廣東
據中國美術家協會消息，4月16日，著名美術家，第十、第十一、第十二屆全國政協委員，原上海市文化廣播影視管理局副巡視員，中華藝術宮（上海美術館）原館長，上海中國畫院原院長施大畏在上海逝世，享年76歲。
南都N視頻記者注意到，2013年，他曾旗幟鮮明地提出：“美術館不應成為藝術家自娛自樂的場所，美術展覽也不應成為評論家的卡拉OK，應將美術館還給市民。”
施大畏。
從油漆工到畫家
施大畏祖籍浙江湖州，1950年出生于上海，畢業于上海大學美術學院國畫系。1968年，18歲的施大畏被分配到上海第二建筑工程公司，成為一名油漆工人。
因為擅長畫畫，每次公司都讓他去購買顏料畫材，并讓他在食堂的墻壁上繪毛主席像。如此，他便能工作繪畫兩手抓。就這樣，他開啟了自己的創作之路。他的第一幅成名作《祖國處處是我家》、第二幅《萬丈高樓平地起》，描繪的都是建筑工人。
1978年，施大畏調入上海人民美術出版社任連環畫創作室創作員，正式走上專業美術創作之路。他是20世紀80年代連環畫創作的領軍者之一，其線描有一種“摧枯拉朽”的氣勢，中鋒、側鋒、拖鋒、逆鋒并用，用筆豪放雄強，具有很強的表現力。
連環畫 《水滸故事》。
他創作的《清兵入塞》獲全國第二屆連環畫繪畫創作二等獎，《暴風驟雨》獲第三屆全國連環畫繪畫創作三等獎。《我要向毛主席報告》《人民的兒子》等作品被國家級博物館收藏。
對于走上美術之路，施大畏曾感慨：“我是一個幸運兒，從一個油漆工變成畫家，是偶然，也是機會，被我抓住了。所以我也一直心存感恩，用手中的畫筆去真誠表達我的訴求。”
提出“將美術館還給市民”
上海文聯在緬懷文章中介紹，施大畏曾說，他是一個英雄崇拜主義者。不管是成功者還是失敗者，只要能夠體現永不服輸的英雄氣質，就會讓他心生敬意，最欣賞的文學人物是海明威《老人與海》中的漁夫。
《長征系列No.3涅槃》第二稿。
正是出于這樣的想法，自20世紀90年代起，施大畏開始將他主要的精力投入到《生命》系列大型組畫的創作中去。從遠古的《大禹的傳說》到戰國屈原時代的《國殤》，從唐朝的《兵車行》到清朝的《天京之變》，從《長征》《歸途——西路軍婦女團紀實》到《皖南事變》，取材無一例外均是中華民族歷史上的某個重要階段或重要事件。
施大畏不僅是一位杰出的畫家，更是一位富有遠見和擔當的文化藝術管理者。在擔任上海市文聯主席、上海美協主席期間，他主持了《上海現代美術史大系1949-2009》、力推“上海歷史文脈美術工程”等大型美術創作工程，并參與創作，為上海留下一批精彩創作，傳承和弘揚了上海的文脈。同時，他推動中華藝術宮（上海美術館）邁向一流美術館行列，并落實了上海美術館遷入中華藝術宮的重大舉措。
另外，施大畏大力倡導美術的公共教育功能。2013年，他曾旗幟鮮明地提出：“美術館不應成為藝術家自娛自樂的場所，美術展覽也不應成為評論家的卡拉OK，應將美術館還給市民。”
采寫：南都N視頻記者 付冰潔
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