1956年陸小曼入上海文史館工作，疑惑陳毅為何對她格外關心？

1956年夏天的一個上午，上海文史館的工作人員把一封公函送到了愚園路的一處老宅。那天的陽光有些刺眼，門內身體微胖、氣色并不太好的中年女子，戴著一副舊框眼鏡，手指因為長年吸煙而略顯發黃。她拆開信封，看到“上海市文史研究館聘為館員”幾個字時，愣了好一會兒。

她就是陸小曼，曾經的北平名媛、上海交際圈風云人物，也是徐志摩的遺孀。拿著聘書，她半是驚訝半是疑惑，趕緊去問多年好友趙清閣一句話：

“為什么陳毅這樣關懷我？”

要弄明白這句疑問背后的來龍去脈，得把時間撥回到三十多年前，撥回到那個紙醉金迷又風雨如晦的舊中國。

一、從“北京名姝”到“上海遺孀”

陸小曼出生在1903年，當時清王朝已經風雨飄搖，但她所在的家庭，卻仍是舊社會里典型的體面人家。父親陸定，早年留日，被視作伊藤博文的得意弟子，在官場、外交界頗有聲望；母親出身名門閨秀，知書達禮。

這戶人家先后生了九個孩子，卻只留住了陸小曼一個。喪子之痛積得多了，對唯一的女兒自然就格外寵溺。衣食無憂，出入皆是名流，陸小曼從小在這種環境中長大，性格里既有嬌縱的一面，也有聰慧、靈透的一面。

少女時代的她，琴棋書畫皆有涉獵，又敢說敢笑，長相更是艷麗，被北京交際圈譽為“名姝”。許多舊照片中可以看見，她眉眼間那種略帶驕傲的神情，確實容易讓人記住。

1910年代末，新式教育興起，陸家也順應潮流，把女兒送進學校。只不過，真正決定她命運的，不是課堂，而是一紙婚書。

1920年代初，年僅十九歲的陸小曼，在父母安排下，與時任外交部門年輕軍官王賡成婚。王賡早年前往美國，畢業于西點軍校，歸國后仕途順利，又能寫會譯，算得上“文武雙全”的新式軍人。

對外人來說，這是一樁門當戶對的佳偶。一個是官宦千金，一個是留美軍官，站在一起的確體面。但婚后的日子，熱鬧并不多。

王賡的性格偏直率，重事業，不大懂情趣，更不擅長表達柔情。他的生活節奏很簡單：工作、應酬、讀文件。對妻子也算關照，卻不懂浪漫。陸小曼婚前出入舞會、戲園，一旦成了軍官太太，日子瞬間變得拘束起來。

她曾對友人感慨，自己在家里“像件擺設”。敬重有之，親密卻少；生活無憂，內心卻空落落。這樣的婚姻，勉強維系了幾年，終究還是被另一段感情攪動。

1920年代初，王賡因工作關系與徐志摩結識，兩人同在歐美留學過，又都懂外文，很快熟絡。徐志摩常出入王家，與陸小曼逐漸熟悉。周末時，三人一起去跳舞，看戲，喝茶，那會兒誰也沒想到，此后的一連串風波就隱伏在這些“周末消遣”里。

有意思的是，當時王賡自定了一條規矩：周一到周六只工作不玩樂，周末有空才放松。一到節假日，徐志摩興致高漲，勸他一起去玩，他總是笑著說：“你們去吧，我還有事?！本瓦@樣，他親手把妻子和朋友放在相處的環境里，自己退到一邊。

情感的事，往往是“久處生情”。徐志摩愛才、愛美，也愛浪漫。陸小曼聰明、風趣，又懂藝術。他們聊天談詩，觀戲賞畫，心意一點點靠近，旁人再怎么規勸，最后也擋不住。

1925年年底，陸小曼提出與王賡離婚，只維持了四年的婚姻劃上句號。這一舉動在當時的社會輿論里，已經足夠大膽，更不用說她是為了投向另一段備受爭議的愛情。

那一年，徐志摩尚在歐洲，得知陸小曼已經“脫身”，在信中寫下“到今天才算磨出了頭”這樣的句子，難掩興奮。與此同時，也有人悄悄說起另一樁隱秘：陸小曼當時已經懷有身孕，離婚后悄悄做了手術，從此失去生育能力。這件事雖無詳細文字記載，但在陸家親友后來的回憶中被多次提起，可信度不低。

1926年夏末，徐志摩正式與陸小曼訂婚，兩個月后，婚禮在北京舉行。這場婚禮的風波，至今仍被人提起。

二、婚禮上的“痛罵”，與墜機后的“深淵”

1926年10月，徐志摩與陸小曼的婚禮請來了一個分量極重的證婚人——梁啟超。

在當時，徐志摩不僅是新月派詩人，更是梁啟超寄予厚望的學生，常在梁家出入。按道理，老師給學生證婚，本是喜事一樁。誰知，這位“清學大儒”卻在婚禮現場，當著滿堂賓客，對這一對新人嚴厲訓斥。

梁啟超在給女兒梁令嫻的信里寫得很直白：“我昨天做了一件極不愿意做之事，去替徐志摩證婚。他的新婦是與志摩戀愛上，他才和原配離婚，實在是不道德之極……”他認定徐陸結合，是典型的“感情沖動，破壞禮防”。

從舊式家庭的角度看，他這樣的判斷并不意外。要知道，在徐志摩追求陸小曼的前后，他與原配張幼儀的婚姻并未立即結束，還曾同時對林徽因表現出強烈好感。感情上反反復復，在梁啟超眼中，這就是“不負責任”。

據在場人士回憶，梁啟超在婚禮上引經據典，講到“禮法”“道德”“責任”，詞鋒犀利，新郎新娘無不難堪。徐志摩終于忍不住，只得低聲央求：“請老師不要再講下去了，顧全弟子一點面子吧?！?/p>

這場婚禮之后，北京城內議論紛紛。贊成、反對，兩邊聲浪都不小。但不論如何，婚已結成，日子還得照過。

1926年冬天，這對新婚夫婦離開北京，移居上海。上海當時是遠東最繁華的城市，租界林立，洋行、銀行、舞廳、書店匯集，既是金融中心，也是文化重鎮。

來到上海后，陸小曼很快又回到自己熟悉的“交際圈模式”。她精通外文，會京戲、懂繪畫，又能寫點文章，很快在上海文藝、工商名流之間打出名聲。說話處事，又帶著舊北京小姐的風致，自有一套。

就在這段時間，她認識了日后對自己影響很大的人——翁瑞午。

翁瑞午是典型的舊知識分子：家境不錯，受過良好教育，懂畫懂戲，也愛文學。論名聲，他遠不如徐志摩；論對陸小曼的關心，卻要細致得多。兩人都愛畫畫、聽戲、看書，時間一久，感情自然深了。

這時的徐志摩，則在另一條軌道上飛奔。他一邊在各地講學、辦刊，往返于上海、北京、杭州，一邊要維持上海新家的開銷。生活成本高，陸小曼的花銷又大，他不得不頻繁奔波，疲于應付。

1931年11月19日，這個日子成為兩人命運的斷點。

那天，徐志摩乘坐由南京飛往北平的民航飛機，途中天氣惡劣，飛機在浙江湖州附近撞山解體，機毀人亡。年僅34歲。

消息傳到上海時，陸小曼幾乎是被人扶著站穩。她這一生的第一個“落差”，就這么開始了。

失夫之后，她沒有固定收入，又要負擔表妹一家的生活，自己還染上鴉片，越發難以自拔。那時候，徐家老人按月接濟她，她自己則靠賣畫、賣古董掙點錢，日子始終緊巴。

一次國民黨查禁鴉片，警察在她家搜出鴉片煙具，當場將她帶走，拘了一夜。第二天一早，多方疏通之后，翁瑞午想辦法把她保釋出來。

彼時的上海，就像一張巨大的網，燈紅酒綠的上面，是無數艱難的底層故事。陸小曼住在弄堂深處，身體虛弱，精神恍惚，鴉片幾乎成了唯一的麻醉方式。翁瑞午則在旁邊默默照料：買藥、做飯、出入奔走，樣樣都要管。

翁瑞午并不富裕，他要負擔三家人的開支：自己的小家；同父異母哥哥早逝留下的一大家子；再加上陸小曼。為了維持這些開銷，他一邊教書，一邊兼營小生意，手里稍有閑錢，又盡數貼補給陸小曼。

有人說，這是一段“沒有名分”的感情。陸小曼自己也說，她對翁瑞午“有感情，但談不上愛情”，兩人還約好：翁瑞午不能拋棄原配，二人永不正式成婚。

這種關系，在當時的社會眼光里，頗為尷尬。翁家辦事，她不能正大光明出席。1942年，翁瑞午的女兒出嫁，陸小曼想去看看新郎，特意先征求對方意見。新女婿倒很大方一句：“讓她來吧，我來請客?！?/p>

那天他們在西餐廳吃了飯，陸小曼送給新娘一套白綢睡衣，親手在衣領袖口鑲了花邊；又送了一套浴室瓷器，用的還是當年徐志摩家開旅館時，從英國定制的舊物。這些細節，不僅是禮物，也是她生活軌跡的縮影——舊日繁華的影子，就這樣一點點鑲進了平凡生活里。

關于鴉片，有人傳說是翁瑞午帶她染上的。事實上，從家里人的口述看，陸母本就有吸食鴉片的習慣，陸小曼耳濡目染，早年就沾上了，后來又因生活打擊而愈發嚴重。

1948年，國統區局勢已然緊張，戰事連綿。就是在這一年，翁瑞午咬咬牙，把陸小曼送去戒煙所，整整十三個月，嚴控飲食與用藥，終于把她的癮戒掉。等她再走出來，整個人清瘦了許多，但眼神比以前清明了。

這十三個月，是她真正的“劫后重生”。

三、“這畫很好”：陳毅的一句感慨

1949年5月，上海解放。軍管會接管城市，經濟秩序漸漸恢復，各種機構也陸續調整。曾經在舊上海出入舞會、豪宅的一批人，這時大多貓在弄堂深處，既不敢露面，也不知道自己的未來在哪里。

陸小曼就是其中一位。

解放初年，她住在上海一處舊式房子里。身體因為多年吸煙損傷嚴重，肺部、心臟都不太好。雖然已戒了鴉片，但舊病纏身，喘氣都費勁。生活上，靠少量稿費和賣畫所得，還離不開友人接濟。

有意思的是，新社會對舊知識分子的基本態度，是“團結、教育、改造”。上海文化部門在排查、登記文化界人士時，很快注意到這個名字——陸小曼。

她的英文、法文基礎不錯，又會畫畫，還翻譯過文學作品，只是這些年幾乎沒被看見。1950年代初，她在朋友鼓勵下重新拿起畫筆，臨山水、畫花鳥，起初只是試著恢復手感。

真正改變她命運的，是1956年的一場畫展。

這一年，上海美術家協會舉辦展覽會，集中展出本地畫家作品。陸小曼托人遞了幾幅山水畫和花卉畫參展，原以為只是“混個名錄”，沒指望太多。

展覽開幕那天，時任上海市市長的陳毅前來參觀。他當過大軍區司令員，又愛詩愛詞，對文藝向來有興趣。一路看下來，忽然在一幅畫前停住，盯了很久，隨口問了一句：

“這畫很好嘛！她的丈夫是不是徐志摩？”

陪同的工作人員很快反應過來，小聲向他介紹了陸小曼的情況：曾是徐志摩的妻子，早年生活紛紛擾擾，解放前后坎坷不少，如今身體不太好，靠畫畫和翻譯勉強過日子。

陳毅聽了，皺了皺眉，當場對身邊負責人說：“應該安排工作，給以照顧?！?/p>

這句再普通不過的話，對陸小曼來說，卻是一道轉折。沒多久，上海文史研究館正式向她發出聘書，請她擔任館員。她接到那張紙時，心里除了驚訝，還有說不清的疑惑——自己不過是舊社會留下來的一個“風波人物”，沒什么地位，為什么市長要特別關照？

那天，她把聘書拿給趙清閣看，忍不住問出那句后來反復被提起的話：“為什么陳毅這樣關懷我？”

要回答這個問題，就得說說陳毅與徐志摩之間，早年那場頗有意味的“筆墨交鋒”。

1926年1月，陳毅只有25歲，在北京從事學生運動。他那時堅定信奉馬克思主義，對世界局勢和中國出路都有自己的判斷。

那年1月21日，是列寧逝世兩周年紀念日。為擴大宣傳影響，陳毅寫了一篇《紀念列寧》的講話稿，專門談列寧對世界和中國革命的意義。他希望這篇文章能刊登在當時頗有影響力的《晨報》上，而那時的《晨報》主編，就是徐志摩。

陳毅原以為，自己久仰徐志摩“無黨派詩人”的名聲，這篇文章或許能得到支持。結果，徐志摩看罷稿件，對其中觀點頗不贊同，另寫一文《列寧忌日——談革命》刊出，對“革命問題”提出了一套截然不同的看法，還提醒青年人“不要輕易謳歌”。

這一來一往，火藥味就出來了。

陳毅看了徐志摩的文章，覺得對方既不理解，也不尊重自己的立場，當晚連夜寫成《答徐志摩先生》一文，鋒芒畢露，借機批評《晨報》的立場，提到徐志摩“坐在研究系的報館里，拼命‘宣傳’共產主義，染了《晨報》的惡習……”，言辭毫不客氣。

這場爭論，既有路線之爭，也帶了一點性格上的決裂。徐志摩出身富裕家庭，思想雖有求變之意，卻始終徘徊于自由主義與現實之間；陳毅走上革命道路，信念明確，堅持徹底的社會改造。

有意思的是，陸小曼后來回憶丈夫時，說過一句看法：徐志摩其實有愛國心，但在舊中國找不到光明出路，長期苦悶，才會有那么多消極和彷徨。某種程度上，這句話恰好點出兩人分歧的根源。

從年齡看，那年徐志摩30歲，陳毅25歲，都還年輕。兩人并沒有私交，更談不上“師生情誼”。所以，當1956年陳毅在畫展上脫口而出“她的丈夫是不是徐志摩？”時，說“老師”，更多是一種習慣性的尊稱，對舊文化人的一種禮貌。

陳毅到底是什么心態？從后來的幾件小事，多少能看出一些。

四、晚景與“知遇”，一封聘書的分量

進入上海文史館工作之后，陸小曼的生活總算有了穩定。1956年時她已經53歲，身體狀態一般，但精神頭比過去好多了。固定工資、單位照顧，加上畫畫有了正規平臺，生活不再像解放初年那樣捉襟見肘。

她在年輕時學過畫，卻一直當成興趣。新環境下，她開始系統臨摹山水，拜賀天健等畫家為師，不再只畫靜物寫生，而是逐步形成自己的山水風格。畫面多為江南景致，構圖清秀，筆墨柔中帶剛，透著一種說不出的清涼。

1958年，陸小曼正式出任上海畫院專業畫師，加入上海美術家協會。這一年，是她藝術生涯的重要節點。從“名媛”“遺孀”變成“畫師”，這個身份轉換來得略晚，卻頗為穩妥。

成為畫師之后，她大部分時間都泡在畫案前。有人來訪，她常邊咳嗽邊笑，順手在紙上勾幾筆，山石樹木就成了型。她曾對熟人說過，以前總覺得畫畫只是消遣，到了這個年齡才知道，它能讓人有個寄托。

1964年，她應上海畫院邀請，為成都杜甫草堂繪制四張山水條幅，用作陳列。這也是一個耐人尋味的安排——一個曾經與“浪漫詩人”糾葛一生的女子，在晚年為“詩史雙絕”的杜甫畫山水條幅，多少有些命運的巧合。

除了作畫，她還試著發揮自己在外文方面的優勢，翻譯了《泰戈爾小說集》和《艾格尼絲·格雷》等作品?？上в捎诜N種原因，這些譯稿未能出版，只在文友圈中傳閱過。

她也嘗試寫作，改編古代故事《河伯娶婦》，于1957年正式出版，這算是新社會對她創作能力的一種認可。

有一次，她被通知去上海市人委大禮堂開會。到場時會已開始，她打算悄悄找個后排坐下，不料工作人員把她直接領到前排一位首長身邊。

那位首長態度很親切，低聲問她：“近來身體可好，是否在畫畫？將來畫得多了，可以開個展覽會?！?/p>

她謹慎地點點頭，只覺得這位領導很和氣，卻不便打聽姓名。會中休息時，她出門透氣，碰巧遇見老友錢瘦鐵。對方第一句話就是：“你什么時候認識了陳市長？”

她這才反應過來，剛才坐在身邊的正是陳毅?；丶抑?，她多次跟家人提起這件事，語氣雖然平靜，卻能聽出那種難得的被重視的感覺。

在新中國的安排下，陸小曼不僅被聘為畫師，還加入農工民主黨，擔任上海市人民政府參事。后來，中國美術家協會還授予她“三八紅旗手”的榮譽稱號。這些身份對她晚年的具體生活并沒有帶來奢侈享受，卻帶來了另一層意義——她不再只是某位詩人的遺孀，而是被承認的社會成員、專業畫家、參事。

遺憾的是，從1965年開始，她的身體狀況急轉直下。肺氣腫加重，伴隨嚴重哮喘，反復住進醫院。因為沒有子女，家里又沒留下多少財物，她常自嘲“家徒四壁的孤老”。但在病房里，她對前來探望的朋友說得最多的，是對國家和陳毅的那番評價：

“我是一個沒有兒女，無牽無掛，家徒四壁的孤老，若不是國家的關懷照顧，我早死了，若沒有陳毅的知遇鼓勵，我的才華也發揮不出來！”

這話不算華麗，卻很實在。

1965年4月3日，陸小曼在上海華東醫院病逝，終年62歲。告別儀式簡單而莊重，挽聯中有一句“出筆多高致，一生半累煙云中”，頗為貼切。前半生，她被情愛、名聲、爭議拖得疲憊；后半生，靠畫筆支撐起一點體面與寧靜。

回到開頭那個問題——“為什么陳毅這樣關懷我？”——從他的一句“這畫很好嘛”，到一句“給以照顧”，再到幾年后在會場邊上的輕聲問候，答案就藏在這些細節里。

年輕時，他曾與徐志摩展開激烈論戰，在政治立場上毫不妥協；到了建國之后，他作為一市之長，卻愿意對這位詩人遺孀伸出手，把她當作“文化人”來扶一扶，讓她在晚年有一個安穩、清晰的身份，有一方可以安心作畫的桌案。

對陸小曼來說，那封1956年的聘書，不只是工作安排，更像是命運給她的一次“改寫機會”。在那個時間節點上，她終于從糾纏多年的情感陰影中抽身出來，以一個畫師、譯者、參事的身份，安靜地走完了余下的歲月。