AI短劇井噴，帶來哪些思考

“你可曾在雪山救過一只狐貍？”“我不是狐貍，我是那只醬板鴨！”這樣的魔性臺詞，讓貴州一支4人團隊用40元成本、5小時制作的AI短片《雪山救狐》火遍全網。這部邵氏武俠風的“反套路”神作，引來各地文旅、反詐官方賬號爭相二創，更在網友間掀起全民AI創作熱潮。

一只醬板鴨印證了AI將大大降低短劇創作門檻，也映射出今年AI短劇的井噴式爆發。然而，風口之下，泥沙俱下：版權糾紛、AI“偷臉”、侵權亂象頻發。當“人人皆可導演”成為現實，AI短劇的機遇與挑戰正擺在所有人面前。

5小時、40元、5000萬播放量——

一只醬板鴨的AI爆款之路

一切都要從那只撬動全網流量的醬板鴨說起。

小艾是貴州和順黔生川娃醬鴨公司新媒體運營部負責人。2月底的一天，他和3位同事像往常一樣，在小紅書發布了一條日常更新——用AI制作的邵氏武俠風短片《雪山救狐》。第二天上班，他打開后臺，愣住了?！?0多萬的播放量，當時就嚇到我們了，以為是開錯號了，看了幾遍發現確實是我們自己的號?！?/p>

這條視頻里，一只醬板鴨化身復仇俠客，用魔性臺詞“你可曾在雪山救過一只狐貍？”“我不是狐貍，我是那只醬板鴨！”迅速刷屏。隨后被“搬運”到抖音，播放量突破3000多萬。5集正片加番外、花絮和MV，全網累計閱讀量超5000萬。緊接著，出乎意料的是，各官方賬號紛紛下場二創，用同一模板“玩?！毙麄?。

這個腦洞的源頭，其實是一次“嫌棄”。團隊在抖音刷到一條AI生成的“狐貍報恩”視頻。“覺得劇情太老套，‘醬板鴨’短劇制作者黃祖伸提出，把故事里用來救狐貍的野雞換成我們自己的醬板鴨，把報恩改成報仇?！辟F州和順黔生川娃醬鴨公司負責人但頂全現在回想起當時的創意都覺得不夠真實。兩三句話的頭腦風暴，便誕生了“復仇醬板鴨”的反轉設定。第一集制作只花了5小時，算上AI工具的會員積分，成本僅40元。

為什么選擇邵氏武俠風？但頂全解釋，用AI做現代或未來風格，AI味道太濃了，一看就知道是AI做的，而邵氏武俠風有懷舊濾鏡，畫面粗糲真實，能滿足觀眾對“真實感”的期待。

更重要的是，團隊從一開始就有強烈的規避侵權意識?！拔覀儠葘懱崾驹~，生成人物的視圖，不斷優化相貌，避開和明星或公眾人物長相相似，最后再用AI篩查?！秉S祖伸說，“沒有取得授權的情況下，必須尊重他人的肖像權?！?/p>

外界驚嘆于“5小時、40元”的低成本，但隱性成本是時間和調試的耐心。第一集順利完成，后續每集制作卻要花一至兩天?！皠∏樨S富后，畫面穿幫、人物模型跑偏、劇情不連貫都出現過，不符合要求就重設?！?人小團隊一次AI短片的初試水讓“醬板鴨宇宙”得以快速成型，也讓百年非遺美食迅速“出圈”。

潑天流量最終轉換成真金白銀：網店和線下門店銷量增長70%至75%?！昂芏嗑W友慕名而來，想嘗嘗這個‘爆款之源’到底是什么味道。”但頂全笑道，“對我們來說，流量能轉化成銷量，就是接住了流量?！?/p>

目前，團隊正在籌備“醬板鴨宇宙”的延續。面對網友層出不窮的二創腦洞，主創團隊也直言有過壓力：“看到大家做得比我們還好，擔心后續沒人看。”但最終團隊決定堅持自己的風格，“給期待后續的網友一個交代”。

▲ 醬板鴨團隊制作的《雪山救狐》系列AI短片截圖。受訪者提供

一天產出10部，成本顯著下降——

AI短劇如何改寫影視行業范式

《雪山救狐》的火爆并非孤例，從中可以窺見AI短劇的爆發態勢。數據顯示，2026年1月，國內AI漫劇上線數量已達14634部，平均每天有470部新劇涌入市場。

從初露崢嶸到勢如破竹，短短幾年間，AI短劇正以驚人的速度成為短劇產業的核心增長極。在這場技術浪潮中，短劇的制作邏輯、人才結構和行業規則正在被重新書寫。“這就是一種顛覆性的范式重構，并不是漸進式升級。”民政職業大學婚禮文化與傳媒藝術學院副教授、AI短劇導演趙天認為，這是大多數從事短劇行業的人面對AI浪潮時內心的深切感受。

從萌芽到爆發 AI短劇瘋狂生長

2022年末，ChatGPT的出現標志著生成式AI技術走向成熟，為后續視頻內容創作奠定基礎；2024年，AI開始介入短劇行業，部分創作者嘗試用AI工具輔助制作；2025年，AI與短劇融合進入快速發展期，各類工具涌現，創作門檻大幅降低，創作迎來了真正的平權時代；直至2026年，AI短劇進入爆發式發展期，徹底改變了傳統短劇的創作模式與行業生態。

這種顛覆性影響具體體現在哪里？趙天從3個維度給出了答案。第一是制作周期大幅縮短。傳統短劇制作需要1周到1個月，AI介入后，單日就能完成一部短劇的全流程制作。“如果平臺積分充足，單日產出10部也是有可能的。”第二是團隊規模大幅精簡。以前3到5個人協作一周才能完成一部作品，現在一個人單日就能完成2到3部。第三是制作成本顯著下降。

成本降低的同時，帶來的是可觀的利潤空間?！氨热纾杀局挥?萬元的AI短劇，上架平臺后會有30萬元的回報?！盇I短劇導演王鶴鳴給短劇制作公司算了一筆賬，一個小型制作公司一個月制作10到20部，就會有幾百萬元的回報。

從井噴到瓶頸 算力在篩選涌入者

一邊是蜂擁而至，一邊卻是平臺算力的無情篩選?！斑@和平臺的并發（通常指多個任務同時執行或同時發生）有關。用戶激增，并發跟不上，只能提高積分兌換率?！?王鶴鳴說，如同去環球影城游玩一樣，普通排隊處太擁擠，就會開辟快速通道。怎么快速？用錢來兌換速度。

趙天舉了個例子：字節跳動的產品“即夢”，內測階段生成一部短劇僅需3到4小時，但全面開放后大量用戶涌入，服務器和算力跟不上，如今生成一個鏡頭的時間需要10小時左右。“這已經成為影響AI短劇制作效率的一個很現實的因素。”趙天說。效率降低，成本就會增加，涌入這條賽道的人也許會因此放緩腳步。

AI代替了人，人該怎么辦？

2026年，AI藝人批量“出道”，多家傳媒公司密集官宣簽約AI數字藝人。網友調侃，AI藝人不僅能演戲，24小時不停工，還不會“塌房”。那么，未來，AI是否會搶走短劇從業人員的“飯碗”？

“時代拋棄你都不會跟你打招呼，這句話一點都不危言聳聽?！壁w天苦笑著說。AI席卷短劇行業，替代的不僅是演員，編劇、配音、攝像、后期制作等每個環節上的人都在感受“嚴寒”。但是，消極、抵觸都無法改變當下的困境，對行業從業人員來說，應該思考的是人的價值體現在哪里。

已經在影視制作一線奮戰了18年的趙天認為，人的核心價值仍不容忽視?！癆I可以高效完成基礎創作工作，卻無法替代人類的核心決策，而人的價值恰恰體現在良好的判斷力、審美力與創造力上?！边@些能力的塑造還需來自傳統影視制作流程的基礎學習。

不管是AI短劇還是真人短劇，好的故事、好的劇本仍是吸引受眾的流量密碼。在AI短劇時代，制作公司不需要去買IP，去“卷”同質化的網文內容，而是可以用發現美的眼睛，尋找好的題材。王鶴鳴所在公司即將制作完成的短劇《無人扶我青云志，我給自己上編制》就是通過真實事件形成的劇本，剛上線預告片就贏得“10萬+”瀏覽量，還被各種復制演繹。

這些恰恰是AI目前無法取代的。

追求品質將成為核心競爭力

雖然AI有得天獨厚的優勢，但對要求出精品的觀眾來講，AI演員還未完全俘獲他們的“芳心”。有網友吐槽，AI演員的微表情、眼神戲真忍受不了，“一眼假”。

這種需求就對短劇制作提出了更高的要求。于是，在節約成本的同時，不少短劇制作公司采取“AI+實拍”完成制作，即男二、女二及以下的配角全部采用AI生成，僅保留男女主角為真人出演。“這種模式既兼顧了制作效率與成本控制，又能通過真人演員保障作品的情感表達與觀眾共鳴，是當前AI短劇高質量創作的主流路徑。”趙天說。

▲ 趙天與學生共創的AIGC作品《木蘭》。 受訪者供圖

作為國內最早一批將AI技術融入課堂教學的高校教師之一，趙天已在實踐中驗證了這一路徑的可操作性。他的學生通過“項目制+教學”模式，師生共創的AIGC（人工智能生成內容）作品《木蘭》榮獲2025年人工智能藝術家電影節最佳AI電影獎、Accolade全球電影競賽AI影片單元最佳AI電影獎等國際獎項。

AI短劇正加速從“跑量”轉向“提質”，創作者不再滿足于AI生成的速度紅利。如AI短劇《霍去病》以極低成本實現了“千軍萬馬”的史詩級場面，在視覺層面達到了新高度?？梢灶A見，品質將成為AI短劇下一階段的核心競爭壁壘，技術最終回歸為講好故事的服務工具。

▲ 學生在學習制作短視頻。 受訪者提供

當臉被AI“偷走”——

短劇狂飆背后的侵權之痛

“這個短劇男主的臉像尊龍，又像胡歌?！庇浾咴谝徊緼I短劇的彈幕中看到這樣的評價。事實上，明星早已飽受AI短劇侵權之苦。迪麗熱巴、易烊千璽等多位藝人相繼就AI換臉短劇提起肖像權訴訟，而AI配音演員的“偷聲”困境同樣棘手——聲音被復制后，舉證難、維權成本高，被侵權者往往束手無策。

中國社科院法學研究所副研究員、中國社會科學院大學法學院副教授唐林垚認為，AI短劇的低門檻吸引了大量無從業經驗的個體涌入，一旦發生侵權，追責面臨現實困境?！坝捎趥€體主體分散、舉證難度大，相關侵權責任往往最終歸責于短劇平臺。制作短劇、實施侵權的個體，很可能規避法律責任；平臺則作為短劇上架、傳播的載體，是侵權糾紛中具有明確可訴性的主體，成為主要追責對象?！?/p>

唐林垚進一步分析，公眾熱議的肖像權侵害只是冰山一角?！皩崉t這類侵權的核心更涉及名譽權。被侵權演員提起訴訟時，核心訴求往往不是單純的肖像受損，而是其長期塑造的個人‘人設’被濫用、被歪曲導致的名譽損害。”他舉例，某演員在過往作品中持續塑造正面形象，卻被AI短劇惡搞為負面角色，公眾評價受損。然而，“演員的‘人設’作為一種基于個人形象、公眾認知形成的綜合性評價，尚無明確的法律規范予以直接保護”。民法典中的肖像權、隱私權、名譽權條款，均難以直接適用于“人設”被侵害的情形。

對此，唐林垚建議被侵權人采用綜合性侵權主張，“結合肖像權、名譽權等多重侵權情形一并提出訴訟請求，明確各侵權行為的損害后果，以助力法院全面精準界定侵權責任”。

事實上，普通人也難逃AI“偷臉”。漢服妝造博主“白菜”在社交媒體上發布照片不久后，竟發現自己成為一部AI短劇中的角色，還是個反派?！巴的槨辈辉偈强苹霉适?，這足以引起普通人的恐慌。事件曝光后，“AI偷臉”話題迅速登上微博熱搜。近期播出的AI短劇《桃花簪》被曝盜用多位素人面孔，最終被平臺下架。

從明星“被換臉”到素人“被出道”，AI短劇在技術紅利與法律紅線之間正經歷一場必經的陣痛。有媒體暗訪發現，“1500元買一張臉”的生意悄然存在，還有大量真實人臉被非法抓取、合成、販賣，成為AI短劇制作者手中廉價的“數字演員”。

對于AI“偷臉”，華東政法大學知識產權學院教授阮開欣態度鮮明：“AI生成的形象若能讓一般公眾識別出特定自然人，則構成對肖像權、聲音權等人格權的侵犯。普通人與公眾人物一樣享有肖像權。”但他也道出了現實困境：“侵權AI視頻對普通人產生的實際損失不高，法院判賠數額可能較低，難以覆蓋維權成本，普通人缺乏維權動力?！彼ㄗh，法律應該明確允許將權利人的律師費等合理維權成本納入司法救濟范圍。

“偷臉”是AI短劇侵犯人格權的重災區，著作權的侵權問題也同樣不容忽視。

創作者使用AI制作的短片，對某種類型影片進行“風格復制”是否會造成侵權？阮開欣從著作權角度作出判斷：“著作權法保護的是表達而非思想。風格本身屬于思想，因而不受保護?！彼忉?，例如，邵氏武俠片的視覺風格、敘事框架、美學氛圍屬于思想范疇，單純模仿不構成侵權。但是，通過AI生成的畫面與邵氏電影中的特定鏡頭畫面構成實質性相似就足以構成侵權，那些具有獨創性的角色形象、服裝、道具、場景設計都受到版權保護。

當創作者輸入提示詞，由AI完成分鏡、配音等，產出爆款短片，那么對AI生成內容是否享有著作權？阮開欣認為：“提示詞撰寫者僅提供簡單的提示詞不能產生具有版權的作品。如果其提示詞足夠具體、獨特，體現了劇情結構、風格設定、反轉構思等創造性勞動，或者在生成后對AI輸出的結果進行了獨創性的篩選、編輯或組合，那么可以被認定為作品的作者而享有版權?！贝送猓铋_欣表示，AI模型開發公司不是用戶生成內容的作者。除非通過合同約定版權歸屬，AI模型開發公司不對用戶生成內容享有版權。

爭議聲中，新規應聲落地。今年4月1日，國家廣播電視總局《關于調整微短劇分類分層標準的通知》正式實施，AI漫劇首次被納入分類分層審核體系，“先備案、后上線”成為硬性規定。這意味著，過去那種“先上線、后下架”的野蠻生長模式將得到遏制。

唐林垚預測，未來幾年AI短劇侵權訴訟將大量涌現，涉及肖像權、名譽權、著作權等多重權利。“行業層面將逐步推動相關監管細則與行業標準的出臺，明確侵權認定標準與責任劃分規則。”對短劇平臺而言，強化事前審查是防范法律風險的核心舉措，因為一旦平臺上架的短劇存在侵權情形，其作為責任主體將被依法追責，不存在規避空間。

AI短劇的創作狂歡與深層隱憂

沈 霄

近期，AI短劇《雪山救狐》憑借荒誕反轉的劇情、邵氏武俠的經典畫風火爆全網，引發了一場全民狂歡的創作“接龍”，充分反映了生成式AI深度介入大眾文化生產的現狀，體現了新大眾文藝背景下技術平權的“民間腦洞”。AI技術大幅降低了創作門檻，在推動數據和算法進一步重構生產、傳播和敘事邏輯的同時，拉開了全民共創的新時代帷幕。然而，在這場技術狂歡的背后，行業發展的深層問題日益顯現，應予關注。

一是爆款效應在一定程度上導致了內容生產的同質化“內卷”，創作模板被無限套用，大量跟風作品僅更換元素、復刻套路，內容創作淪為機械復制，原創活力正被快速透支。

二是數據驅動的生產邏輯進一步異化敘事，創作者追逐流量和迎合算法，放棄故事邏輯與情感深度，以高頻反轉和感官刺激的情緒消費來博取關注，從而陷入敘事惰性。當敘事動機被簡化為可替換的情節模塊，文藝作品的精神內涵便在批量復制中逐漸遭到稀釋，文化生產也隨之陷入淺表化的重復。

三是AI深度合成技術帶來的科技偽造隱憂愈發突出，AI模型在未獲授權的情況下就提取既有版權內容的視覺特征用于圖像視頻生成，從對特定年代武俠美學的模仿到對經典志怪故事的直接挪用，模糊了合理借鑒與侵權剽竊之間的法理邊界?？缛拥倪^度解構同樣可能會引發公共價值失范，一旦把嚴肅社會議題無節制地納入娛樂化敘事框架，其所承載的公共理性便面臨消解的風險。

《雪山救狐》印證了技術賦能文藝生產的巨大潛力，但行業更需保持理性思考。唯有跳出同質化陷阱，堅守創作初心，筑牢技術倫理與版權規范，才能讓AI短劇擺脫流量桎梏，成為兼具創意溫度與文化價值的新大眾文藝形態。

（作者系西安交通大學新聞與新媒體學院副教授、博士生導師）

2026年4月16日《中國文化報》

第3版刊發特別報道

《AI短劇井噴，帶來哪些思考》