四川
《隱身的名字》近期收官，這部集齊倪妮、閆妮、劉雅瑟、劉敏濤等演員的“她懸疑”影視劇，在播出期間的最大討論點，幾乎被同一個角色占據：葛文君（劉敏濤 飾），一個控制欲極強的媽。
最出圈的一幕，是她對晚歸女兒的情緒失控，表情猙獰地指責：“你不覺得愧疚嗎？你沒有心嗎？”
在女兒一遍遍說了“對不起”后，葛文君發起瘋來砸了盤子，碎瓷片嵌進掌心，流著血一定要讓女兒改說“媽媽對不起”。
《隱身的名字》
網友點評說，劉敏濤簡直開辟了一條“鬼母賽道”。
但是，當葛文君的片段掛在熱搜上時，確實讓人有一種熟悉感，甚至腦海中一度浮現出國產劇里許多同款媽。
比如《小歡喜》里的宋倩，《煙火人家》里的孟明瑋，《隱秘的角落》里的周春紅……這些年來，控制欲強到發瘋的媽，已經逐漸成為一種固定的角色模板。
壹
在近幾年的國產劇敘事里，擁有超強控制欲的媽，是一個標準的矛盾制造者。她們存在的意義，仿佛就是為了給劇情加壓，給自家孩子添堵。
畢竟，不管是《隱身的名字》里的女兒小柏庶，《小歡喜》里的喬英子，還是《隱秘的角落》里未黑化版的朱朝陽……都成績優異，聽話懂事，簡直是小天使一樣的孩子。
《隱身的名字》
但他們的媽媽卻總是不滿意，總是不斷懷疑“孩子是不是不愛我了”，非要用一種激進的方式不斷試探，試圖全方位控制孩子。
《小歡喜》里，宋倩每天逼英子空腹吃生海參、喝藥膳燕窩，理由是“補腦子、提分”，英子每天從起床、洗漱、早餐、上學、自習、刷題、休息到睡覺，每一分鐘都被安排得死死的，連“發呆5分鐘”都不被允許。
《隱秘的角落》里，朱朝陽的媽媽周春紅，給兒子送牛奶。朱朝陽不過是想等會兒再喝，卻瞬間觸怒了周春紅的敏感神經，直接上手逼迫他喝下去。
《隱秘的角落》
《隱身的名字》里的葛文君，算是把“控制型媽媽”推到了極致。
她和女兒柏庶之間，已經不是普通意義上的母女愛恨，而是一種病態的替身文學（母女版）。
其實真正的“柏庶”，在12歲時就已經去世。葛文君無法接受喪女事實，于是領養了另一個女孩，對她的人生進行全方位控制。不僅讓她繼承這個名字，還要住“柏庶”的房間，穿“柏庶”的衣服，吃的喝的，全都要和死去的“柏庶”一模一樣。
就連生日，也要過“柏庶”的忌日。
柏庶試圖反抗，但很快又被抓走帶回。作為懲罰，葛文君拿起剪刀剪掉了柏庶的一頭長發。
對于這一類媽媽而言，孩子的自我意識，是不被允許存在的。所以“監視”的情節，也一定會出現。
比如葛文君就把柏庶的臥室改成了透明玻璃房。柏庶在里面寫作業，她就坐在玻璃外面盯著柏庶的一舉一動。
《隱身的名字》
玻璃房外，放的就是一個透明魚缸。柏庶自己都覺得悲哀，覺得自己就像是被養在玻璃缸的金魚。
《小歡喜》里的喬英子，也擁有同款玻璃房臥室。窗簾開關設置在窗外，是開還是關，只能屋外的媽媽宋倩說了算。
《小歡喜》
這種控制，往往會滲透到生活的方方面面。比如葛文君家就母女兩人，出現在劇情里的拖鞋，少說就有八雙：客廳兩雙，樓梯口兩雙，臥室兩雙，衛生間兩雙，進入不同的區域，都要換上相應的拖鞋。
要是不小心換錯了，就必須要接受懲罰。葛文君會親自跪在地上，把家里地板全部擦一遍，并讓柏庶站在一旁觀看。她就是要用一種自虐式的表演進行情緒勒索，讓孩子覺得難受和愧疚：“你上哪兒找我這么好的媽媽？”
《隱身的名字》
她們對孩子有著極致的占有欲，經典臺詞是“媽媽只有你了呀”。這讓母子的關系，從簡單對抗，變成一種黏稠的，剪不斷理還亂的無奈牽連。
像《煙火人家》里的孟明瑋，私自翻女兒包包，擅自安排女兒相親，甚至背著女兒幫她辭職；打電話給女兒前男友，讓兩人不要藕斷絲連。
《煙火人家》
像葛文君給了柏庶最好的生活，但也希望柏庶身處真空狀態。欣賞柏庶才華的老師文毓秀，柏庶的閨蜜任小名，所有親近柏庶的人，都被葛文君視作敵人，進行瘋狂報復。
《小歡喜》里宋倩的那段臺詞，說出了這類媽媽的共同想法：“媽媽最最最最愛的就是你呀，自從你到了媽媽的肚子里，媽媽就沒跟你分開過。”
《隱身的名字》
貳
控制型的媽，很少是憑空長出來的。很少有人注意到，當“窒息的媽”和“痛苦的娃”同時出現的時候，劇里總會悄悄出現兩種爸爸。
一類，是隱身的爸。
他們要么在主角年幼時就早早退場，只在回憶里偶爾閃現。
比如現在正在熱播的《危險關系》。在顏聆（孫儷 飾）的回憶里，父親是溫柔而可靠的存在。作為海運船長，他給女兒講海上的故事，教她辨別方向和躲避風浪。
但自從父親離世后，整個家庭就破碎了，媽媽的口頭禪，也從日常關懷變成了反復指責：“你怎么就這么自私。”
《危險關系》里顏聆對父親的回憶
要么，在婚姻破裂后，成為父母中缺位的那一個。
當爸爸退出日常生活，孩子的學業、情緒、成長等等瑣碎的事情，全都落在媽媽一人身上。孩子的學業要管，戀愛要過問，工作要評判。所以她們渴望自己的付出得到回饋，所以一遍一遍地說出那句經典臺詞：“我這么辛苦都是為了誰？”
《隱秘的角落》
媽媽越來越緊繃，成了控制欲爆棚的“瘋媽”。而爸爸呢，只需要在關鍵時刻出現一下，就足以成為孩子的情緒出口。比較典型的是《小歡喜》里的喬衛東（沙溢 飾），他從未承擔過照顧女兒的壓力，只需要一句“英子，開門，爹地”，就可以成為女兒的避風港。
《小歡喜》喬衛東
越是這樣，媽媽就會越是不安。她們害怕自己投入的一切，最終被孩子輕易放棄，轉而流向另一個家庭。《小歡喜》里的宋倩是這樣，《隱秘的角落》里的周春紅也是這樣。
時間久了，這種不安就會變成試探和盤問，甚至強制占有，看到自己的孩子和其他人關系好，會吃醋，會產生一種微妙的敵意。
此前，陶虹曾在采訪里剖析宋倩這個角色，她說是按照“戀愛的模式”演：“那種微妙的心態，就是百分之百的占有權……因為她在自己的感情生活中極大缺失，所以她把應該給她丈夫的愛，一股腦全給了孩子。她不停地站錯位。”
除了隱身的爸之外，另一類，則是插科打諢、和稀泥的爸。
他們通常扮演了陪孩子玩玩鬧鬧的角色，對孩子的具體升學壓力，早戀風險，工作前途等等，并沒有具體的操心。
最典型的就是黃磊飾演的“爹”們。從《小別離》到《小歡喜》再到《小敏家》，黃磊都飾演了一個嘻嘻哈哈的父親，又都有一個敏感焦慮的老婆。他以一個“模范丈夫”“模范父親”的身份出現，說幾句緩和氣氛的話，做孩子最好的慈父朋友。
《小別離》
但孩子具體的瑣事，全是焦慮的媽媽操心解決。而“管”，必然意味著沖突。最后就成為了越愛越恨，成了讓人窒息的媽，成了原生家庭里的痛。
叁
從創作角度看，在家庭劇里，“瘋媽”確實是一種高效的敘事裝置。但凡劇情推進不下去了，就讓媽念叨著“都是為你好”發癲一下。比如偷看孩子日記，硬逼著孩子吃點什么或喝點什么，非要讓孩子考第一，或者把手伸到孩子的工作或戀愛中去。
最終，令人窒息的媽和倍感絕望的娃，兩人戰爭全面爆發，母子兩人大吵一架，吵到摔盤子摔碗，孩子跳河跳樓。情緒濃度一層層往上疊，演員有發揮空間，也成就了劇的高光時刻，立刻登上微博熱搜，讓觀眾在屏幕外跟著一起窒息。
《小歡喜》
這樣的媽媽不是在現實中不存在，實質上，恰恰是因為被父母控制、被“為你好”綁架，是許多觀眾的共同經歷，所以才更容易共情。但每當這些“發瘋”的媽媽沖上熱搜的時候，卻也幾乎承擔了全部的罪名。控制與被控制的家庭關系，似乎被簡化成了一個人的問題。我們也想更公平地看到，她是如何一步步被變成這樣一個“瘋媽”的。
《煙火人家》
就像《出走的決心》里的媽媽李紅，影片拍她出走前的軟弱和出走后的自由，也拍丈夫被伺候得跟皇上似的，還要指責老婆“你就是懶”，拍她辛苦了一生，卻只換來丈夫一句“你圖啥自己心里明白”的委屈。更重要的是，就連一向心疼理解她的女兒，在被生活壓得喘不過氣的時候，居然也試探著滑向壓榨母親的深淵。
《出走的決心》
還有《好東西》里的媽媽王鐵梅。導演不僅拍她的肆意灑脫，也通過一場聽音辨景的游戲，呈現煎雞蛋、煮粥、曬衣服、刷馬桶等等容易被忽視的勞動，拼湊出一位媽媽真實的日常。
《好東西》
《180天重啟計劃》里，那個看上去“不靠譜”的48歲懷孕的媽媽吳儷梅。導演既拍了她與女兒之間無休止的爭吵，也拍了她當年凈身出戶后，帶著女兒住在狹小破舊的出租屋，在連雞蛋都吃不起的困境里，拼盡全力將女兒撫養成人。
《180天重啟計劃》
國產劇需要“控制型媽媽”這樣的角色，來折射現實里的家庭困境，但或許也更需要多一些對背后成因的多角度呈現，去看在她之外，誰在缺席，誰在獲益，誰又在沉默。畢竟，那些看似偏執的控制欲背后，往往不只是媽媽愛錯了方式，還有長期無人分擔的壓力，無處安放的情緒，以及在家庭瑣事中未被看見的人。
紅星新聞記者 毛渝川 任宏偉 編輯 袁詩葭
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