有聲讀物：閱讀的另一種打開方式

參考消息網(wǎng)4月21日報(bào)道 《日本經(jīng)濟(jì)新聞》4月14日發(fā)表題為《有聲書開辟新市場》的報(bào)道。全文摘編如下：

不久前，角川書店、小學(xué)館和集英社這三大出版商在東京聯(lián)合舉辦了一場有聲書體驗(yàn)活動(dòng)。

有聲書指的是書籍朗讀的錄音版本，常被稱為“用來聽的書籍”。活動(dòng)現(xiàn)場的發(fā)言者們強(qiáng)調(diào)了“聽書”這一體驗(yàn)所具有的獨(dú)特魅力，并指出其與傳統(tǒng)閱讀方式截然不同。網(wǎng)紅紙上健吾說，由于朗讀時(shí)的語氣語調(diào)本身能傳達(dá)細(xì)微的情感色彩，因此“聽眾可以由此領(lǐng)略到配音演員對故事所進(jìn)行的獨(dú)家詮釋”。配音演員土師亞文則將有聲書這一媒介形容為“跨界藝術(shù)”，是配音演員與原著作者通力協(xié)作的產(chǎn)物。

用戶群體迅速壯大

有聲書市場的熱度已在數(shù)據(jù)上得到了直觀體現(xiàn)。美國是全世界有聲書普及程度領(lǐng)先的市場。美國出版商協(xié)會的數(shù)據(jù)顯示，2024年這一市場的規(guī)模實(shí)現(xiàn)了22.5%的同比增長，并已超越電子書21億美元的市場規(guī)模。

在日本，有聲書的用戶群體也在迅速壯大。專門從事有聲書制作與發(fā)行的公司otobank目前已擁有約350萬名會員。這一數(shù)字相較于2018年公司推出訂閱服務(wù)的那一年實(shí)現(xiàn)了約12倍的驚人增長。otobank強(qiáng)勢增長主要?dú)w功于這樣一個(gè)群體的存在，他們盡管面臨種種障礙，例如無法通過視覺閱讀文字，或因肢體殘疾難以手持紙質(zhì)書、無法自行翻頁，但依然渴望享受閱讀的樂趣。

2019年，《閱讀無障礙法》正式生效，該法的核心宗旨在于營造一個(gè)無障礙的閱讀環(huán)境，確保無論身患何種殘疾，任何人都能盡情享受閱讀的樂趣。2023年，小說《駝背》榮獲了芥川獎(jiǎng)，這部作品細(xì)膩描繪了一位重度殘疾者的日常生活。該書的作者市川沙央本人也是一位殘障人士，她通過這部作品積極倡導(dǎo)在出版界推行更廣泛的無障礙措施，引發(fā)了社會各界的熱議。

開啟全新體驗(yàn)路徑

除需依靠觸覺感知的盲文書籍外，閱讀這一行為幾乎完全依賴視覺。然而，有聲書的出現(xiàn)將這種體驗(yàn)拓展到了聽覺層面。此前關(guān)于“有聲書可能會對紙質(zhì)書銷量產(chǎn)生負(fù)面影響”的擔(dān)憂，如今已轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N新共識，即有聲書實(shí)際上有助于拓寬閱讀本身的廣度。

在某些情況下，作者本人甚至懷著一種強(qiáng)烈的使命感投入有聲書的制作。

“如果有需要，我甚至做好了親自上陣?yán)首x的準(zhǔn)備，只為確保它能按時(shí)完工。”今年3月，作者蟬谷惠實(shí)通過角川書店出版了小說《看得見嗎，保己一？》。在她看來，讓有聲書與紙質(zhì)書同步發(fā)行是“必選項(xiàng)”而非“可選項(xiàng)”。

這部小說的主人公塙保己一是一位生活在江戶時(shí)代的盲人學(xué)者。蟬谷惠實(shí)說：“隨著小說的創(chuàng)作不斷深入，我切身體會到，對于盲人而言，閱讀書籍究竟是一項(xiàng)多么艱辛的工程。這種感受遠(yuǎn)比我預(yù)想的要強(qiáng)烈得多。同時(shí)，我也希望能捕捉并刻畫書籍本身所蘊(yùn)含的那種與生俱來的‘傲慢’。”

書籍說到底只屬于那些擁有視力的人，正是對這種刻板印象的質(zhì)疑驅(qū)動(dòng)了這位作者，并促成了出版方首次嘗試紙質(zhì)書與有聲書的同步發(fā)行。

聽書開啟了一條通往全新體驗(yàn)的路徑，即便對于那些習(xí)慣于“眼隨字走”來閱讀文本的健全人而言，亦是如此。

otobank公司的社長久保田裕也指出，相較于視頻，“信息量的部分缺失”恰恰是聲音媒介的魅力和競爭力所在，因?yàn)椤八鼮槁牨妱?chuàng)造出一種思維層面的留白，讓他們能夠根據(jù)自身的理解去消化并解讀這些信息”。

促使閱讀成為習(xí)慣

與閱讀紙質(zhì)書這一主動(dòng)的認(rèn)知過程相比，有聲書可被視為一種更為被動(dòng)的媒介。在聆聽有聲書時(shí)，聽眾只需將自己完全交付于朗讀者的敘述。按照久保田裕的總結(jié)，有聲書的特征在于提供了“多任務(wù)處理”可能性，聽眾可以在聽書的同時(shí)完成其他事情，這讓閱讀更容易成為一種習(xí)慣。

日常生活中我們都經(jīng)歷過這樣的場景，在出行和家務(wù)勞動(dòng)的過程中雖然無法解放雙手和雙眼，但耳朵并不需要隨時(shí)待命。有聲書于是悄然填補(bǔ)著這些日常生活中的“空隙”和“多任務(wù)時(shí)刻”。

久保田裕指出：“我們往往直接從用戶那里發(fā)掘出新的使用場景。”他舉例說，在新冠疫情期間，一些老年人開始外出散步，并從中發(fā)現(xiàn)了邊走邊聽有聲書的樂趣。

此外，人工智能技術(shù)正在將專業(yè)朗讀者的聲音轉(zhuǎn)化為與原作者聲線高度契合的音色這方面取得長足進(jìn)步。憑借這項(xiàng)技術(shù)，otobank于今年3月推出了一部有聲書，逼真地還原了一位已故作家的真實(shí)嗓音。集英社的無障礙圖書推廣部長瀧口宏表示：“在以‘閱讀無障礙’為基本原則的同時(shí)，我們也致力于挖掘通過聲音來享受閱讀所蘊(yùn)含的娛樂價(jià)值。”

有聲書的未來將取決于其能否作為一種廣泛、深入、觸達(dá)大眾的媒介保持增長。（編譯/劉林）

2024年10月16日，一名女子在德國法蘭克福書展上體驗(yàn)有聲書。（張帆 攝）