首次監(jiān)制影片年內(nèi)上映，馬麗：什么都想演，什么都可演

日前舉辦的第三屆澳門國(guó)際喜劇節(jié)女性創(chuàng)作者論壇現(xiàn)場(chǎng)，馬麗握住衛(wèi)詩雅的手，笑著說：“讓我沾沾影后的喜氣。”

去年，衛(wèi)詩雅憑借《破·地獄》摘得第43屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角。今年，馬麗憑借《水餃皇后》獲得第44屆金像獎(jiǎng)最佳女主角提名，獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬將于4月19日揭曉。

十年前，馬麗與衛(wèi)詩雅曾在陳木勝執(zhí)導(dǎo)的兒童奇幻片《喵星人》中合作。彼時(shí)，馬麗剛因《夏洛特?zé)馈繁挥^眾熟知，在片場(chǎng)仍會(huì)緊張，而衛(wèi)詩雅還在中小成本影片中飾演各類配角。從邊緣角色到聚光燈下，她們走了近20年。

在與主持人陳魯豫的對(duì)談中，兩位女演員分享了諸多彼此共鳴的時(shí)刻。比如身為演員的不安感，即便已取得不俗成績(jī)，依舊會(huì)擔(dān)憂后續(xù)無戲可演。再比如對(duì)角色突破的渴望，馬麗想要擺脫喜劇演員的標(biāo)簽，衛(wèi)詩雅則長(zhǎng)期被困在悲情角色的框架里。

剛踏入電影行業(yè)時(shí)，馬麗接到的大多是扮丑、夸張的角色。她說，那時(shí)總急于向外界證明自己的戲路寬度，可越是急于證明，越難迎來合適的機(jī)會(huì)。后來她才明白，正是那些不愿接受的機(jī)會(huì)，一步步成就了如今擁有選擇權(quán)的自己。如今的馬麗，反而格外珍視喜劇女演員這個(gè)標(biāo)簽，在她心中，這是讓觀眾喜愛、銘記她的珍貴印記。

衛(wèi)詩雅對(duì)此深有感觸。她回憶，入行前十余年，自己塑造的始終是別人的女友，清一色是柔弱、悲慘、被拋棄的形象。她迫切渴望嘗試有力量的女性角色，直到多年后，才終于獲得了突破的機(jī)會(huì)。

而現(xiàn)在，正如馬麗所言，她們?cè)敢鈬L試各類角色，“什么都想演，什么都可以演”。

表演讓我們發(fā)光

對(duì)馬麗而言，近兩年是她演藝生涯的綻放之年。她憑借《第二十條》斬獲大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女配角，《水餃皇后》為她拿下金像獎(jiǎng)最佳女主角提名，《你行！你上！》則讓她摘得首屆CMG喜劇電影最佳女主角榮譽(yù)。

回憶領(lǐng)取百花獎(jiǎng)的瞬間，馬麗當(dāng)時(shí)含淚感慨，自己花了20年才走到這個(gè)舞臺(tái)，幸好沒放棄。“每一次提到那次百花獎(jiǎng)，眼前就會(huì)立刻浮現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的自己。大腦空白，不敢相信，慌張、驚喜、感恩，語無倫次。有人問我為什么那么激動(dòng)，后來才明白，可能就是因?yàn)橐宦纷哌^來太不容易，所有的委屈都在那一刻宣泄出來了。”

馬麗從不避諱自己曾經(jīng)的自卑，長(zhǎng)期的不被認(rèn)可、被否定，讓她一度陷入自我懷疑。從話劇舞臺(tái)走向大銀幕，23年的演藝路上，她曾在低谷中反復(fù)追問：“為什么機(jī)會(huì)不屬于我？我到底差在哪里？”如今回望年少時(shí)的困頓，她只剩釋然。在她看來，人唯有歷經(jīng)諸多不順，才能蛻變成如今發(fā)光的模樣，那些磨難都是成就當(dāng)下的必經(jīng)之路。

有文章這樣描述衛(wèi)詩雅，她是17歲在商場(chǎng)擦拭珠寶展示柜的女孩，也是40歲站在金像獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上、含淚摘得影后桂冠的演員。

踏入表演行業(yè)前，衛(wèi)詩雅做過各式各樣的工作。她向來缺乏安全感，擔(dān)心自己學(xué)歷不高、沒有一技之長(zhǎng)，某天會(huì)陷入失業(yè)的困境，于是憑著一絲可能，勇敢嘗試各類工作。她總覺得人生短暫，不想錯(cuò)過每一種體驗(yàn)，直到接觸演員這份職業(yè)，才發(fā)現(xiàn)能在角色里體驗(yàn)千百種不同人生。“入行后我才發(fā)覺，此前做過的每一份工作，積累的每一段人生閱歷，都成了表演的養(yǎng)分，幫我更好地貼近角色。我很幸運(yùn)，嘗過人生百態(tài)，才能更精準(zhǔn)地感知不同人物的內(nèi)心。”

用心對(duì)待每一個(gè)角色

在陳魯豫看來，身為演員，離不開對(duì)表演的熱愛，也需要懷揣信心。可即便滿懷熱愛與信心，若始終等不到合適的機(jī)會(huì)，便是一種煎熬。演員大多要經(jīng)歷這般歷練，才能在這條路上走得更遠(yuǎn)。

每個(gè)演員都需要遇到一個(gè)改寫職業(yè)生涯的關(guān)鍵角色，自此迎來全新篇章。對(duì)衛(wèi)詩雅而言，《破·地獄》中的文玥，就是讓她徹底綻放的那個(gè)角色。

在出演這部影片之前，衛(wèi)詩雅長(zhǎng)期陷入自我懷疑，總覺得自己不夠努力、演技不夠出眾，才得不到認(rèn)可。那段時(shí)間，她連試鏡的機(jī)會(huì)都寥寥無幾。她一次次追問自己?jiǎn)栴}所在，卻從未因挫敗而放棄，正是對(duì)表演的熱愛支撐著她默默沉淀。

為了演好文玥這個(gè)角色，衛(wèi)詩雅準(zhǔn)備了八九個(gè)月。她說，這個(gè)角色與自身反差極大，文玥內(nèi)心缺愛，與家人關(guān)系疏離，而自己家庭和睦，人物心境完全不同。除此之外，角色還帶來極大的體能挑戰(zhàn)，文玥是香港救護(hù)員，考核標(biāo)準(zhǔn)與男救護(hù)員完全一致，她便嚴(yán)格按照標(biāo)準(zhǔn)展開體能訓(xùn)練。片中的“破地獄”儀式，相關(guān)技藝師傅需要修習(xí)約三年才能掌握，她卻要在不到一年的時(shí)間里熟練掌握，為此，她在8個(gè)月里反復(fù)練習(xí)跳火，一點(diǎn)點(diǎn)克服對(duì)火的恐懼。

馬麗直言對(duì)衛(wèi)詩雅的欣賞。“十年前相識(shí)時(shí)，她美麗溫柔。可在《破·地獄》里，我看到了完全不一樣的她，徹底拋卻了自身的影子，全然融入角色，這才是真正優(yōu)秀的演員。身為同行，我滿心欽佩，也十分羨慕，期待自己也能有機(jī)會(huì)，詮釋這般充滿力量的女性角色。”

在《水餃皇后》中，馬麗飾演一位歷經(jīng)生活磨難、憑借水餃技藝撐起人生的普通女性。她用細(xì)膩克制的表演，刻畫出人物從苦難中掙扎、在歲月里沉淀的一生，讓這個(gè)平凡人物充滿真實(shí)的感染力，也實(shí)現(xiàn)了戲路的又一次突破。

拍攝該片時(shí)，導(dǎo)演劉偉強(qiáng)特意為馬麗準(zhǔn)備了包餃子的手替，還貼心寬慰她，即便練不好也無需擔(dān)心。馬麗嘴上應(yīng)允，私下里卻反復(fù)練習(xí)。實(shí)拍時(shí)，她包出的餃子品相極佳，搟出的面皮圓潤(rùn)規(guī)整，包出的元寶形狀餃子來自母親傳授，這恰好與角色的人物設(shè)定契合。片中所有包餃子的戲份都由馬麗完成。她始終覺得，只要是自己力所能及的戲份，就一定要親力親為，唯有如此，才能真正貼近角色，讓表演更具真實(shí)感。

從被選擇到去創(chuàng)造

曾經(jīng)迷茫的影視新人如今已成長(zhǎng)為能夠掌控自我的前輩。在這場(chǎng)對(duì)談中，兩人回望了過往的成長(zhǎng)之路，也分享了當(dāng)下的心境，對(duì)未來的期待。

馬麗感慨，這場(chǎng)自我成長(zhǎng)的旅程無比漫長(zhǎng)，需要與自卑、迷茫的自己和解，也要與外界的負(fù)面聲音和解。如今說起來云淡風(fēng)輕，可當(dāng)年的艱難與掙扎，唯有自己心知肚明。她也希望把這份心態(tài)傳遞給更多女性，幫助她們少一些自我內(nèi)耗與不快樂。

衛(wèi)詩雅也有著同樣的感觸，近些年，她漸漸不愿再被外界的標(biāo)簽束縛，掙脫了柔弱的刻板印象，開始擁有勇敢表達(dá)自我的勇氣。

陳魯豫則分享了自己的轉(zhuǎn)變。從前做主持人、記者，她早已習(xí)慣把舞臺(tái)與燈光留給嘉賓，以簡(jiǎn)短提問引導(dǎo)嘉賓表達(dá)，漸漸忽略了自我發(fā)聲。但如今的時(shí)代，更需要表達(dá)者在傾聽之余，也能付出真誠(chéng)的自我表達(dá)。她漸漸懂得，每個(gè)人都該正視自己的才華與不足，“我們總?cè)菀卓霖?zé)自己，忽視自身閃光點(diǎn)，一味羨慕他人。而接受一切，適當(dāng)贊美自己、擁抱自己，神奇的改變就發(fā)生了”。

馬麗談到了對(duì)女性角色的期待。她堅(jiān)信，女性角色有著多元的表達(dá)形式，不該被單一定義。她希望能參演更多女性題材作品，并認(rèn)為女性角色能擁有完整的人物弧光，鮮活、真實(shí)、接地氣，女性角色的價(jià)值與深度理應(yīng)被更多重視。過去，她有諸多關(guān)于女性角色的表達(dá)欲，卻時(shí)常受到框架限制，無法全然釋放。如今她嘗試做監(jiān)制，就是想以此為契機(jī)，爭(zhēng)取更多女性表達(dá)的空間，讓更多立體、有魅力的女性角色被觀眾看見。

馬麗透露，今年開心麻花將推出電影《好好的》，這是她首次擔(dān)任監(jiān)制，也是她當(dāng)下最期待的作品。目前影片正在后期制作中，將于今年和觀眾見面。