青年作家劉漢霖亮相2026中國(guó)科幻大會(huì)，共話科幻影視融合

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2026年3月28日，中國(guó)青年作家、編劇、導(dǎo)演劉漢霖參加中國(guó)科幻大會(huì)“科幻影視與前沿科技何以相融”特色沙龍，并在圓桌對(duì)話環(huán)節(jié)，結(jié)合其長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《2085》的創(chuàng)作實(shí)踐及改編電影的探索經(jīng)驗(yàn)，就“科學(xué)與科幻的共生關(guān)系”“科學(xué)家的想象力與科幻作家的想象力有何不同”等議題發(fā)表了獨(dú)到見(jiàn)解。

2026年恰逢中國(guó)科幻大會(huì)創(chuàng)辦十周年。本屆大會(huì)由中國(guó)科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)與北京市人民政府共同主辦，以“薈聚十載 智啟新元”為年度主題，設(shè)置“憶十載、聚共識(shí)、興產(chǎn)業(yè)、向未來(lái)”四大核心板塊。

開(kāi)幕式上，《2026中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》由中國(guó)科普研究所發(fā)布。報(bào)告內(nèi)容涵蓋科幻閱讀、科幻影視、科幻游戲、科幻衍生品、科幻文旅五大核心產(chǎn)業(yè)，重點(diǎn)研析中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)年度發(fā)展特征與未來(lái)動(dòng)向。

報(bào)告稱，總體來(lái)看，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)已形成閱讀、影視、游戲、衍生品與文旅協(xié)同發(fā)展的多維格局，并在技術(shù)裝備與國(guó)際傳播等新領(lǐng)域持續(xù)拓展增長(zhǎng)空間。隨著原創(chuàng)IP能力提升、數(shù)字技術(shù)深度賦能與消費(fèi)場(chǎng)景不斷創(chuàng)新，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)正加速邁向結(jié)構(gòu)優(yōu)化、動(dòng)能升級(jí)的高質(zhì)量發(fā)展新階段，展現(xiàn)出面向全球的文化科技融合新優(yōu)勢(shì)。

其中，科幻影視產(chǎn)業(yè)全年總營(yíng)收81.6億元，同比增長(zhǎng)21.6%。電影市場(chǎng)逐步回暖，國(guó)產(chǎn)科幻劇集和動(dòng)畫(huà)影響力持續(xù)提升，AIGC中短視頻加速崛起。

劉慈欣等頂尖科幻作家與中國(guó)科學(xué)院、清華大學(xué)等機(jī)構(gòu)的技術(shù)專家展開(kāi)跨界對(duì)話，為中國(guó)科幻與科技的未來(lái)開(kāi)拓新可能；科幻電影發(fā)展論壇，搭建“影視人+科學(xué)家+科幻作家”的跨界對(duì)話橋梁；“科幻+生命科學(xué)”專題論壇，圍繞腦機(jī)接口展開(kāi)深度探討，解鎖未來(lái)科技的無(wú)限可能。

作為大會(huì)的重要板塊之一，“科幻影視與前沿科技何以相融”沙龍，匯聚了來(lái)自科學(xué)界與影視界的眾多代表，圍繞前沿技術(shù)如何重塑科幻創(chuàng)作、AIGC對(duì)影視制作的變革等議題展開(kāi)深度對(duì)話。

本次沙龍由中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)聯(lián)部、藍(lán)星球科幻電影周組委會(huì)主辦。在主題報(bào)告環(huán)節(jié)，多位頂尖學(xué)者帶來(lái)了前沿分享：巴西科學(xué)院通訊院士、中國(guó)科學(xué)院古脊椎動(dòng)物與古人類研究所研究員、博士生導(dǎo)師汪筱林以《飛向藍(lán)天的翼龍》為題，講述了古生物學(xué)的科幻想象；生物電子器件與納米仿生材料專家、美國(guó)醫(yī)學(xué)與生物工程院院士、東南大學(xué)生物科學(xué)與醫(yī)學(xué)工程學(xué)院院長(zhǎng)顧忠澤分享了《在芯片上“種”器官的太空之旅》；交通運(yùn)輸規(guī)劃與管理專家、日本工程院外籍院士、東南大學(xué)首席教授、東南大學(xué)交通學(xué)院博士生導(dǎo)師張峻屹則圍繞《雙智驅(qū)動(dòng)：未來(lái)城市與交通的進(jìn)化之路》展開(kāi)論述。

在圓桌對(duì)話環(huán)節(jié)，與會(huì)嘉賓圍繞“科學(xué)與想象的雙向奔赴”展開(kāi)了熱烈討論。中科院計(jì)算技術(shù)研究所研究員王元卓擔(dān)任主持人，提出“科學(xué)發(fā)現(xiàn)如何‘跑’進(jìn)科幻作品——是主動(dòng)‘取材’還是被動(dòng)‘撞上’？”“科幻里的‘硬傷’是創(chuàng)作者不在意，還是科學(xué)家太較真？”“科學(xué)家的‘想象力’和科幻作家的‘想象力’有什么不一樣？”“AIGC是不是讓‘小團(tuán)隊(duì)’也能拍‘大科幻’”“科幻作品中的科技是‘說(shuō)明書(shū)’還是‘寓言’？”“從‘科學(xué)圈’到‘影視圈’跨界交流最難的是什么”，北京電影學(xué)院人文社會(huì)科學(xué)教學(xué)部教授、博士生導(dǎo)師李彬，科幻導(dǎo)演、編劇徐一超，青年作家、編劇、導(dǎo)演劉漢霖，藍(lán)星球科幻電影周首席運(yùn)營(yíng)官王真崢，共同探討了科學(xué)與影視融合的創(chuàng)新路徑。

劉漢霖在對(duì)話中分享了他創(chuàng)作長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《2085》的靈感來(lái)源。當(dāng)被問(wèn)及科學(xué)發(fā)現(xiàn)如何進(jìn)入科幻作品時(shí)，劉漢霖坦言，科學(xué)與科幻的相遇首先是美好的偶遇，而后才是主動(dòng)的探索。“我在創(chuàng)作《2085》時(shí)，對(duì)具身機(jī)器人、腦機(jī)接口充滿了好奇。通過(guò)查閱大量資料、閱讀論文、體驗(yàn)前沿科技產(chǎn)品，我的認(rèn)知不斷刷新，填補(bǔ)了固有的認(rèn)知空白。整個(gè)靈感發(fā)掘和創(chuàng)作過(guò)程，其實(shí)是一次先完成對(duì)自身的科普，再把獲得的體驗(yàn)寫(xiě)進(jìn)作品、分享給更多讀者的過(guò)程。”

談及科幻作品中的“硬傷”問(wèn)題，劉漢霖直言“硬傷一定是越少越好，這是對(duì)科學(xué)的尊重，也是對(duì)觀眾負(fù)責(zé)”。他以刑偵題材為例，指出有些編劇寫(xiě)的破案故事很難被刑警認(rèn)可，與科幻的硬傷類似，漏洞雖難以完全避免，但許多作品正是在“先讓大家感興趣，再由興趣驅(qū)動(dòng)主動(dòng)探索”的過(guò)程中，反向促進(jìn)了作品的專業(yè)度提升。他特別提到《科幻十條》等政策為年輕創(chuàng)作者搭建了與科學(xué)顧問(wèn)合作平臺(tái)，“在我的認(rèn)知里，沒(méi)有解決不了的問(wèn)題。在科學(xué)家的指導(dǎo)下，硬傷反而可能成為靈感的契機(jī)——就像《三體》中的‘只送大腦’，《沙丘》中的防護(hù)罩設(shè)計(jì)，還有《2085》里讓體內(nèi)機(jī)器人通過(guò)‘呼吸作用’自我供能的設(shè)定，原本可能存在的‘硬傷’隱患，反而變成了讓觀眾更感興趣的點(diǎn)”。

《2085》

劉漢霖 著

作家出版社

對(duì)于科學(xué)家的想象力與科幻作家的想象力有何異同，劉漢霖給出了自己的理解：科幻作家的想象力更偏向“面”，發(fā)散而廣闊，目的是創(chuàng)造一個(gè)思想實(shí)驗(yàn)的世界，技術(shù)是實(shí)現(xiàn)這個(gè)世界的必要條件；而科學(xué)家的想象力更偏向從“點(diǎn)”到“線”的延伸，比影視創(chuàng)作更深、更遠(yuǎn)、更科學(xué)。在他看來(lái)，這兩種想象力本質(zhì)上是相同的能力，只是因目的不同而呈現(xiàn)出不同結(jié)果，“科幻作品本身就是兩者的翻譯——公式、文字、鏡頭語(yǔ)言，都可以被視為想象力的翻譯”。

北京電影學(xué)院人文社會(huì)科學(xué)教學(xué)部教授、博士生導(dǎo)師李彬認(rèn)為，從人類發(fā)展來(lái)講的話，一定是先有幻想再有科學(xué)，先有“嫦娥奔月”這樣的幻想，后來(lái)我們才有嫦娥一號(hào)去登月的這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)。

面對(duì)AIGC技術(shù)對(duì)科幻影視制作的沖擊，劉漢霖認(rèn)為AI正在降低創(chuàng)作門(mén)檻，未來(lái)必將涌現(xiàn)出更多“小而美”的獨(dú)立科幻作品。他類比游戲創(chuàng)作領(lǐng)域的發(fā)展趨勢(shì)，“當(dāng)更多人能夠便捷地操作AI進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，整體思路會(huì)轉(zhuǎn)變，藝術(shù)作品可能更偏向個(gè)性化和定制化。創(chuàng)作者更像是為觀眾提供一個(gè)思路，創(chuàng)造一個(gè)‘開(kāi)放世界’，讓觀眾在其中各取所需”。他強(qiáng)調(diào)，即便生成能力轉(zhuǎn)交給AI，創(chuàng)作的本質(zhì)也并未改變，“作為導(dǎo)演，導(dǎo)演的核心是提供思路，然后基于審美做出選擇——審美和思路是獨(dú)特的，這也是觀眾愿意觀看的原因”。

當(dāng)話題轉(zhuǎn)向科幻作品中的科技設(shè)定究竟是“說(shuō)明書(shū)”還是“寓言”時(shí)，劉漢霖給出了一個(gè)兼具兩者的答案：“科幻作品像是技術(shù)發(fā)生時(shí)的思想實(shí)驗(yàn)，觀眾觀看后會(huì)代入思考‘我該怎么做’——這部分更像寓言；而思考過(guò)后，關(guān)于‘我應(yīng)該選擇怎樣的未來(lái)’——這部分更像說(shuō)明書(shū)。”當(dāng)然，這一切的前提是科幻作品本身具備相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)基礎(chǔ)。

在探討“從科學(xué)圈到影視圈跨界交流最難的是什么”時(shí)，劉漢霖直言最大的“翻譯障礙”在于語(yǔ)言體系不同，在他看來(lái)，“科普就是最好的翻譯”。科學(xué)家深入淺出地把科學(xué)知識(shí)講明白了，科幻創(chuàng)作者在此基礎(chǔ)上直接受益，既能避免硬傷、寫(xiě)出更好的故事，又能進(jìn)行“二度科普”，將科學(xué)精神傳遞給更廣泛的受眾。

本次沙龍不僅展示了科幻影視與前沿科技融合的多種可能，也為像劉漢霖這樣的青年創(chuàng)作者提供了寶貴的跨界交流平臺(tái)。其由作家出版社挖掘的文學(xué)轉(zhuǎn)化影視、兼具人文關(guān)懷與科幻思辨的創(chuàng)作路徑，正成為越來(lái)越多業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)。

正如科幻導(dǎo)演、編劇徐一超所言，圍繞人文故事可能才是人類歷史上最優(yōu)秀的科幻作品。如果在硬科幻軟科幻之間重新選擇，他或許會(huì)選擇以科幻為基礎(chǔ)的人文故事《星際穿越》，而不是《黑門(mén)》。

主持人王元卓研究員表示，他特別希望科幻作家和科幻影視能夠幫科學(xué)家暢想未來(lái)人工智能到底是什么樣子，然后能夠激發(fā)科研人員，尤其是社會(huì)大眾對(duì)科技發(fā)展的一個(gè)思考。

據(jù)悉，劉漢霖原創(chuàng)科幻小說(shuō)《2085》改編的電影已完成備案進(jìn)入緊張籌備，預(yù)計(jì)2026年正式開(kāi)機(jī)。

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