至今都不敢看第二遍的十部高分華語電影，每一部都太敢拍了

1、《背靠背臉對臉》
最后館里出事，王雙立又重新頂了上去，仿佛一切又要重頭開始，而我也種有一種預感，他又會回到那個做事圓滑左右逢源的狀態中，因為也許這樣的的人他會更加適合做領導人。面對面是和氣，背靠背是人心。三十余年仍不過時，道盡q力場里的掙扎與虛無。

2、《黑樓孤魂》
這電影可不是因為太恐怖被封的哈。那個被嚇死的，搞不好就是66 - 76年干壞事的人，心里有鬼，不然咋會被嚇死呢。這電影故事結構老完整了，被害小女孩為啥復仇，講得明明白白。男女主顏值高，演技也杠杠的。恐怖氛圍和音效營造得相當到位，在那個沒啥好資源、好條件的年代，大陸能整出這么有新意、完成度還高的作品，太難得了，絕對算得上佳作！

3、《萬箭穿心》
沒有狗血劇情，卻用最真實的生活刺痛人心。李寶莉的痛是性格與時代疊加的悲劇，也是無數普通人的命運縮影。李寶莉的強勢是雙刃劍，既制造了家庭裂痕，又撐起了生活重擔。結尾她離開家鄉，背影里滿是無奈，卻仍帶著活下去的倔強。

4、《村戲》
看奎叔捧著空花生殼的眼神，像捧著他被碾碎的一生。那場雪落下時，覆蓋了戲臺，也覆蓋了多少欲言又止的嘆息。名義上是村子里要排戲，實際上是全村都在上演人性的戲。黑白紅綠四種，彩色出現的時候反而是全片最悲慘的情節，無處不在的標語和畫像，都在提醒觀眾那個年代這樣的戲經常發生。

5、《獨自等待》
不落俗套的都市愛情輕喜劇，大概是導演“中外合資”的身份，基調簡潔明快，連傷感也變得淡然許多。夏雨演活了在戀愛中成長的男孩，主演們的狀態足夠鮮活自然，片中配樂和高旗的參演是另一大驚喜。千禧年的北京風貌，一群人的一陣子，伍仕賢好會拍都市片哦。 自尊常常將人拖著，把愛都走曲折。 不過沒關系，都會過去的。

6、《夜盜珍妃墓》
我總覺得在生產力匱乏的年代拍攝的作品，尤其涉及前朝往事的。往往更具有代入感，年代感，更有質感，更貼近現實。 這部電影里面的主要角色，現在看來，無不都是演技派、老戲骨。 那個時候的拍攝，雖然畫面落后，但是思想都比較前衛，現在都畏畏縮縮的。

7、《孝子賢孫伺候著》
懷念一個精神上的年代：那時主角可以是猥瑣的，母親可以是愚昧的，基層官員可以是滑稽的，怪力是可以亂神的。奇怪的是，我覺得這樣的中國是很可愛的。中國傳統喪葬禮儀下的弊端和老人去世后兒女的不同表現，荒誕滑稽幽默又真實。對喜劇內核是悲劇體現的十分透徹，懷念趙麗蓉老師，表演技藝已入化境，毫無痕跡，那一嘴唐山話聽不夠。

8、《光棍兒》
這部電影給我的感覺就一個字“土”，土味的劇情和臺詞，原生態的場景又增添了故事的真實性。而且各種禁忌元素毫不遮掩，這是怎樣的時代，好像很多人都會抱怨，好多人在搶，有些人在騙，好像大家都在這個時代里掙扎，掙扎到最后一地雞毛，兩根棍一長一短活著而已。

9、《三峽好人》
從私人意義來講這也是一部很特殊的電影。我不知道香港這間影廳里有多少人對這片土地有更多的了解，至少我聽懂了所有粗鄙的粗口，淋過同一片濕漉漉的霧氣，也理解所有生疏而粗糙的表演。就連科長俗不可耐的音樂對我來說都很熟悉。這是我試圖尋找不可得而又猝不及防出現在我眼前的鄉愁，我也有很久很久沒有回到那片泥濘的土地。

10、《Hello！樹先生》
還挺喜歡的，好演員真的是沒有個人辨識度的，完全看不到王寶強的影子，好厲害。 中間的很多畫面都很妙，比如結婚的時候所有人一起把男男女女推搡到一起，好似這樣雙方便能得到幸福，但有些人看似離幸福將將一步實際上幸福已然是遙不可及了。 可惜了小梅，但小梅終究還是勇敢的小梅，她最終不將人生依靠在任何人身上。

至今都不敢看第二遍的十部高分華語電影，每一部都太敢拍了！