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始于1895年的威尼斯國際藝術(shù)雙年展,是全球藝術(shù)界的頂級盛事之一,被譽為藝術(shù)界的奧林匹克。 第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展的主題是“處處都是外人”。中國國家館的展覽從“匯聚、交流、融合”的視角反思這一主題,在展示多元文化的同時傳遞了中國傳統(tǒng)文化中“海納百川”“和合共生”“美美與共”的價值理念。
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3月31日起,由世博會博物館、浙江大學(xué)共同主辦的“美美與共:集——第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國國家館作品展(上海站)”亮相世博會博物館,還原威尼斯現(xiàn)場的核心展項,呈現(xiàn)中國文化的國際表達(dá)。
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展覽分為“集”與“傳”兩大板塊,通過“中國歷代繪畫大系”圖像文獻(xiàn)和車建全、焦興濤、邱振中、施慧、王紹強(qiáng)、汪正虹、朱金石等7位中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品,展示當(dāng)代中國藝術(shù)的多維表達(dá)。
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其中,朱金石從建筑、車建全從山水、焦興濤從人物、汪正虹從花鳥、王紹強(qiáng)從筆法、施慧從法書、邱振中從造園這7個中國傳統(tǒng)繪畫的角度分別切入進(jìn)行創(chuàng)作。
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未走進(jìn)展廳,便可看到藝術(shù)家朱金石的參展作品《塔》——一座巨型塔狀裝置。該作品以數(shù)千張宣紙、棉線、竹竿等環(huán)保材料制作而成,內(nèi)部搭載照明裝置,光線映射下呈現(xiàn)出多層次的色彩。其靈感源自中國繪畫中的“塔”這一經(jīng)典建筑圖像,既暗合中國佛塔、雷峰塔等本土意象,又在跨文化語境中勾連起全球塔樓的視覺譜系,實現(xiàn)了傳統(tǒng)與世界的對話。
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藝術(shù)家汪正虹帶來互動項目《百鳥圖跡》,該作品以五代畫家黃荃《寫生珍禽圖》中的禽鳥形象為原型,將其轉(zhuǎn)化為可佩戴的金屬胸針,以此作為連接觀眾與展覽的媒介。這些鳥型可佩戴微雕和紋章被陳列在文獻(xiàn)柜中,供觀眾近距離閱覽、感受。策展人王小松介紹,汪正虹將《寫生珍禽圖》中數(shù)十種鳥類、魚類等小動物形象,都制作成了小巧的微觀雕塑;在威尼斯展覽期間,每位觀者都會收到一枚胸針,既呼應(yīng)了“美美與共”的“集”字主題,讓觀眾成為展覽的一部分,也實現(xiàn)了作品“集在一起、又飛出去再回來”的互動意義。
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藝術(shù)家邱振中的兩件雕塑《狀態(tài)》,以“造園”為題眼,將中國書法的抽象性進(jìn)行三維立體化呈現(xiàn),作為中國傳統(tǒng)繪畫中假山石和奇松的轉(zhuǎn)譯,構(gòu)建出一個可供人與鳥穿行的新型“園林”。策展人王小松表示,邱振中借鑒中國園林藝術(shù)中的假山石、梅花等“四君子”意象,以書法創(chuàng)作的方式結(jié)合當(dāng)代視角,聚焦環(huán)境、生態(tài)變化等現(xiàn)實議題,用現(xiàn)代手法詮釋傳統(tǒng)內(nèi)涵。其作品既富有書法的張力與韻味,承載著對自然的渴望與對話,又突破了傳統(tǒng)形式的束縛,實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。
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藝術(shù)家焦興濤的作品《魂韻》創(chuàng)作于20年前,采用金屬加工廠剩余的銅條和銅片直接焊接成形,呈現(xiàn)了中西方繪畫中不同形象人物的對比,以此展現(xiàn)文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代生活的融合與沖突。策展人王小松介紹,該作品創(chuàng)作于2002至2003年,彼時中國正處于快速改革開放、高速發(fā)展的時期,環(huán)境問題日益凸顯。焦興濤選用廢棄銅鐵,以焊接的方式創(chuàng)作,既借鑒了中國傳統(tǒng)白描的線條藝術(shù),又以廢棄材料傳遞出對時代的反思——反思社會高速發(fā)展對人、自然、環(huán)境以及人文藝術(shù)帶來的影響,即便在今天看來,這組作品依然具有深刻的現(xiàn)實意義。
展覽信息
展覽名稱:美美與共:集——第60屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國國家館作品展(上海站)
展覽時間:2026年3月31日-5月31日
展覽地點:世博會博物館2號臨展廳
策展人:王小松、姜俊
參展藝術(shù)家:車建全、焦興濤、邱振中、施慧、王紹強(qiáng)、汪正虹、朱金石
記者 / 邵林峰 瞿煌俊
編輯 / 李伽缽
圖片 / 邵林峰 瞿煌俊
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