撐家業卻依舊清貧；而“我”雖是華人社會里的優等生，卻也面臨著學成歸來、無法擁有一份體面工作的宿命。“無用”構成了故鄉的方法論，“故鄉無用，可是無用已然形成。”只有在這“無用”且充斥著災異的故鄉里，“我”才能夠躲回童年的軀殼，重新延續往日的生活。
小說中，精神錯亂的阿嬌姨無疑是這種“無用”講述的重心。她是唯一一個沒房沒后代沒工作沒錢的長輩，她的一生都在恍惚之間，從未清醒。但作者想要寫下的，正是這樣被看不起的人，這些“物質貧困、精神貧瘠的土地上滋生和夭折的夢”成為她筆下浩浩蕩蕩的故事。在《故鄉無用》中，馬尼尼為儼然化身為此地的乩童，南洋的種種風物、那些婆娑細碎的過往，經由她的書寫被召喚出來，宛如海潮，日復一日，奔涌不息。
16
《臍帶紀事》
金蕨 著
文匯出版社
2026年1月版
“外婆經常頭疼，她不斷地尋找生活里的因果，讓每個破碎的睡眠都有肇事者，直到自己的面目在夜里逐漸變成她清點過的一筆筆舊賬。話語的泡沫在體內的河流里堆積著，講述是一遍又一遍地淘洗，那些積年的怨恨、遺憾、苦楚比灰塵還可怕，更像穿過衣物滲進體內的濕氣，往日舊賬濕答答地掛著，在床上長成一個始終無法結束的梅雨季節，入夜便發出淅淅瀝瀝的聲響。”
推薦人
雷路陽
北京師范大學文學院課程與教學論專業2023級碩士研究生
推薦語
臍帶是個體命運的開啟儀式，也像極了哺育后代卻消失于家族敘事中的女性生活。當意識到這些忙碌的身影開始在記憶中模糊時，二十五歲的金厥開始以訪談的形式，追溯女性祖輩的生命史。從井邊到廚房，從她鄉到異鄉，金厥在一次次地對話中走進了祖輩們豐富而鮮活的人生。
“經歷”是每位祖輩心中的珍藏品，許多聽起來“不足為外人道也”的過往，在時間的沉淀與內心的釋懷中，會慢慢地浮出日常，我們由此看見其中的堅韌與曲折，看見一個女性如何從妻母長成祖母。在《臍帶紀事》中，寫作者喚醒了我們的集體記憶，她提醒著我們對衰老的理解、對家庭結構的反思、對女性境遇的體察，本就值得關注。
每一次聆聽他人的故事，都是一次重新理解與講述自己生命經驗的契機。在最后一個故事中，金厥回到了自己的生活，將許多次半途而廢的訪談凝結成了一種幸福而篤定的答案。在眾多女性經驗的交疊中，她找到了自己的來處，也為年輕一代開辟了一條隱秘的小徑：沿著它，我們能夠從祖母們的灶火與淚痕里，學會以柔軟而清醒的方式，去愛具體的人。
17
《山那邊是云》
鄭欣 著
人民文學出版社
2025年12月版
“眾生皆為世間凡人，散落在某一隅，獨自前行。其間的形態，如同山邊白云，聚了又散，散了又聚，自然而然，所得都是自在。何必想去固化山那邊的云，想留住因緣際會的縹緲，想印證幻化無常的人之心性呢？”
推薦人
張馨月
北京師范大學兒童文學專業2025級碩士研究生
推薦語
本書是一部帶著鮮明時代印記的成長之書。對法國風情、高級翻譯官生活以及國際文化盛會的描摹，猶如一枚枚琥珀，封存了二十年前中國青年對廣闊世界的純真仰望。在當下語境中，它們搭建了一個具有時代縱深感的舞臺，讓異鄉與故土、世俗與超越的碰撞得以從容展開。
小說沒有流于對女性互助主題的單一溫情化書寫，而是誠實地面對了女性情感中駁雜晦暗的一面。黃小小的蛻變是全書的靈魂。面對光彩奪目的陳洛迪，小小的心靈經受了仰望、嫉恨、背棄與逃避的劇烈震蕩。陳洛迪在日內瓦湖畔那句“世界是透明的”，宛如一面高懸的鏡子，映照出小小背棄友人時的焦慮彷徨，也見證了她歷經風雨后的自洽。
作者采取高度聚焦的內視角，刻畫了小小如何在欲望的泥濘中掙扎，展現了成長過程中的切膚之痛與真實覺醒。無論是素瓦回歸鄉野的質樸，還是陳洛迪近乎世外高人的人設，更多作為一種美學理想，或是小小精神航線上的坐標而存在。這種眾星拱月式的結構，雖然留白了副線人物自身的現實掙扎，但也正是這種映襯，使得黃小小的自我博弈顯得尤為驚心動魄、細膩可感。
“山那邊是云”，是全書的詩意落幅，也是對女性命運的隱喻。當三人洗盡鉛華再次相聚，一切關于成功與退隱的執念都化為云煙——自在獨行，才是心靈真正的歸宿。
18
《她們的西南聯大歲月》
鄭績 著
團結出版社
2026年1月版
“注目于她們身上，我們能夠看到不同意識形態的作用力，看到真正支撐她們渡過難關的是什么，看到人類所定義的高貴是如何與生存能力關聯，看到存在與尊嚴的兩全法，看到犧牲的意義，看到各式各樣的人性的美，看到弱與強的辯證法，從過去中看到未來，并且反省現在。”
推薦人
周夢熊
北京師范大學中國現當代文學專業2024級碩士研究生
推薦語
在頻頻懷舊的下沉年代，西南聯大所凝聚的青春氣息與剛毅品格總是使人動容。過去，我們往往借由校史記載、校長傳奇與教授軼事，試圖在繁瑣的現實中開辟出心靈的飛地。本書作者鄭績則轉換視角，將目光投向同樣值得關注的另一群體——校長、教授太太們。她們身處新舊時代的交界，大多從知識分子、職業女性轉變為家庭主婦。她們不僅勾連起西南聯大背后的人際網絡，影響著西南聯大的學術風氣與精神面貌，還操持著細微卻重要的日常生活。
該如何講述她們的故事呢？作者選擇深入她們日常生活的肌理之中。正如作者所言：“在這些女性的視角里，知識分子的千秋家國夢，都具象為吃食住行、奉老撫幼”，如制售定勝糕、鋼針試火腿、喂雞澆菜園……看似微小的勞動實踐，同樣具有不可忽視的力量與意義。以日常生活為方法，她們在動蕩的亂世竭力保全家人；我們也得以由此回望，看見她們的隱忍與自適、她們的堅強與無奈，發現更為真實鮮活的歷史圖景。一個個曾沉默的女性形象，逐漸浮現出來。
19
《陌生的女孩：女性科幻短篇集·原創篇》
顧適 主編
浙江文藝出版社
2026年1月版
“經歷了無數人漫長艱苦的工作與等待，古老的渴望終于實現，在想象與現實完全相融的世界里，語言的確不再是束縛。現在，沒有什么能束縛我們，束縛她了。月亮越變越大，我們手拉著手，走進去，很快就飄在了月亮上。”
推薦人
楊凱麟
北京師范大學中國現當代文學專業2024級碩士研究生
推薦語
《陌生的女孩》是一部中國女性科幻短篇集，收錄了王岑岑、修新羽、晝溫、顧適、王侃瑜、遲卉、靚靈、慕明與糖匪九位當代女性科幻作家的代表作品。這些篇目都試圖打破既有陳規，以邊緣的視角去想象一個尚未發生的、甚至被刻意遮蔽的世界。這種特質使得該選集不僅是一次文學實踐，更提供了一個可能的文學坐標。女作家的細膩與敏感筆觸，讓女性的生命體驗在幻想的疆域之中輕盈落地。
從《與妻書》、《陌生的女孩》對性別秩序和生育實驗的想象，到《誰能擁有月亮》《風安》中充滿詩意的科技與生態想象，再到《半篇半調X2》對極致物化的批判，全書通過多維度的編選，勾勒出女性科幻作家在當代語境下多態且蓬勃的創作群像。當然，這種探索也帶有某種鮮活的、成長中的“青澀”：部分作品讓概念走在了故事的前面。創作者們注意到人造子宮、性別互換、克蘇魯等前衛主題，展現出對當下熱點快速反應的敏銳度，但在具體的情節處理與語言的質感上，仍有向文學深海持續下潛的空間。這種不避鋒芒的實驗性探索，恰恰是女性科幻走向文學深耕的必經之路。書末收錄了科幻作家和編輯們關于“為什么需要女性科幻”的圓桌對談，在這場對話中，我們看見中國女性科幻正走在一條昂揚的、不斷自我定義的路上。她們正在大聲說話，而我們只需側耳傾聽，隨之遠行。
○國外翻譯類好書○
01
《凱羅斯》
【德】燕妮·埃彭貝克 著
李佳川 譯
云南人民出版社
2026年1月版
“在這么一個皮箱，在這么一個紙箱中，結局、開端與中場，冷漠地在數十年的灰塵中共存：為欺騙而寫下的文字，因真相而生出的想法，被隱瞞的和被說出的，這一切，無論它們是否愿意，全都緊緊擠在一起；那些自相矛盾的陳述，沉默下來的憤怒和沉默下來的愛，共存于同一個信封中，同一個文件夾里；被遺忘的東西，和被記得的東西，無論清晰還是模糊，同樣泛黃、變皺。”
推薦人
王韌
北京師范大學文學院現當代文學專業2025級碩士研究生
推薦語
“凱羅斯”是古希臘中的時機之神，他只出現在那些不可復制的瞬間、至關重要的命運轉折，而在燕妮·埃彭貝克的這本小說中，凱羅斯穿梭在高度私人的男女愛情之中、也出現在東德巨變的歷史時刻。
《凱羅斯》的情節并不復雜，小說更像是記錄了一段特殊時期的“私人生活”。最初，卡塔琳娜沉溺在與作家漢斯的跨年愛情之中，而在漢斯通過精心挑選的音樂、電臺訊息所塑造的控制狀態之中，她逐漸意識到性別權力支配下的不平等，而心中愈發清晰的，是對自己作為女性個體的認識。此后，她終于從順從走向逃離、叛逆，而與此同時，沉重的國家權力機器，也逐漸在歷史中走向崩塌。個人生活的走向，和社會秩序的巨變，如同電臺中并行的聲道，彼此交錯，同時走向更為冷峻的混亂未來。
饒有趣味的是書中埃彭貝克所展現的藝術品味，在東德廣播電臺嚴肅的新聞播報之外，還有巴赫、貝多芬的交響樂，布萊希特與彼得·哈克斯的戲劇，西奧·巴爾登、沃爾夫岡·馬特霍爾的雕塑作品，在這些藝術創作之中，我們得以窺見并欣賞一個民族悠長的文化血脈。
02
《一個女人認為自己是行星：女性科幻/幻想短篇集》
【美】安·范德米爾/杰夫·范德米爾 著
羅妍麗/龔詩琦/慕名/等 譯
浙江文藝出版社
2026年1月版
“在那片滯銷的宇宙盡頭,也就是我本人的死亡之地。那個科幻作家是我，將成為我，一直是我，從不是我，如今甚至已無法記起我是誰。她正揮舞著紅與金的旗語信號，無休無止地，向過去、向這雙正打下這些文字的手發出信號。她把信號傳回現在，傳給我，也傳給你們——正在閱讀這些文字、想知道靈感從何而來、沖突如何展開、文稿如何修訂、角色又是如何從某個模樣變化為另一個模樣的人們。”
推薦人
楊凱麟
北京師范大學中國現當代文學專業2024級碩士研究生
推薦語
《一個女人認為自己是行星》精選了29篇來自美國、墨西哥、阿根廷、芬蘭、印度等各國女性幻想文學佳作，編選的時間跨度長達半個世紀，涵蓋上世紀六七十年代的新浪潮文學，八九十年代的賽博格女性主義與第三波女性主義浪潮，至當代女性文學現場。在女作家天馬行空的奇思妙想中，讀者得以窺見女性對政治、社會、精神、哲學的深切關照。不同國籍、不同時代的女作家，借由信件、新聞報道、童話、戲劇乃至神話等豐富形式，在國家機器與個人自由、社會結構與性別身份等議題的邊界，筑起了一座座思想的界碑。
29位女作家各自獨特的語法，蘊藏著女性書寫浪漫的深刻與不設限的銳利。《語法學家的五個女兒》重寫了陳舊的童話敘事，讓女孩們帶著母親的禮物去冒險，建立起自己的國度；《完美的已婚女人》想象一位家庭主婦通過家里的門前往世界各地，這是對女性自由充滿力量感的隱喻。這些故事中既有《看待時間和空間的十三種方式》里科幻與神話交織的壯麗美學，也充盈著女性思想覺醒后的群星璀璨的情景。我們可以感受到一種化身為行星、逃離平庸引力、重塑宇宙秩序的生命意志。
編者在前言中說，“我們希望每一位讀者都能在書中邂逅自己尚不熟悉的作家或作品，并由此感到一種缺失”。這部選集的豐富多樣，確實讓人察覺到某種文學經驗中的“缺失”——原來那么多有趣的故事早已存在，可能存在，即將存在。
03
《溫柔的講述者》
【波蘭】奧爾加·托卡爾丘克 著
黃珊 譯
浙江文藝出版社
2026年1月版
“讓我們來創建一座新概念的圖書館吧，用離經叛道、聳人聽聞的怪誕觀念來填滿它。畢竟，我們將缺乏詞匯和表達，甚至可能缺乏完整的風格和題材來描述即將到來的一切。我們會需要新的地圖，還有不懼將頭伸出現有世界的疆域、超越現有字典和百科全書的流浪者的勇氣與幽默。我很好奇，在那里我們將會看到什么。”
推薦人
安怡
北京師范大學文學院現當代文學專業2025級碩士研究生
推薦語
《溫柔的講述者》是奧爾加·托卡爾丘克的最新散文演講集，收錄了她近年來十二篇散文和演講。本書從作家如何認知世界與自處于其中的思考出發，到其據具身經驗對翻譯和閱讀的分析，最后深入剖析作者本人的創作動機、寫作實踐以及文學觀，串聯起作家對世界和文學本質的追問與回答。
當世界急劇變化，我們不再需要想象，萬物唾手可得，人類代際之間的隔閡卻如此之大；文學作品被分門別類，小說失去讀者的信任；文學正在被其他敘述方式邊緣化……在托卡爾丘克看來，人類的生活方式和文學本身，都在被拖入一套單一的機制中——世界不再需要被講述和理解，人類難以容忍模糊、矛盾和復雜，只需要快速簡單的答案。面對此種現實，托卡爾丘克基于自身的創作實踐，提出了“整體觀”“第四人稱講述者”等觀念，讓破碎的經驗重新連結，為對文學依舊抱有關切的讀者們提供路徑，在碎片化的時代中重新關注整體，成為富有感知力的人。
這些演講和散文兼具學術思辨性與作家的敏銳性，行文從容而富有洞見。既展現出作者對自身文學觀的深入解讀，也有對當下世界的冷峻剖析，思辨與感受力在她的筆下達成了難得的平衡。這既是一本關于文學與世界的誠實自述，也是一次面向寫作者和讀者敞開的思想現場。
04
《匆匆生活》
【法】布里吉特·吉羅 著
趙颯 譯
中國友誼出版公司
2026年1月版
“你可以在大小事件、日期或者某幾個特定事件的緊密關聯中找遍所有可能的巧合，所有你能想象到的跡象；你可以搞清楚比利時、日本和阿爾及利亞如何在里昂市內的柏油馬路上悲劇般地偶遇；你可以做出無用的評論，追尋根本不存在的意義，但克洛德是在阿斯特麗德王后酒店門前墜車的，或者更大膽一點說，在阿斯特麗德王后本人腳下墜車，這種說法雖然很蠢，卻讓我稍微舒心了一些，就好像他其實是與王后在她的墓中相聚，就好像這世上真的存在一個事故受害者群體。”
推薦人
劉溁德
北京師范大學中國現當代文學專業2025級博士研究生
推薦語
《匆匆生活》是法國作家布里吉特·吉羅的小說，這部帶有回憶錄性質的作品以房屋拆遷為起點，作者由此追憶起二十年前丈夫克洛德悲劇發生時的種種細節。全書由二十三個“如果”開頭的假想片段組成，布里吉特面對摯愛離世的感情表達，也正是憑借這二十三塊故事碎片才拼接成一個整體。
布里吉特用虛擬語氣追問并且思考著意外來臨前的每一個環節：她和外祖父、母親分別身處怎樣的代際關系之中；身為妻子和母親的自己為什么總是因為圖書事業與丈夫的日程表不能兼容……而《匆匆生活》并不停留在私人情感的抒發，克洛德的意外離世在布里吉特眼中還和美國作家斯蒂芬·金、英國流行樂隊“酷玩”、本田公司的工程師馬場忠雄有著看似不相及但實際上需要仔細體認才能發現的關系。作者的細膩筆觸抵達了丈夫身后更加廣闊的世界，解釋著全球化的日常生活是如何“合謀”影響了她和克洛德的人生軌跡。布里吉特拼圖式的寫作，使得個別章節的形式會大過故事講述，因此讀者需要帶著足夠的耐心去閱讀，才能體會到那種親密的疼痛，以及情感體驗與當下時代相互影響的現實意義。
05
《家史》
【英】薇塔·薩克維爾-韋斯特 著
岱鄂 譯
北京聯合出版公司
2025年11月版
“他們忘記了世界，從堿蒿上折下小枝條，放在手指尖揉壓。在幽微的暮光中，那些三色堇和白百合格外惹眼。這是個夢，是時間的留駐，是半睡不醒的恍惚。”
推薦人
譚舒心
北京師范大學中國現當代文學專業2024級碩士研究生
推薦語
當一個女人與愛情迎面相逢，她會摘取到月光下誘人的金蘋果，還是墜入無盡的深淵？薇塔·薩克維爾的長篇小說《家史》成書于20世紀30年代，從書名便可窺見其試圖以一個新興家族為線索，照見“一戰”后英國社會世家與新貴階級更替的野心。而39歲的貴族女性伊芙琳和25歲的青年政治家邁爾斯之間的愛情，就是這場變革的錨點。薇塔讓故事中的男女之間充斥著明暗博弈的張力：政治進步與思想保守，才華橫溢與精神空虛，開放包容與自負固執，于是世俗甚至愛情的天平向男人傾斜，以一個女人的死亡映照出一個舊式家族無可挽回的衰落命運。
在“家史”與“社會史”的宏大敘事之外，本書天然地站在了女性的立場。薇塔的語言流動著女性視角的溫潤，在伊芙琳、其他女性角色、讀者乃至作者之間，女性情誼的聯結讓我們得以最大程度地理解伊芙琳思緒的任意片段，攜手穿越一個女人生命的迷狂、高揚、無奈與毀滅。當然，女性的寫作也不乏暴烈時刻，當薇塔圍追堵截了伊芙琳的所有可行之路，愛欲、憎恨、激情便一齊糾纏而上，劃出通向死亡的唯一路徑。于是我們得以在層層話語、權力、偏見甚至是喜愛的束縛之下，剝離出那個本真的“她”，那個在時代的縫隙中奮力掙扎、擁抱生命核心的她，從未枯竭，也從未死亡。
06
《表姐妹》
【阿根廷】奧羅拉·本圖里尼 著
李佳鐘 譯
廣西師范大學出版社
2026年1月版
“我突然想到我們大多數在場的人都沒有理由來慶祝生日我們更應該慶祝死亡因為我們活著本來就是被迫的我們正在常人可能需要的空間中擠占了一位子。”
推薦人
杜英勇
北京師范大學中國現當代文學專業2025級博士研究生
推薦語
奧羅拉·本圖里尼的《表姐妹》選擇了一個獨特的切入點，以女性認知障礙者作為主人公來展開故事。她們被困在兩性關系中，更重要的是，被困在正常與不正常的認知標準中。女主人公尤娜是一個認知有問題的女孩，她并不試圖去打破別人對自己的偏見，而是意識到自己身處社會邊緣的同時，拒絕被社會規范所束縛。
《表姐妹》這部作品書寫的是突破社會束縛并尋找自我的故事，它以富有趣味的黑色幽默風格，刻畫了社會邊緣人物的生活狀態與內心世界。當作品涉及暴力、性、身體、疾病、畸形等沉重議題時，作者以一種陌生化的敘述方式展開，這樣的處理使故事顯得獨特而新穎，在荒誕與現實之間形成交織，從而引發讀者對人性本質以及社會規范的深入思考。
07
《漢娜·阿倫特的愛與反抗：我們可以自由地改變世界》
【英】林賽·斯通布里奇 著
東野圣時 譯
浙江人民出版社
2026年1月版
“愛，一種屬于個人的激情，既使我們成為獨立的個體，也讓我們融入宏大的人類集體敘事，不論我們是否愿意。我們在相愛時，也會為這個世界帶來某些嶄新的事物。”
推薦人
張凌嵐
北京師范大學中國現當代文學專業2024級博士研究生
推薦語
《漢娜·阿倫特的愛與反抗》是英國學者林賽·斯通布里奇面向公眾寫作的一次嘗試。這部思想傳記通過對阿倫特一生重要節點的重訪，以“愛”與“反抗”這兩個命題為線索，串聯起這位女性思想家在20世紀最黑暗的漩渦中掙扎而出的蹤跡。書頁之間，作者不斷往返于阿倫特曾經的物理居所與思想現場——馬堡的海德格爾書房、紐約的公寓、耶路撒冷……試圖在那些空間里辨認思想如何從具體的生命中生長出來。
無論是作為海德格爾的學生和情人，還是作為猶太人從納粹德國流亡，抑或是因為《艾希曼在耶路撒冷》而被昔日友人集體背棄，事實上，對于一個女性思想家漫長的一生而言，痛苦絕非最重要的主題。阿倫特以驚人的韌性，努力謀求理解世界與介入世界的姿勢。作者在書中反復追問：我們如何保持清醒？我們還能熱愛什么、為何而戰？阿倫特或許早已給出示范：思考本身就是一種行動，而愛與反抗，從來是一體兩面。書中最動人之處，在于作者不斷將阿倫特的思想拉回到我們正在經歷的此間，她以疫情期間難民青年用戴上口罩尋求“被看見的隱匿”這一細節，觸及了阿倫特一生追問的核心，即人如何在偌大的世界上爭取被看見的權利。
○特別推薦○
01
《暗河》
【法】蘇菲·瑪索 著
黃葒 譯
花城出版社
2026年3月版
本書簡介
《暗河》是蘇菲·瑪索以寫作者身份完成的嚴肅表達。13則短篇小說，7首詩歌，如一條在記憶地層下奔涌的暗河，拾起了那些決定性的瞬間：童年時在床下哭泣的小女孩、缺失的父親、心碎的母親；青春期突然長高的雙腿帶來的不安與蛻變；成年后在聚光燈下的身體焦慮與對“被看見”的渴望……蘇菲·瑪索用充滿意識流色彩與新小說風格的筆觸，將個人經歷化入虛構，在女兒、戀人、母親、演員等多重身份之間穿梭，展開了一場關于女性存在、身體記憶與代際創傷的深刻對話。
02
《當我綻放時：2025年中國女性小說選》
張莉 主編
江蘇鳳凰文藝出版社
2026年4月版
本書簡介
本書為北師大教授、評論家張莉主編的2025年度女性小說選，以“愛”“秘密”“遠方”三個主題，收錄朱婧、蔣在、錢幸、程黧眉、修新羽、段子期、清越、蘇枕書、顧適、水笑瑩、李嘉茵等女作家的原創小說佳作。在這些作品中，我們將讀到對母親既依戀又試圖逃離的心理掙扎；看見女性穿越現實困境，通往內心隱秘的心理通道；讀到年輕夫妻在親密關系中的試探、靠近、猶豫；看到女性對時代的觀察剖析；理解為別人擦拭生活的普通女性，走向溫暖、希望和明亮處的決心。女性不再淹沒于日復一日的生活，不再隱于日常的磨損，擁有了更廣闊、自由的大自然。
03
《山野如幻：2025年中國女性散文選》
張莉 主編
江蘇鳳凰文藝出版社
2026年4月版
本書簡介
本書為北師大教授、評論家張莉主編的2025年度女性散文選，以“此刻”“記憶深處”“遠游”為輯，收錄12位女作家的原創散文佳作：其中既有裘山山、葛水平、王瑛、草白、海男、干亞群、桑格格、沈書枝、寧不遠、許冬林等持續活躍在文壇的不同代際的寫作者，更有涌現出的新大眾文藝代表作家王瑛、扎十一惹等……她們代際不同、身份各異，但都將自身的生命體驗深度融入創作。作品題材與風格多樣，既有對現實的深切關懷，也有對內心的深邃探索。書中我們既能看到她們，也能看到自己，更能看到女性和她的大自然。
書評團
安怡
查蘇娜
程舒穎
陳雨辰
杜英勇
胡詩楊
雷路陽
李卓宇
劉陽
劉溁德
田麗媛
譚舒心
萬婧
萬小川
王江偉
王韌
吳韓林
楊凱麟
易彥妮
張凌嵐
周夢熊
張馨月
張逸飛
（從左至右 按姓氏拼音排列）
張莉，北京師范大學文學院教授，博士生導師。北京師范大學第五屆最受研究生歡迎十佳教師，“持微火者·女性文學好書榜”主辦人。著有《中國現代女性寫作的發生》《小說風景》《持微火者》等。主編《散文中的北京》《我們在不同的溫度沸騰》《平靜的海：2024年中國女性小說選》《有情：2024年中國女性散文選》等。獲第八屆魯迅文學獎文學理論評論獎，女性文學研究優秀成果獎，第十屆當當影響力作家。中國作家協會散文委員會副主任，北京作協副主席。
“持微火者·女性文學好書榜”由北京師范大學文學院張莉教授及“持微火者·女性文學工作室”發起并主辦。榜單分春、夏、秋、冬四個書單，每隔三個月發布一次，由張莉教授攜研究生團隊閱讀該季度文學現場出現的女性作家作品，反復討論并寫下推薦語。每季榜單推薦華語原創好書及國外翻譯類好書20部左右。次年1月，女性文學工作室將推出女性文學好書榜年榜。
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