著名書法家朱關田的藝術創作

朱關田

一級美術師，浙江省特級專家。字曼倬，1944年3月生于浙江紹興。本科、研究生先后就讀于浙江美術學院（現中國美術學院）中國畫系。1982年1月至2004年3月，在浙江省書協工作。曾任中國書協第四屆副主席、篆刻委員會主任，第五屆副主席、學術委員會主任；浙江省書協第三、四、五屆主席。現任中國書協顧問，西泠印社副社長，浙江省書協名譽主席，杭州師范大學特聘教授、中國書學研究院院長，中國美術學院客座教授。

刪繁就簡三秋樹 領異標新二月花

——著名書法家朱關田的藝術創作

文｜余 潔

如果我們翻開中國書法藝術的發展史，便會發覺這是一部不斷運動和變化著的創新史。書法雖隸屬于傳統文化中一個極小的分支，其實它卻和傳統的哲學思想、審美觀念、文字學、考據學，乃至文章詩詞、金石繪畫、音樂舞蹈等有著極其密切的聯系。在藝術創作的同時，古人對書法理論、碑帖考證、文字訓詁、技法研究、品評藻鑒，也積累了豐富的經驗。遺憾的是，這些資料汗牛充棟，十分繁復，其中有精華，亦有糟粕，而謬誤、重復、闕疑、蕪雜之處橫陳側出；況古人用詞簡潔，詞義隱晦，波譎云詭，有時反失真意所在。

針對此，作為當今書學繁榮的代表學者之一的朱關田先生，抱定了一顆孤寂恒常的學者心，以隋唐書法史為中心，開拓疆域，梳理癥結，廓清疑問。唐代是中國文化完成南北融合、走向輝煌燦爛的大時代。唐代書法之于中國書法史，一如唐代文學在中國文學史上的地位，是鼎盛、大氣的最高樣式，也是遠邁魏、晉，后蓋宋、元、明、清，名手大家輩出，為后世樹立書法經典多樣性的樞紐。

朱關田從事以唐代為核心的書法史研究工作近三十年以來，在理論研究上筆耕不輟，孜孜不倦地潛心文史，探幽發微，實證出新，成果豐盈，為當代書學構筑了一座敦實的隋唐書法史大廈。朱關田先生的研究成果具有比較鮮明的學術特色與學術貢獻。在《中國書法史·隋唐五代卷》中，他把研究的重點投注于時代文化與書法發展的關系，從而揭示出唐代的書法品評標準不全在于書法藝術本身，還與帝王的喜好、書家的家族背景等有著密切的關聯。這種文史結合的廣闊文化視野，能為書法研究提出新的問題。

關于書家個案的研究，他不局限于對書法本身的鉤稽，而是擴大到家世、交游、仕履、詩文等各個方面的綜合考述，從中不難看出他深厚的學養及對書法史研究的透徹。其專著《初果集》中，有關顏真卿、徐浩、李陽冰等人的篇章尤其深入精彩。對于顏真卿、柳公權一類的大書法家，朱關田更是傾注筆墨予以重點研究，不但將他們從出生到謝世的漫長人生歲月逐一編成年譜，還對其書跡作了細微考證，使讀者知曉：顏真卿書法體貌的孕育，一方面來自顏氏家學淵源，另一方面也深受母族殷氏的滋養。這些研究成果，對豐富與研究唐代書法史無疑是重大貢獻。

考證古人年譜，是一件極其繁瑣累人的工作。且不說史料收集需經年累月，面對浩瀚書卷，倘無“板凳要坐十年冷”的治學精神，休想在如山的古書中尋得有價值的史料；若要發現和論證一些新觀點，則更為艱難，非得埋首書卷、深思細察不可。稍欠恒心，往往難以終卷；舊學淺顯，雖有所遇亦無從辨識；心存功利者，稍有得失便會輕易放棄。

引起熱烈反響的《唐代書法家年譜》，通過對唐代三十六位書家的生平編年，包括交往、職守以及家世、書跡考略，幾乎對整個唐代書法的流變過程作了詳盡交代，使人清晰了解唐代書法藝術發展的來龍去脈。尤其對一些重要書家，經由編年史的翔實考證，糾正了諸多錯誤傳說，起到去偽存真、防止訛傳的作用。如歐陽詢、虞世南、褚遂良的年譜，使我們對初唐這一時期的書家人物有了系統、全面的認識。

朱關田先生對隋唐五代書法史的研究成果，顯然并非一時偶然發現，而是長期深耕中國書法藝術研究與探索的結晶。他具備扎實的古文基礎，從其專著中可見，他在文、史、經、哲諸方面均下過極大功夫，從而為當代書學構筑了一座敦實的隋唐書法史大廈，獨步于中國書壇。

評述每一位藝術家，自然不能不論及其人。朱關田先生的書法創作，是以學術理論為指導，并在創作實踐中驗證學術成果的創造性實踐。他對隋唐五代書法史的研究歷程、學書經歷與人生軌跡，恰好印證了他對中國書法藝術的追求與思辨。

朱關田，字曼倬，1944年生于浙江紹興。家世貧寒，自幼受鄉風熏陶，每每挑燈夜讀，不能自止。為學書法，以瓦缽當硯，清水為墨，方磚代紙，棕帚作筆，廢寢忘食，三十余年如一日。1960年，朱關田進入紹興師范專科學校。他將大量精力投入習字，在班上結識諸多志同道合的書法愛好者，與同好共研筆墨，深感愉悅。

因種種原因，他僅學習一年便離校步入社會，先后在紹興魯迅圖書館任職、擔任郊區小學教師，卻依舊每日練字不輟。1964年，朱關田憑深厚功底考入浙江美術學院，得潘天壽、陸維釗、沙孟海、諸樂三、朱家濟等書畫篆刻大師親授。他初博涉唐楷，后改師北魏，繼而專攻章草。1971年，朱關田被分配至浙江省杭州書畫社（即后來的西泠印社）工作。“文革”并未消磨其意志，求知若渴的他在恢復高考首年，便考入浙江美術學院書法篆刻專業研究生，成為新中國第一屆書法專業研究生，為日后治學從藝奠定了更為厚實的基礎。求學期間，朱關田謹遵踏實作風，書法練習一絲不茍，學術鉆研扎扎實實。

“曼倬”二字，是沙孟海先生在他四十歲時所贈之字，用意是希望他目標遠大、格局宏闊，做人懂小節，做學問知細節。自此，朱關田牢記沙老教誨，全身心投入藝術事業。

了解朱關田先生的人生經歷與學術研究，再審視其書法作品，便能深切感受到：這是一位致力將理論付諸實踐、追求高品位，在書法創作上卓有成就并形成獨特風格的書法家。他由傳統入手，循前賢足跡，力求攀登傳統高峰，堪稱書壇對古代傳統研究精深、令人敬佩的藝術家。其全部創作，一如其藝術觀，獨到而有見地。在我看來，朱關田先生著力于傳統深層開掘，是建立在對傳統充分認知與廣泛掌握之上的追求，是將中國文化精神中人與自然相融的境界推向高處的創新。

朱關田，這位中國書壇不可多得的藝術家，以深厚筆墨功力、博學才識、非凡創造力，腳踏實地循傳統脈絡，開創出獨樹一幟的書法藝術風貌。作品中或雅逸、或靈動的意趣，洋溢著他豐富的精神世界與人格內核的光芒。審視朱關田先生的作品，格調雅致。其書法創作強調參差中求平奇，于險絕中寓平正，寓多樣于統一，將古拙意趣與美的風致相融，于雄渾高古中求奇肆天真。

朱關田先生的作品極重書法藝術形式美的營造。對比統一是形式美的核心法則，書家的筆墨技巧與藝術功力，往往在形式美中得以充分展現。用筆是書法的關鍵。朱關田作書，用筆活脫生趣，富有立體感與質地感；筆墨運行酣暢淋漓，字形雍容寬博，點線互襯間巧拙相映、涵奇于凡，予人中和之美。結體強調中宮緊收、外延舒展，左旁右騖，妙合自然。他善用圓筆，風格樸茂、含蓄、遒勁、持重，盡顯“藏骨抱筋，含文包質”之美。

其作品的力度美，以筆力為根基，具剛勁果敢之態、富陽剛之韻。觀其用筆，沉著與痛快相融，沉雄與靜穆相濟，足見嫻熟自如的筆墨駕馭能力。章法布局上，通篇字勢一氣貫注、精神團聚。他慣于拉開行距，使字之長短、大小錯落有致，洋溢高古氣韻；轉折處筆斷意連、氣勢貫通，極富金石意味，始終蘊含豐富的內涵美。

最令我賞味流連的，是朱關田作品中獨特的風格美。這是其藝術個性、氣質、意韻、情感的自然流露，是貫穿作品的精神境界，更是法與意、形與神、理與趣、個性與面目的完美統一。總而言之，朱關田書法創作獨特美感的形成，主要源于兩大脈絡：一是潛心章草，二是追求簡逸。

朱關田書法之“簡”，突出體現為對章草本體之簡的再度提煉，兼具結體與筆法雙重簡化。當年他以章草為主攻方向，既有心儀恩師沙孟海先生的緣由，亦有契合章草高古雄強氣韻的本心。加之章草自身藝術程式未盡完善，為后世留下多元發展空間。朱關田敏銳把握此點，從章草中汲取契合自身精神特質、學養胸襟與審美情趣的筆墨形式，形成鮮明藝術特色：結體奇而不怪，用筆重而不滯，氣機流暢，松而不懈。

他在求簡的同時亦追“逸”，近年書作中此趣愈發鮮明。朱關田崇尚“和為貴”，作品中亦有體現，用他自己的話說，便是在“復歸平正”。事實上，他憑借深厚學養與篤實篆隸功底，走碑學靜穆與二王清雅相融的道路，筆墨于高逸之外，更蘊清逸之氣。朱關田亦精篆刻，身為西泠印社副社長，他不忘潘天壽先生“藝術不在絕，而在通，不限書、畫、詩三絕，應加金石為四通”的理念。

行文至此，我再度注目朱關田先生的書法作品，反復品賞，鄭板橋的詩句驀然涌上心頭：刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。這便是我對朱關田先生書法藝術創作的整體評價。

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豬大人

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