憶齊白石制作顏料之匠心？齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語：

齊白石一生作畫顏料皆親手自制，購天然礦物原料細(xì)研澄濾，調(diào)配牛皮膠調(diào)和色漿，摒棄市售化工顏料。精工制色方得紅花墨葉古艷底色，藏色之道盡顯大師筆墨匠心，由齊白石傳人湯發(fā)周為您詳解白石制色秘辛。

△ 齊白石畫案上的顏料盤·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

每當(dāng)案頭鋪開宣紙，指尖撫過那些歷經(jīng)百年仍明艷如新的齊派畫作，我總會(huì)想起恩師齊良芷先生坐在燈下，跟我細(xì)說白石老人親手制顏料的模樣。我是湯發(fā)周，字子海，號(hào)少白，承蒙先生垂愛，成為她的嫡傳弟子，也得以循著先生的回憶，觸摸到白石老人藝術(shù)生涯里最動(dòng)人的匠人細(xì)節(jié)——世人皆知白石先生畫蝦靈動(dòng)、畫荷清雅，卻少有人知曉，那些筆下流轉(zhuǎn)的鮮活色彩，皆出自老人親手研磨調(diào)配，藏著不為人知的執(zhí)著與堅(jiān)守。

恩師齊良芷先生，是白石老人最疼愛的小女兒，二十余年隨侍老人畫案左右，磨墨壓紙、調(diào)色調(diào)墨，親眼見證了每一份顏料從原料到色漿的蛻變。她曾跟我說，白石老人作畫，對顏料的講究近乎苛刻，從不肯將就市面上的成品，非要親手操持，從選料到研磨，每一步都親力親為，半點(diǎn)不偷懶。那時(shí)候沒有化學(xué)顏料，更沒有現(xiàn)成的管裝色劑，老人便像古時(shí)的煉丹師一般，在案頭與石臼、瓷碟為伴，將尋常的礦物與植物，釀成筆下獨(dú)有的色彩密碼。

△ 齊白石制作的礦物顏料·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

恩師回憶，白石老人常去琉璃廠尋來天然赭石、朱砂，小心翼翼地收在案頭的木盒里，閑時(shí)便搬來青石硯，握著研杵細(xì)細(xì)研磨。研磨從不是敷衍了事，要順時(shí)針轉(zhuǎn)，力度均勻，磨一陣便停下來，用指尖蘸一點(diǎn)粉末，湊到燈下細(xì)看，若是顆粒還不夠細(xì)膩，便再接著磨，往往一盞茶的功夫，才能磨出一小碟細(xì)膩如塵的顏料粉。研磨之后，還要調(diào)配膠質(zhì)，老人偏愛用牛皮膠，需先將膠塊發(fā)酵處理，再一點(diǎn)點(diǎn)加入顏料粉中攪拌，太稠則滯筆，太稀則浮色，分寸之間，全憑幾十年的經(jīng)驗(yàn)?zāi)媚蟆?br/>

我曾在恩師的指引下，見過白石老人留存的舊瓷碟，碟底還殘留著當(dāng)年的色漿痕跡，雖歷經(jīng)歲月，仍能窺見當(dāng)年的色澤。恩師說，老人制顏料，從沒有固定的配方，全憑心意與畫作需求，畫牽牛花便調(diào)出最鮮活的胭脂紅，畫荔枝便用西洋紅與石膏調(diào)和出釉彩般的質(zhì)感，那些看似隨意的調(diào)配，藏著老人對色彩最敏銳的感知。即便牛皮膠的酸性會(huì)讓紙張稍稍泛黃，老人也不愿妥協(xié)，他說，唯有親手制的顏料，才能貼合筆墨的氣韻，才能讓色彩在宣紙上活起來。

△ 齊白石制作的礦物顏料·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

如今，我執(zhí)掌齊白石書畫院，每當(dāng)向世人介紹齊派藝術(shù)，總忘不了提起老人親手制顏料的往事。這份堅(jiān)守，不是墨守成規(guī)，而是對藝術(shù)最純粹的敬畏；這份匠心，不是刻意標(biāo)榜，而是刻在骨子里的執(zhí)著。恩師將白石老人的制色心法與藝術(shù)真諦悉數(shù)傳我，我便想著，把這份不為人知的匠人故事講出來，讓世人知道，齊派藝術(shù)的輝煌，不僅在于筆墨的靈動(dòng)，更在于每一份顏料里，都藏著白石老人對藝術(shù)的赤誠與堅(jiān)守，藏著一代宗師最樸素也最動(dòng)人的匠心。（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）