莫扎特最美的管樂(lè)協(xié)奏曲皆匯集在這張由“全明星”陣容打造的專(zhuān)輯中。
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這里集結(jié)了長(zhǎng)笛演奏家帕胡德(Emmanuel Pahud)演繹的莫扎特《G大調(diào)第一長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》;與豎琴演奏家瑪麗-皮埃爾-朗格拉梅(Marie-Pierre Langlamet)合作的莫扎特《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》;另外更特別收錄一曲由薩賓娜·梅耶(Sabine Meyer)演繹的莫扎特《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》。
值得一提,以上三首作品皆由阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)協(xié)奏,由頂級(jí)演奏家+頂級(jí)指揮家+一流管弦樂(lè)團(tuán)詮釋?zhuān)瑩碛袩o(wú)與倫比的收藏價(jià)值!
《G大調(diào)第一號(hào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》
Mozart: Flute Concertos KV.313
專(zhuān)輯開(kāi)篇先以一首莫扎特《G大調(diào)第一號(hào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》KV.313俘獲人心。1777年9月23日,22歲的莫扎特離開(kāi)薩爾茨堡赴曼海姆求職未果,但為了籌措旅費(fèi),他接受了長(zhǎng)笛演奏家約翰·巴普蒂斯特·溫德林的邀約,最終創(chuàng)作了作品編號(hào)KV.313&KV.314兩首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲,即便他當(dāng)時(shí)并不喜愛(ài)長(zhǎng)笛,也不太愿意為此作曲,但他仍舊創(chuàng)作出了這首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲典范之作。
這一首《G大調(diào)第一長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》共由三個(gè)樂(lè)章組成,配器為長(zhǎng)笛,兩支雙簧管,兩支圓號(hào)以及弦樂(lè)組。此曲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu),極具歌唱性的旋律,以及獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的平衡設(shè)計(jì),為后世樹(shù)立了古典協(xié)奏曲的創(chuàng)作標(biāo)桿。
第一樂(lè)章為?莊嚴(yán)的快板(Allegro maestoso)?,以洛可可風(fēng)格主題展現(xiàn)長(zhǎng)笛靈動(dòng)的音色與華麗技巧;第二樂(lè)章為不太慢的柔板(Adagio non troppo)?,長(zhǎng)笛旋律如歌,雙簧管與弦樂(lè)以靜謐伴奏烘托憂(yōu)郁色彩,體現(xiàn)莫扎特特有的莊重典雅?;第三樂(lè)章采用?回旋曲(Rondo)?結(jié)構(gòu),以輕快的小步舞曲節(jié)奏為主,穿插炫技性段落,最終在華麗的合奏中結(jié)束全曲?。
《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》
Mozart:Flute & Harp Concerto K299
另一首《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》是莫扎特應(yīng)駐倫敦的法國(guó)大使?jié)峁艏捌渑畠褐卸饔?778年,以供公爵父女在公爵女兒結(jié)婚慶典上共同演奏,并以此透過(guò)樂(lè)器間的親密對(duì)話(huà)從而象征著父女間情感的交融。
此曲兼具典雅氣質(zhì)與抒情色彩,是古典主義時(shí)期罕見(jiàn)的長(zhǎng)笛與豎琴二重協(xié)奏曲。莫扎特的創(chuàng)作極具突破性地將長(zhǎng)笛的靈動(dòng)旋律與豎琴的琶音織體相結(jié)合,通過(guò)華彩段落拓展演奏技巧,令兩件樂(lè)器以對(duì)話(huà)的形式相互傾訴,并與交響樂(lè)隊(duì)形成三重對(duì)話(huà)關(guān)系。
以上這兩首作品均錄制于1996年,第二首作品則是帕胡德與朗格拉梅,還有阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作。
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帕胡德1993年開(kāi)始成為柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的長(zhǎng)笛首席,此時(shí)率領(lǐng)柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的正是阿巴多,經(jīng)長(zhǎng)年的合作之后,雙方之間早已形成不可比擬的默契。
帕胡德幼年時(shí)期因聽(tīng)到領(lǐng)居吹奏莫扎特的《長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》從而產(chǎn)生了學(xué)習(xí)長(zhǎng)笛的念頭,直至現(xiàn)在,莫扎特的長(zhǎng)笛作品仍是他常演的作品之一。所以在第一首《G大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》中,彼時(shí)26歲的帕胡德展現(xiàn)出了更為純熟的演奏技巧,尤其在快速音群和裝飾性段落中展現(xiàn)出精準(zhǔn)的控制與氣息穩(wěn)定性,避免了機(jī)械化的生硬感。
帕胡德的音色以“純凈流暢、豐腴靈動(dòng)”著稱(chēng),這種音色控制使長(zhǎng)笛在作品中既能突出獨(dú)奏地位,又能與樂(lè)團(tuán)的其他聲部和諧交融。而阿巴多麾下的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏則以精確的力度控制和清晰的聲部層次,強(qiáng)化了協(xié)奏曲的對(duì)話(huà)性,使獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)形成精致而充滿(mǎn)張力的整體。
帕胡德與柏林愛(ài)樂(lè)豎琴首席朗格拉梅合作的莫扎特《C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲》一直被視為當(dāng)代詮釋標(biāo)桿,獲得極高評(píng)價(jià)。朗格拉梅與帕胡德同一年進(jìn)入柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán),在錄制這首作品前,兩人也已合作多年,同樣具有不可比擬的演奏默契。
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帕胡德與朗格拉梅
樂(lè)評(píng)家們稱(chēng)贊帕胡德溫暖飽滿(mǎn)、明亮的長(zhǎng)笛音色與朗格拉梅清澈,靈動(dòng)的豎琴撥弦形成完美對(duì)話(huà),尤其是在第二樂(lè)章中,他們以無(wú)法抗拒的優(yōu)雅演繹呈現(xiàn),雙主奏樂(lè)器既獨(dú)立又統(tǒng)一。而阿巴多率領(lǐng)的柏林愛(ài)樂(lè)則極力襯托出長(zhǎng)笛與豎琴的最美音色,速度中庸偏穩(wěn),音樂(lè)織體輕盈通透。
《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》
Mozart:Clarinet Concerto KV.622
最后一首《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》,這首晚期之作是莫扎特寫(xiě)給維也納單簧管大師安東?斯塔德勒的友誼之作,全曲單簧管獨(dú)奏部分宛如天鵝絨般光潔順暢。樂(lè)曲洋溢著淡淡的惆悵,尤以第二樂(lè)章最為著名,表現(xiàn)出溫馨、柔和與戀慕的情緒。
莫扎特這首單簧管協(xié)奏曲一直是薩賓娜·梅耶演奏生涯的核心之作,《紐約時(shí)報(bào)》曾就其演奏的此曲這樣評(píng)價(jià)道:“薩賓·梅耶把單簧管協(xié)奏曲演奏得機(jī)敏而極富樂(lè)感。她自始至終地將演奏精確的快速樂(lè)段貫穿于開(kāi)始和結(jié)束樂(lè)章之中,還運(yùn)用誘人的富于力度變化的柔韌性去創(chuàng)造柔板樂(lè)章中經(jīng)常有突轉(zhuǎn)的演繹”。
而本輯中收錄的是她與阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)灌錄于1998年的版本。
在這份錄音中,薩賓娜·梅耶采用了莫扎特原始指定的巴塞管來(lái)演奏。事實(shí)上,世上已經(jīng)沒(méi)有巴塞管這種樂(lè)器了,真正的巴塞管在十九世紀(jì)就失傳,因此當(dāng)中梅耶所演奏的巴塞管只是依照歷史描述,參考莫扎特此曲的音高而特別制作的。
尤其在低音域部分,巴塞管能夠比一般的單簧管更低,而此曲真的會(huì)用到這部分的音域,因此就對(duì)于此曲的真實(shí)樣貌有很大的影響,而整個(gè)樂(lè)團(tuán)的音高也因此能夠回到莫扎特原來(lái)指定的音高。由此造就了這版錄音的特別與珍貴之處。
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【原裝進(jìn)口】
帕胡德/朗格拉梅/薩賓娜·梅耶詮釋
阿巴多指揮柏林愛(ài)樂(lè)協(xié)奏
莫扎特《第一號(hào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲&長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲&單簧管協(xié)奏曲》
歐版CD
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