在伊扎克·帕爾曼80歲生日之際,華納古典推出了一套帕爾曼音樂合輯錄音,共有78張CD,完整收錄了他在EMI和Teldec鼎盛時期的全部家底,從1972年石破天驚的帕格尼尼,到世紀之交愈發(fā)深邃的室內(nèi)樂,不僅是華納為慶祝帕爾曼80歲生日的獻禮,更是一部專屬這位20世紀末標志性小提琴家的藝術(shù)編年史。
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這套合輯錄音基本上涵蓋了全部核心小提琴曲目,被譽為重量級的小提琴曲目百科全書,所有主要協(xié)奏曲均有代表曲目,同時還囊括了獨奏錄音以及大量的室內(nèi)樂。
從與朱里尼合作的那版被奉為神諭的貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,到與普列文合作用電影感浸潤的科恩戈爾德《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,再到與阿什肯納奇磨合數(shù)十載的貝多芬《小提琴奏鳴曲》全集......這些名作都被悉數(shù)收納在一盒之中,可以說,這套合輯也超越了單一的經(jīng)典曲目。
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帕爾曼錄音的迷人之處,在于他的音色具有鮮明的特點——將豐潤、輝煌建立在了持續(xù)的顫音之上,他的核心不在于某種先鋒的詮釋,而在于音色的美感及飽和度。
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2007年,伊扎克·帕爾曼在白宮
最能體現(xiàn)這種特質(zhì)的是1972年《帕格尼尼24首隨想曲》,帕爾曼用了一種極其松弛的跳弓和圓潤透明的雙音,將這些“魔鬼練習曲”拉出了意大利歌劇般的歌唱性,這與此前的版本往往強調(diào)技術(shù)的猙獰感相去甚遠,這種處理方式在當時是具有顛覆性的,它證明了高難度的演奏也可以服務(wù)于純粹的悅耳。
進入80年代,帕爾曼的錄音也開始進入一個更宏大的敘事階段。他和朱里尼合作的貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,展現(xiàn)了空間感上的罕見深度,朱里尼指揮下的愛樂樂團鋪墊出了一層厚實的織體,營造出一種莊嚴且寬廣的框架,給了帕爾曼的小提琴充足的空間展示。
帕爾曼并沒有采取凌厲或是帶有侵略性的音色,而是利用他標志性的寬幅揉弦,在樂團的包圍中呈現(xiàn)出一種立體的空氣感,相比起某些單薄、尖銳的小提琴錄音,帕爾曼的琴聲始終帶著一種豐腴的顆粒感。
而到了較晚期的錄音,還有和阿格里奇合作的舒曼《第一小提琴奏鳴曲》和勃拉姆斯《舒爾茨變奏曲》。
對于資深樂迷而言,這不僅僅只是兩件樂器的合奏,這種合作的稀缺性在于阿格里奇幾乎不錄制小提琴奏鳴曲全集,而帕爾曼在華納時期大多數(shù)是與溫和、嚴謹?shù)陌⑹部霞{齊合作,當他遇到“獅子女王”阿格里奇時,琴聲中那股被掩蓋已久的火花徹底被點燃。對于聽慣了帕爾曼溫婉一面的人來說,這些錄音會讓你重新審視他作為頂級小提琴獨奏家的技術(shù)底氣。
這套合輯錄音中有不乏被視為權(quán)威標桿的演繹,例如巴赫的無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲至今仍然如1988年首發(fā)那般令人震撼,是小提琴演奏史上一座難以逾越的高峰;無獨有偶,帕格尼尼二十四首隨想曲在其完美的技巧中展現(xiàn)出了技藝高超的平衡與克制,避免了空洞的炫技。
除此之外,這套專輯中的部分曲目出現(xiàn)了不止一次,這也從側(cè)面反映了帕爾曼橫跨了模擬錄音和數(shù)字時代的職業(yè)生涯。
例如,勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲在此既有和朱里尼指揮的芝加哥交響樂團合作,這處于模擬錄音時代的巔峰;也有和巴倫博伊姆指揮的柏林愛樂樂團合作,這是一場現(xiàn)場錄音,說明進入了數(shù)字錄音時代,相比起70年代的錄音,帕爾曼此時的琴聲也多了一份凌厲和現(xiàn)場張力,巴倫博伊姆的指揮也比朱里尼更富有沖擊力和變幻感。
在這套專輯中,除了一些大部頭曲目之外,還有一些更小眾的作品,帕爾曼對當代作曲家厄爾·金和羅伯特·斯塔雷的投入,將這套專輯的視野拓展至歐洲主流之外,這兩部作品在錄音史上也幾乎沒有其他成規(guī)模的競爭版本,帕爾曼的這一錄音,至今仍是這兩部作品的定調(diào)之作。
華納古典對這套專輯的裝幀也表現(xiàn)出了對原始錄音的尊重,全部采用原始唱片的封套,每張唱片都保留了當年的視覺設(shè)計,附贈的小冊子有托利·波特撰寫的文章及唱片的完整目錄,每張封面都詳細列舉了錄音會話。
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不可否認的是,這個套裝展現(xiàn)了帕爾曼的藝術(shù)生命的完整譜系,不僅捕捉了一種在20世紀末占據(jù)主導(dǎo)地位的小提琴演奏風格,即音色的美感超越歷史的考量,而且對當代作曲家的音色馴服做了背書,對那些希望探索涵蓋小提琴核心曲目并且能夠延伸至不太熟悉的領(lǐng)域的樂迷來說,這套錄音合輯無可厚非地提供了一個讓人耳目一新的全新體驗。
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【原裝進口】
小提琴家伊扎克·帕爾曼《華納經(jīng)典專輯紀念套裝》
德版78CD
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