華國鋒與鄧崗耿飚的書法大比拼：字跡差異讓人震驚！

華國鋒寫給鄧崗耿飚鋼筆字書信截然不同！前者字跡剛勁！后者寬博，硬筆想寫出自己的樣子，為何非得先寫別人的老帖？

關于硬筆臨古，是我比較熟悉的領域，在這里大膽的談一些自己的看法，歡迎共同交流學習！如果你已經具備了一定的基礎，但是還沒有長進，其實有一個問題可能出現在了你臨帖的過程中，那就是不夠精細，沒有把貼讀透，而急于上手寫。這個時候就會出現結體的差異，尤其是楷書，失之毫厘謬以千里。

空說無意義，在這里我以姚孟起臨《九成宮》版本為例，共同探討一下如何用硬筆臨習古帖（注意，這里我建議使用中性筆，而非鋼筆）。以 九 與 成 兩個字為例，我們剛開始臨習的時候可能不會一下子臨的很精準，但是我們一定要不斷的去發現問題，我不建議去抄字，就是一遍遍寫了很多次，到最后還是發現寫的不對，因為那是在重復錯誤，很難長進！好的方法應該是臨習一遍停下來與原貼對照，哪里出現了問題，改正寫一遍，再對照，哪里有問題，不斷改正錯誤，不在多，在精！

例如九字，你會發現其實下面它是沒有收平的，很多時候往往會忽略，臨習一個貼，一定不要意臨，既然是臨帖，那就臨得越像越好，不要說臨個差不多就行了，因為你在臨帖，不是在創作，一定要注意這個問題。同時九的起筆很傾斜，有一定角度，他不是很大，但是這個度要把握好，一次寫不好，再來一次嗎，但是要不斷地去接近原貼，不斷去改正之前的陋習！

成字，它的倒數第三筆的彎鉤一定要長，字的重心一定要注意。歐體講究中宮收緊，這個是法則，不斷的臨習就會發現這個問題，那我我們再用中性筆臨習的時候就要注意了，怎么起筆，怎么收筆，筆畫要干凈，結構要準確，唯有如此，才能不斷精進！

為什么這么說呢？漢字一開始是從象形文字看是的，漢字中最早的日、山、月、木等都是通過對自然事物的簡單描繪逐漸的精簡過來的，到了漢代的許慎在說文解字中將書法分為形聲、轉注、假借等不同的方式，在漫長的演變中漢字才逐漸變成了現在的樣子，因此漢字無論在字形還是構成上都被前人總結了很多的經驗和樣式。

其實臨摹就是一種從古代的書法家總結的經驗中吸取來變成自己的，再根據自己的喜好和個人的習慣融合成自己的一種風格，這樣一來，你的書法作品既有傳承又有自己的創新，如果再能形成自己的一套理論或者是技法的系統，那簡直就可以開宗立派了。

有很多人把毛筆書法和硬筆書法割舍來看，其實這是完全沒有必要的，古人小楷中的造型和用筆，硬筆是完全可以借鑒過來并且可以發揚的更好。我主張硬筆臨寫古帖，最好是毛筆小楷字帖，意在取法乎上，或者說是為了增加硬筆字體美感。

據我所知，現在市場上流行的硬筆字帖有千余種，多屬于“試驗品”，尤其是，硬筆字帖可供欣賞，不宜作為臨摹范本，無論是實用性、藝術性，都無法與毛筆(小楷)相媲美。況且，書法(寫字)雖然已歷經三十年，但一直沒有建立起相對獨立的科學訓練方法體系。

為什么始終沒有跳出硬性模擬的圈子呢? 主要原因是 一些偽硬筆書法家引領的惡果，因為，他們從七十年代、八十年代起，一直堅持用追求毛筆韻味的理念蒙騙大眾，而沒有從如何發揮硬筆特性，創立硬筆書寫技能理論學說這方面去深入研究，他們出版字帖、辦講座……都把寫字演繹成不是書法的“書法”，使人們誤以為用硬筆寫字就該是這個樣子!&n

于是，硬筆天然的個性被歪理邪說掩飾住了，實用性(書寫)也蕩然無存。市場上千余種硬筆字帖當中找不出實用類型的，多年來，小學生寫字課教材和字帖來源，基本上都是選自當代名家字帖作指定范本，學著特費勁，練了用不上，學生鬧心，老師無奈。