《茶館》有味 匠心出新（文化中國行·人文觀察）

本報(bào)記者 王 玨

《茶館》演出劇照。 李春光攝

《茶館》演出劇照。 李春光攝

飾演王利發(fā)的演員梁冠華在化裝。 王曉溪攝

又到“茶館”開張時(shí)。3月17日—27日，北京人藝經(jīng)典話劇《茶館》再度上演。一票難求，開售即秒空，《茶館》的火熱，成為今春舞臺(tái)的文化現(xiàn)象。

這部由老舍編劇，焦菊隱、夏淳聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的傳世之作，以老北京裕泰茶館的興衰為鏡，映照出清末至抗戰(zhàn)勝利近半個(gè)世紀(jì)的中國社會(huì)滄桑巨變。

經(jīng)典話劇厚重深邃的意蘊(yùn)，梁冠華、濮存昕、楊立新、何冰、吳剛、龔麗君、馮遠(yuǎn)征等實(shí)力演員爐火純青的表演，讓觀眾直呼過癮。

當(dāng)大幕落下，演了近70年的《茶館》依舊賓客盈門。北京人藝希望以自己的方式，為經(jīng)典寫下新的注腳。

茶館“不老”，源于經(jīng)典的永恒魅力

“這兩三年，我們總會(huì)被問到同一個(gè)問題：這版《茶館》有什么改動(dòng)？”北京人藝院長馮遠(yuǎn)征說。

與很多院團(tuán)不斷調(diào)整陣容、重構(gòu)版本不同，北京人藝對(duì)經(jīng)典有著近乎固執(zhí)的堅(jiān)守：不輕易換演員，不輕易改樣式。

“一旦首演版本立住了，除了極細(xì)小的調(diào)整，幾乎不會(huì)大改。主演基本不變，舞臺(tái)調(diào)度、表演范式，都嚴(yán)格遵循焦菊隱先生留下的藝術(shù)傳統(tǒng)。”馮遠(yuǎn)征說。

作為復(fù)排藝術(shù)指導(dǎo)，楊立新坦言，復(fù)排這部戲，最重要的是不走樣。“希望觀眾在舞臺(tái)上看到原汁原味的老北京。”楊立新說。

1958年3月29日，《茶館》在首都劇場(chǎng)正式公演，一夜間轟動(dòng)京城。首演陣容由于是之飾演王利發(fā)、鄭榕飾演常四爺、藍(lán)天野飾演秦仲義，還有英若誠、黃宗洛、童超等一代名家。

“1992年，老藝術(shù)家退休，在首都劇場(chǎng)向觀眾鞠躬謝幕了《茶館》，等了7年才重排《茶館》。”馮遠(yuǎn)征回憶。

目前這一版《茶館》匯集了梁冠華、濮存昕、楊立新、何冰、吳剛、龔麗君、馮遠(yuǎn)征等演員，復(fù)排版本延續(xù)了焦菊隱先生的美學(xué)精神，在表演節(jié)奏、舞臺(tái)調(diào)度上精益求精，力求每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)得起推敲。

這份堅(jiān)守，成就了《茶館》不可復(fù)制的藝術(shù)質(zhì)感，讓“茶香”穿越時(shí)空，濃厚醇香。

作為第二代王利發(fā)的扮演者，梁冠華自1999年起，未缺席一場(chǎng)演出。他的演員手記上，密密麻麻記滿了演出《茶館》27年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

“老先生們演出了374場(chǎng)，這輪演出后，我們演出390場(chǎng)，場(chǎng)次已經(jīng)超過了。”梁冠華說，“老舍先生對(duì)人生的深刻洞察與總結(jié)，使《茶館》能夠超越時(shí)代，成為經(jīng)典。把這部戲好好地傳下去，是我們的責(zé)任。”

在1992年《茶館》的謝幕演出時(shí)，剛到劇院不久的濮存昕在其中演了茶客。在復(fù)排的《茶館》中，如今已是中國戲劇家協(xié)會(huì)主席的濮存昕，成為常四爺?shù)陌缪菡摺?duì)濮存昕來說，每次演出《茶館》就像一次從零開始的攀登，“每次都是以即興、首次面對(duì)的態(tài)度，與觀眾共同創(chuàng)作。”濮存昕說。

“生命在延續(xù)，藝術(shù)也在傳承。我們要做的，就是盡可能留住老《茶館》的那點(diǎn)味道，不要在形式上標(biāo)新立異，也不要過多摻入個(gè)人的興趣。我們最大的心愿，就是把這部戲穩(wěn)穩(wěn)交到年輕演員手里。”濮存昕說。

從于是之等老一輩藝術(shù)家的藝術(shù)奠基，到如今實(shí)力演員的精誠堅(jiān)守，《茶館》經(jīng)過傳承接續(xù)，成為幾代人的經(jīng)典作品。

技術(shù)的發(fā)展，給經(jīng)典更廣闊的空間。今年，以4K高清技術(shù)制作的《茶館》戲劇電影將在北京國際電影節(jié)亮相，讓經(jīng)典作品滋養(yǎng)更多的觀眾。

“保留了老《茶館》的味道!”“這是北京人藝的傳統(tǒng)劇，是一道‘經(jīng)典菜’!”社交媒體上觀眾紛紛留言，表達(dá)著對(duì)《茶館》的喜愛。

新老交替，破題青年藝術(shù)人才培養(yǎng)

話劇《茶館》之所以經(jīng)典，離不開北京人藝在人才培養(yǎng)上的積淀。

回望歷史，從1958年到1985年，北京人藝共開辦了6期學(xué)員班，為發(fā)展提供了人才儲(chǔ)備。1985年，北京人藝最后一次面向社會(huì)招收學(xué)員，3000多人報(bào)考，最終錄取15人，被譽(yù)為“人藝五虎”的馮遠(yuǎn)征、吳剛、丁志誠、王剛、高冬平就來自學(xué)員班。1987年，人藝與高校聯(lián)合辦班，徐帆、陳小藝、何冰、胡軍成為第一批學(xué)生。2004年又辦了一期合辦班。此后多年，人藝靠著“團(tuán)帶班”“合辦班”的模式成果支撐了幾十年的舞臺(tái)。

這些演員也成為《茶館》第二代的核心演員，延續(xù)了這部經(jīng)典的輝煌。

如何傳承經(jīng)典、延續(xù)輝煌？馮遠(yuǎn)征說，像《茶館》這樣的經(jīng)典劇目，人才傳承不是簡單“有人演”，而是要“對(duì)得上角色”。王利發(fā)、常四爺、秦仲義這些核心人物，對(duì)演員的氣質(zhì)、閱歷、表演功底都有極高要求。

藝術(shù)的傳承，不僅在于技藝的接續(xù)，更在于人的全面成長。

楊立新說，“時(shí)代在發(fā)展，生活在進(jìn)步，但觀眾對(duì)老北京是有情懷的，希望在舞臺(tái)上看到像《茶館》那樣原汁原味的老北京。這對(duì)演員而言是極大的考驗(yàn)。如何讓這部戲完整呈現(xiàn)當(dāng)年的神韻與風(fēng)采，也就成了我們必須攻克的難題。”

“傳承需時(shí)間沉淀。”濮存昕說，前輩要傳幫帶，給年輕演員提供更多空間。年輕演員表演要以人為主，需有理解力、想象力和表現(xiàn)力，注重自身生命力和專注力的投入，在表演中融入時(shí)代氣息，創(chuàng)作屬于新一代的經(jīng)典。

年輕演員培養(yǎng)，是北京人藝面臨的難題，也是全國話劇藝術(shù)發(fā)展面臨的困境。全國青年藝術(shù)人才普遍面臨藝術(shù)傳承的斷層危機(jī)、創(chuàng)作實(shí)踐的閉環(huán)缺失、市場(chǎng)反饋的滯后效應(yīng)等問題。對(duì)此，專家建議，青年藝術(shù)人才選拔、培養(yǎng)、留用面臨新挑戰(zhàn)，要出臺(tái)符合藝術(shù)人才培養(yǎng)規(guī)律的相關(guān)措施。

破解傳承難題，北京人藝給出的答案，是堅(jiān)持“龍馬風(fēng)神，駱駝坦步”，既要像龍馬一樣有銳氣、創(chuàng)新局，勇于開拓創(chuàng)新，又要像駱駝一樣有定力、守根本，扎扎實(shí)實(shí)，一步一個(gè)腳印。

2019年，在中斷30余年后，北京人藝重啟表演學(xué)員培訓(xùn)班，承繼“團(tuán)帶班”傳統(tǒng)，從專業(yè)表演人才中進(jìn)行選拔，以具有人藝特色的教學(xué)體系進(jìn)行培養(yǎng)。

今年，北京人藝明確為“人才蓄力年”，把青年演員培養(yǎng)擺在核心位置：針對(duì)不同梯隊(duì)開展一對(duì)一輔導(dǎo)、開設(shè)大師課，強(qiáng)化戲曲身段、傳統(tǒng)禮儀、舞臺(tái)形體等基礎(chǔ)訓(xùn)練。

北京人藝黨組成員、副院長秦新春說：“我們還組織年輕人深入生活、扎根基層，補(bǔ)上生活體驗(yàn)這一課；延續(xù)院團(tuán)傳統(tǒng)，嚴(yán)選、嚴(yán)教、嚴(yán)練，培養(yǎng)有底蘊(yùn)、有內(nèi)涵、有人藝氣質(zhì)的新生代演員。”

堅(jiān)守初心，立足長遠(yuǎn)培養(yǎng)人才

破解這一難題，僅靠院團(tuán)發(fā)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

馮遠(yuǎn)征認(rèn)為，要尊重藝術(shù)規(guī)律，給青年演員足夠時(shí)間沉淀歷練，“當(dāng)年北京人藝‘團(tuán)帶班’‘合辦班’培養(yǎng)出來的人，骨子里就帶著人藝的基因。他們?nèi)雽W(xué)時(shí)就明確將來要為舞臺(tái)服務(wù)，劇院深度參與教學(xué)，課堂與舞臺(tái)無縫銜接。”

中國藝術(shù)研究院話劇研究所名譽(yù)所長宋寶珍說，需要從教育體系、培養(yǎng)模式到行業(yè)銜接進(jìn)行系統(tǒng)性改革，院團(tuán)、學(xué)校、社會(huì)要形成合力，通過制度創(chuàng)新打破傳統(tǒng)藝術(shù)教育的封閉性。

讓人欣慰的是，觀眾也在變，給了經(jīng)典傳承新的空間。

“當(dāng)年我們接《茶館》，一上臺(tái)老觀眾就比：像不像于是之？像不像藍(lán)天野？不像，就先否定你。”馮遠(yuǎn)征說，“現(xiàn)在的觀眾，尤其是年輕觀眾，不看像不像，只看好不好看，看內(nèi)容，看表演。這給了年輕演員更大的成長空間。”

濮存昕表示：“在培育演員的同時(shí)，觀眾的培育同樣至關(guān)重要。”北京人藝始終堅(jiān)持以舞臺(tái)滋養(yǎng)觀眾，每年推出數(shù)百場(chǎng)演出，經(jīng)典劇目與新創(chuàng)作品雙線并舉、常演常新，為戲劇藝術(shù)的長久發(fā)展厚植土壤。

目前，《茶館》除了8個(gè)主要角色，其他角色都由中青年演員接替。

“《茶館》排練、演出期間，我和不少年輕演員經(jīng)常會(huì)在舞臺(tái)兩側(cè)看他們演戲。舞臺(tái)上的前輩，幕后的導(dǎo)演和舞美工作人員，充分展現(xiàn)劇院‘一棵菜’精神。演員、樂隊(duì)、舞美等像菜葉、菜心、菜幫一般不分主次、緊密配合，真正做到互相幫襯、相互托付。”北京人藝青年演員楊明鑫說。除了參演《茶館》，他還出演了《天下第一樓》、新版《日出》等多部劇目。

“近些年，劇院一直大力扶持青年人才，從導(dǎo)演、演員、服裝、舞臺(tái)美術(shù)等，讓年輕人走向舞臺(tái)核心的創(chuàng)作崗位。這給了我們壓力，也讓我們快速成長。”北京人藝創(chuàng)作室主任閆銳說。在《茶館》《玩家》等劇擔(dān)任演員的他，這些年成為《正紅旗下》《張居正》等劇的聯(lián)合導(dǎo)演。

“北京人藝70多年來積累了數(shù)十部經(jīng)典保留劇目，這是人藝始終堅(jiān)持扎根人民、深耕舞臺(tái)積淀下的寶貴財(cái)富。”北京人藝黨組書記周彤說，“我們要秉持人藝薪火相傳的傳幫帶機(jī)制，充分發(fā)揮老藝術(shù)家的力量，深入生活、扎根人民，構(gòu)建多層次、專業(yè)化的藝術(shù)人才儲(chǔ)備體系，打造符合人藝風(fēng)格、具有人藝特色、適應(yīng)人藝需求的人才培養(yǎng)模式。”

“我們相信，只要堅(jiān)守文藝初心，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，就一定能夠在時(shí)代的舞臺(tái)上行穩(wěn)致遠(yuǎn)。”周彤說。

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2026年04月07日 16 版)